Кирилл: Всем привет, друзья. И добро пожаловать в очередной эпизод шоу Кирилла Скобелева, в котором я общаюсь со своими друзьями, коллегами и просто интересными мне людьми. Это могут быть артисты, предприниматели, музыканты, учёные, спортсмены, блогеры и все те, от кого можно чему-то научиться или вдохновиться их историями. Сегодня у меня в выпуске человек, который в своём блоге на YouTube отвечает на вопросы о том, как на самом деле выглядели динозавры, почему женщины кажутся несмешными, и были ли американцы на Луне, а также какого цвета смерть Ян Топлес. Ян, привет! Привет, Кирилл. Спасибо большое, что пригласил к себе. Мы, наверное, последний год планировали эту встречу, так что рад, что мы наконец-то записываем. я помню, с разных мест,

Ян ТОПЛЕС: от разных людей я слышал эту историю. Откуда ты? И-и где ты родился,

Кирилл: где ты учился, и какие-то такие основные вещи, может быть, которые ты рассказываешь людям, когда встречаешься впервые? Не,

Ян ТОПЛЕС: ну я не говорю людям, конечно, сразу типа откуда я родился? чем... Хотя, на самом деле не, я вообще сторонник того, что если вот ты смотришь человека, мне кажется, от меня человек ничего не хочет, когда вот он встречает, он видит, ну типа, ну, норм, чувак. Ему не надо меня разговаривать, как-то пытаться разговорить и всё такое. Поэтому у нас как-то всегда получается даже с незнакомыми людьми... знакомыми людьми. Э-э, им всем хватает просто, чем я занимаюсь. А никто не спрашивает меня, откуда я там и так далее. Может быть, часа через два, через три, когда уже мы уже конкретно сблизились, им действительно становится интересно, а откуда же этот чувак вообще? С Москвы или с Саранска? А так я с Саранска. Вот, родился в Мордовии. Хмм, в 15 лет я переехал в Москву. сам один, без родителей. А-а, я был маленький мальчик, который хотел заработать денег. Угу.

Кирилл: А как ты решился переехать и почему? Помнишь ли ты это время сейчас отчётливо? И как вообще это вышло? Вот как-как это произошло? Взял и переехал один?

Ян ТОПЛЕС: Ну, скажем так, э-э-э Ну, скажем так, э-э я быстро окончил школу экстерном, то есть у меня было два класса за один: десятый и одиннадцатый. И-и хотел учиться, пойти учиться на лётчика-истребителя в Военное Суворовское училище. Скорее всего, из-за того, что меня мама хотела отправить, ну, типа, у неё было много знакомых военных, и она думала: «Ну, эти чуваки очень здорово, классно всё делают, хорошо зарабатывают, у них семьи, всё отлично у военных». Поэтому мой сын тоже пойдёт в военные. Вот. Когда она у меня спросила, типа: «Чё?» Я говорю: «А чем военные-то занимаются?» Она говорит: «Ну вот летает на самолётах там и всё такое». Я говорю: «Ну вот тогда туда». Там всё такое. Я говорю: «Ну вот тогда туда». И в общем, меня отправили в военный. Я немножечко там проучился, а потом меня отчислили. Вот. Я не стал лётчиком-истребителем, хотя всегда мечтал, знаешь, летать высоко. И была даже такая не очень ловкая мысль нажимать на кнопку и сбрасывать бомбы, знаешь. Понял. Просто одним пальцем. А-а-ха-ха. Это было в Мордовии, э-э, поступление в училище? Нет, это было в Ульяновске. Мы поехали в Ульяновск. Самое ближайшее это училище было Ульяновск, поэтому мы оказались там. Вот. Я немножко проучился, э-э-э, но из-за того, что Ну, из-за того, что меня всё время куда-то несёт, у меня такая небольшая гиперактивность наблюдается, и я не могу вот так вот, как военные, сидеть часами определённо с определённым настроем, с настроением там ходить по плацу или выполнять какие-то задачки, или просто там не делать час. Но меня куда-то всё время несёт, то на Волгу я сбегу, то ещё куда-то. Ну, в общем, всегда нарушал дисциплину, и поэтому всем это казалось лишним и, как, как водится, от лишнего звена избавляются. Вот. И в общем, от меня избавились, я переехал обратно. И так как мне нужно было год не терять, а нужно было продолжать учиться, я поступил на Портнова. Ну, от того, что не было нигде мест уже. Вот. Это был уже там, по-моему, октябрь либо ноябрь, уже ближе к Новому году. И я поступил на Портного, подумал: «Ну и ладно», мама говорит: «Ну, год про Ну и ладно, мама говорит: «Ну год проучишься, чтобы». А потом мы перейдём просто на какую-то на другую специальность, чтобы сейчас уже, ну, нет мест. Ну и в моём классе портного было 25 девочек, и я один. И там тоже с дисциплиной было всё не очень, потому что я очень обрадовался этому факту. Мне нравилось, что вокруг меня Нравилось, э-э, что вокруг меня только девочки очень, знаешь, здорово после того, как ты со школы, будучи таким парнем, не клоуном, да, и не самым сильным парнем, а просто тихоней, который сидел на последней парте, всё время опаздывал на уроки. Вот. Не очень друже. А-а, не очень дружил с парнями на тот момент, именно со школьными. Ну, с парочкой, да? А-а, в основном, нет. Оказаться в такой компании только девочек. А я обожал девочек всегда до сих пор. И естественно, там тоже всё очень сложно пошло. Я полюбил одну, полюбил вторую, ты Я полюбил одну, полюбил вторую, третью. Вот. Э-э-э, и не до учёбы было. Ну, грубо говоря, не до учёбы, поэтому я стал просто работать на рынке, который находился прямо рядом с этим училищем. Вот я всё время, я уходил с училища, садился на автобус, смотрел на рынок и думаю: «А чего бы мне вот ну, как бы, что-то родное. Я вот вижу, что-то, что-то моё. Вот. В итоге, через там два-три месяца я пошёл на рынок, устроился туда на работу. Вот, и подумал: «Буду и работать одновременно, и учиться». Ну, как бы учёба меня не очень завлекала. Вот, портного, то есть это какая-то вот такая история, которая должна была быть хмм... потому, что должна была быть, потому что нужно было год не пропускать. Но я с этим не был согласен, пошёл на рынок, устроился. В итоге я на рынке очень быстро поднялся. Через год я стал заведующим склада на рынке собственного. Я стал небольшим таким бизнесменом. Вот. Сначала я был грузчиком, а потом набрал клиентуру и всё. Э-э набрал клиентуру, и все такие: «О, какой ян молодец. 14 лет всего. Смотрите, сколько работы делает. Все деньги, наверное, маме несёт». Я такой: «Ну да-да». И после, в 15, когда я уже там год на свой склад работаю, в 15 склады частные закрывают. И Частные закрывает. И администрация рынка берёт все эти склады на себя и говорит всем частным предпринимателям, типа, давайте-ка уходите куда хотите. Ну, я в 15 лет уже понял, что такое деньги, что как их зарабатывать, и что и-и-и понял, конечно же, что если я уйду с рынка, а я не хотел такой даунгрейд, типа Был такой даунгрейд, типа, на опять в грузчике. Понял, что меня это не устраивает, у меня была уже какая-то карьерная лестница. Вот. Я понял, что в Саранске я работу не найду, потому что я ничего не умею, кроме как крутиться-вертеться, либо ждать ещё какое-то время, чтобы пойти там учиться куда-то в Саранск. Я подумал: «Мам, а чё, если я перееду в Москву и там поступлю уже?» на следующий год. И здесь вдруг приезжает незнакомый мне чувак, просто попадает к нам в компанию. И просто выпив, он мне предлагает: «А поедешь со мной в Москву, будешь со мной жить? Серьёзно? Вот просто так и было». Я такой: «А я вот только об этом думал, у нас послезавтра склады закрываются, два последних дня». Я говорю: «А чё мне терять? Поехали». И уехал. Это незнакомый мне чувак совершенно. Я вместе с ним в поезде подходим к его квартире в Москве. Я думаю: «О боже, я в Москве, о, как круто, здорово!» Вот. Маме сказал: «Я просто: "Мам, я в Москву на две недели"». Она такая: «Ну ладно». Вот. И в итоге я захожу, вижу однокомнатную квартиру Э-э-э однокомнатную квартиру, в которой живут этот парень Денис, хозяин квартиры, женщина этого хозяина квартиры, мама Дениса, и ещё и я. Это однокомнатная квартира, нас пять человек. И я такой: «Боже, куда я приехал? Но я в Москве, и это здорово». Где я буду спать? И Дениска такой: «Ну вот со мной будешь спать». На одной кровати это маленькая полуторка, дачно. Ну, окей, буду спать тогда с тобой. Нам, кстати, открыт, то есть я стучусь, то есть вот так, давай так. Мы идём с Дениской. Он говорит: «Вот наш дом». Я такой: «О, замечательно!» Думаю: «Ну, наверное, трёхкомнатная квартира, там вообще всё здорово, всё классно, это же Москва». все богато живут, все классно вообще проводят время. И я, значит, в 6:00 утра, он звонок в дверь открывает нам хозяин квартиры. Денис сказал, меня предупредил, что мы с хозяином будем жить. И стоит огромный, толстый чувак с большим животом, и у него нататуирован клоун, такой прямо Клоун-клоун, такой прямо жёсткий, мощный, ужасный, прямо, знаешь, адский клоун на пузе, большой. Знаешь, как вот размер с голову обычного клоуна, вот, ну, как бы, ну, просто перенесённая голова клоуна на живот жёстко. И я такой смотрю просто на эту голову, он мне говорит: «Здравствуйте». Я этому животу говорю: «Здравствуйте». Понимаю, что это просто высокий человек. Я понимаю, что это просто высокий человек. Говоришь: «Здравствуйте, меня зовут Яна, Олег». Проходи, проходи, будешь с нами вместе жить. У нас вот немного места, и я такой смотрю однокомнатная квартира, а там четыре человека уже до меня живут. И я пятый, типа. Ну я: «Ну, okay, ладно, хорошо». А через час я уже узнаю, что у этого человека все игровые приставки DremK, Sega Mega Drive, Dandy, Sony PlayStation, компьютер и куча-куча дисков. С одной стороны, куча дисков с играми, с другой куча дисков с порнушкой. Серьёзно, потому что этот чувак не выходил никогда из дома, а для того чтобы его не выходить из дома, ну, у него был такой план: «Я в свою квартиру приглашу сожителя». В свою квартиру приглашу сожителей, они мне будут по 150 на тощий момент скидываться каждый день, а я буду нормально жить, играть, дрочить, простите. И-и-и здорово и всё будет классно. Это вот этот с клоуном, с клоуном, да, бывший водитель автобуса. Ну, мы так и прожили пять лет. Пять, там от трёх до пяти, где-то так. Но не меньше трёх, не больше. Это так, но не меньше трёх, не больше пяти точно. Дружной компанией, всё хорошо. Потом ещё прибавился ещё один. Нас было шесть в однокомнатной квартире. Вот тогда уже стало тесно. И вот тогда стали уже такие типа какие-то разборки, какие-то теснота, да, и предъявы, вопросы между друг другом, какие-то... между друг другом, как территорий, и вот тогда я свалил. Давай немножко вернёмся в школьное время,

Кирилл: потому что мы как-то совсем его перескочили.

Ян ТОПЛЕС: Как ты рос в Саранске?

Кирилл: Какие у тебя были в основном увлечения? Ты сказала себе, что в школе ты был таким тихоней с задней парты и не особо, я так понял, дружил со всеми,

Ян ТОПЛЕС: и... Ну да, я не особо дружил со всеми. Но если вот брать школу, то Ну, если вот брать школу, то я, скорее всего, был таким, эээ не то чтобы гадким утёнком, да, среди пацанов, но и не самым классным мужиком, типа, который такой, типа, я здесь устанавливаю правила. Вот. Как-то между что-то среднее. Иногда я был гадким утёнком, иногда я был просто тихоньком, который...утёнком, иногда я был просто тихоней, который сидит там где-то на отшибе. А-а, я всегда опаздывал на уроки, всегда. Э-э я делал это специально, я приходил на 10—20 минут позже, потому что я любил выйти из подъезда и пойти, например, другой дорогой совершенно, гуляя там через лес, просто смотря. И у меня всё время в голове была такая история: «А-а, все сидят сейчас в классе». Такая история, а? Все сидят сейчас в классе, слушают Елену Александровну, а я вот здесь вот иду. Вот мне хорошо как, а? Вот деревья какие классные, воздух чистый, а все сидят и слушают это эту штуку там про литературу что-то. Дай-ка я пройду ещё мимо этого двора, а ещё здесь вот. Оно уже типа 15—20 минут, и через 20 минут конец урока, ну думаю ладно, приду в школу. Вот так вот. Почти каждый день, каждый мой приход в школу был вот таким странным. И это было нормально. Лопотков? Да, ну проходи, Лопотков. Ну, как-то успевал, всё делал, всё вроде бы окей было. Ну, а с успеваемостью, то

Кирилл: есть было всё окей? И-и-и ну как? Ну, были какие-то супер интересы к каким-то предметом? Какие-то супер интересы к каким-то предметам или в целом ты был увлечён каким-то

Ян ТОПЛЕС: вот своим миром? Была, был интерес к физике. Мне физика нравилась на тот момент, и физкультура мне нравилась, математика и русские мне нравились. Литература, ну как бы да, окей. Ну, физика, да, физика и физкультура. Мне уж очень нравилось на лыжах ездить, серьёзно. Зима, класс весь на лыжах, э-э-э. Весь на лыжах. Меня не обгоняли, то я очень быстро ехал на лыжах. А

Кирилл: помимо школы, может быть, были какие-то, не знаю, свои увлечения, чем ты занимался в свободное время в основном? Может быть, были какие-то кружки, я не знаю,

Ян ТОПЛЕС: музыка, танцы? На тот момент в Саранске не было никаких особых кружков. Всё было очень просто. Если ты мужик, ты должен заним Просто. Если ты мужик, ты должен заниматься спортом и этот спорт должен быть силовым. Если ты девочка, то скорее всего ты в каком-то кружке, типа краевой или что-то для рисования. Очень мало в Саранске было какого-то выбора, поэтому я отправился в борьбу. По-моему, я два или три года боролся с разными парнями. Парнями. Это научило меня очень многому. Я до сих пор люблю спорт, до сих пор там каждый день пытаюсь бегать, плавать или ещё что-то. То есть я просто не просто потому, что мне это надо, нет, а мне нравятся ощущения после этого. Я ещё с детства помню, что после тренировки всё время ты такой бодрый и всё с тобой окей. Ну, какая-то уверенность просыпалась. О'кей. Ну, какая-то уверенность просыпалась на тот момент. То есть это закаляло, в первую очередь, мою психику и давало свои результаты, хотя на тот момент не знал, что действительно я влюблюсь в эту историю и до сих пор буду заниматься спортом каким-то перманентным, но всё-таки. Чем я ещё занимался? Слушай, у нас были очень странные занятия. Я любил издеваться над своими друзьями. над одним из них. Так как я был странный чувак среди всех остальных, я славился немного странноватым каким-то отношением к разным вещам. И вот мне даже самому интересно, в чём была эта странность, но я, к сожалению, расспросить этих людей сейчас не могу, да, кто считал меня странным. И вот у меня был И вот у меня была всегда какая-то компания, которая тоже была на каком-то отшибе. Но я был во главе этой компании, э-э-э отшиба. И мне всё время казалось, что нам нужно что-то делать, что-то интересное. Например, пойти забраться на крышу, взяться всем вместе за руки, одному дотронуться до одного оголённого провода, а другого а с другой стороны цепочки. Нас шесть человек было. Тот дотрагивается до другой. И через всех проходит ток, но он проходит интересно. Тот, кто дотрагивается, он как бы проводник, по нему проходит не так сильно, а вот тот, кто в середине цепочки стоит, по тому бьёт ужасно. И мы всё время ставили в эту середину цепочки. чувака в очках, его звали Дохлый, и его очень жёстко шляпило прямо от тока. И пока очки не слетали, мы не осыпались. Ну, часто такое было. Вот. Ну, или, например, пойти в заброшенный морг полазить, какие-то такие вещи. То есть я пытался Саранске, в этом маленьком городе, где на тот момент, это были девяностые, не было совершенно никакого развлечения для детей. Был жёсткий кризис, но мы, понятно, его не видели и не понимали. И я пытался просто как-то себя развлечь. У меня был велосипед, и все деньги, все какие-то мысли, я в своё Деньги, все какие-то мысли я в свой велосипед вделывал. И славился одним из самых крутых. Мой велосипед славился одним из самых крутых велосипедов в квартале, потому что он был классно обделан. Аккуратно всё изолентами, там всё было сделано: диски, бахрома, рамы, специальные наклейки. Вот. Ну, то есть какой-то такой уличный, уличный стрит-арт, какой-то даже как это назвать? Уличный андеграунд такой саранский из изоленты и бахромы. Вот такое у меня детство было. Ну да, или пойти куда-нибудь в морг, полазить по моргу, по заброшенному, побегать от охранников. Любила очень рыбалку, кстати... Рыбалку, кстати. Любил одиночество. Я единственный, наверное, кто вот так вот в детстве уезжал в 6:00 утра один на далёкое Саранское море и сидел там по три, по четыре часа до 12:00, до часа, пока не выйдет солнце и не разогреет прямо жёстко воздух. Сидел, ловил рыбу и уезжал. Мне нравилось это вот чувство одиночества: сидишь один, чё-то делаешь, чего-то ждёшь. Вот. Никого с собой не брал специально. Иногда были какие-то пацаны, которые рядом со мной сидели. А так нет, всё время. Да, любил одиночество, в общем. Говоря о Москве, 5 лет ты жил в этой квартире.

Кирилл: Чем ты занимался? Что ты пошёл делать? Как-то работать? Пошёл, может быть, на рынок? Какие у тебя были действия первые? Я на следующий

Ян ТОПЛЕС: же день пошёл работать туда, где работает Денис, потому что по пути в Москву в поезде он сказал и обещал мне устроить меня к себе на работу. Вот. Я спросил, сколько он получает А-а, я спросил, сколько он получает, и он назвал бешеную сумму. Ну, то есть на тот момент я получал столько же, вот, а-а, иногда чуть-чуть меньше. Но он говорил, что он не заморачивается и получает столько, работая просто разносчиком листовок. И я такой: «Блин, разносчики листовок вот это просто вообще невероятная история». И-и-и листовки по почтовым ящикам. Так три года проработал. Если бы ты видел меня в подъезде, как я раскидываю листовки, то ты бы сказал: «Вот это да!» То есть ты был мастером в этом. Прикинь, у меня кучка листовок в руке. Я с полуметра стою от э-э-э От ящиков. И вот эти вот маленькие листочки, которые такие жиденькие на самом деле. Я их кидаю вот так вот с такой скоростью: чих-чик-чик-чик-чик-чик-чик-чик. И все они залетают в почтовый ящик. С полметра. Вот. То есть они летят по своей траектории, ещё чуть больше я встану, они уже такие фух и улетают. Но с полметра я их закидывал. То есть там где-то 50 см. И я вот шесть ящиков в одной секции я: раз, два, три, четыре, пять, шесть перехожу: раз, два, три, четыре, пять, шесть, раз, два, три, четыре, пять, шесть. Вот. И они все летели сами по себе. То есть одна вторую догоняла. В это время, когда входила следующая, уже к ней шла другая. Вот, и в общем такая история. Был целый спорт. Ну, то есть люди вставали, кто спускался просто мимо, и часто они просто смотрели, как я закидываю листовки. И я знал, что они стоят сзади просто посмотреть, как это быстро. Ну да, я б тоже хотел это увидеть, потому что... Ну, потому что, типа, три года, ты когда носишь эти листовки, я очень быстро вскрывал. подъезды. Вот, я научился это делать. Если подъезд не вскрывался, то я двумя звонками максимум уговаривал всех любого чувака, который поднимал трубку и говорил: «Алло, по домофону открыть мне дверь». Вот. Часто, конечно, я слышал: «А вдруг вы террористы? Вдруг вы бомбы?» Но и с этими я умел найти общий язык, и в общем, меня пропускали.

Кирилл: Три года ты работал вот без перерывов именно разносчиком листовок, и ничем больше не занимался. Ты не хотел пойти куда-то поступить, учиться? Не было ли каких-то мыслей?

Ян ТОПЛЕС: Нет, были-были мысли куда-то поступить, куда-то нужно было идти обязательно. И мама тоже говорила. Но я не мог понять куда, понимаешь? Ну то есть в какой-то момент, э-э-э, когда ты понимаешь, что ты вроде бы самостоятельно зарабатываешь деньги, здесь вот эта вот история с обучением, она исчезает почему-то. То есть ты вроде такой: «Ну, на следующий год поступлю, вот сейчас вот немножко поработаю, на следующий год поступлю». А потом ещё То на следующий год поступлю. А потом ещё на следующий год. В итоге я поступил года через четыре, когда уже начал работать на другой работе. Поступил в МГУКе на рекламу, факультет рекламный, креативной рекламы. Почему? Потому что на этот момент именно я понял, чем я хочу заниматься. Мне понравилась история с Вась история с придумыванием креативных идей для рекламных кампаний. Вот. И я подумал: здорово у меня получается, потому что я всё время рассказывал классно всем истории. На тот момент было вот это вот, я-я никогда не забуду это сладкое чувство, когда ты закрываешь глаза или просто одеваешь наушники. Не было интернета, да, как сейчас, нечего было, нечем было заняться, и ты вот просто закрываешь глаза или втыкаешь наушники, и в голове всегда куча образов каких-то интересных сюжетов. Я их специально придумывал, мне даже было интересно оставаться самим собой, чтобы придумывать все эти сюжеты. Вот. Записывать их. У меня куча сейчас до сих пор этих тетрадок, которые с теми записями. Кстати, надо их почитать. Вот. А-а я подумал, ну, присмотрелся к себе и подумал: «Ну вот, наверное, и в этом и есть мой флоу». Типа пойти и придумывать рекламные какие-нибудь кампании, то есть куда-то, какой-то творческий сценарный потенциал. хотелось направить. И я подумал: реклама это отличная идея. Но это произошло уже после того, как ты закончил раздавать листовки? Закончил раздавать листовки? Да. После того, как я закончил раздавать листовки, я стал заниматься не менее убогим делом это продавать мужские трусы. Да ладно. Где? Да, в магазине XO я подумал: меня никуда не брали. Но после того, как я закончил раскидывать листовки, я ужасно мучился, мне хотелось, то есть до того, как я закончил, я ужасно мучился и думал: «Блин, надо уже заканчивать раскидывать эти листовки». И куда бы вот пойти, куда бы пойти? Я пытался там сюда устроиться, в рекламу опять же пытался устроиться, э-э, каким-то ассистентом кого-то пытался устроиться. Вот. Но хмм всегда все говорили одно: «У тебя нет опыта работы». Я подумал: «Ну что за бред вообще?» Вот. И подумал: «Надо, наверное, тогда, наверное, я устроюсь каким-нибудь продавцом, где не надо».... быть продавцом, где не надо опыта работы. И пусть это будет элитный продавец. Я начал искать элитные магазины, ну, потому что думал, что там будут платить больше денег. И нашёл несколько, но меня взяли только продавцом мужских трусов. За 20 000 за 15 000 там трусы были. Вот. И я, конечно же, такой: «Ну ладно». буду работать продавцом трусов». Сколько ты занимался этим? Насколько эта хмм работа была интересной? Как-то так получилось, что я, за что бы ни брался, я конкретно этому отдавался и занимался не меньше пяти лет, там от трёх до пяти. А-а, вот всегда были вот эти вот карьерные этапы. Этапы, да, вот эти фазы, эти фазы до сих пор меня преследуют. Три-пять лет фаза меняется и что-то новое. И продавцами тоже проработал от трёх до пяти, примерно не помню, но вот примерно так, да. Меня повысили, меня сделали маркетологом, вот, сначала оформили витрину. Сначала оформитель витрин, я классно собирал манекены из трусов, из футболок там, знаешь, их как-то так одевал, закручивал футболки так, что эта футболка превращалась там в худи. Вот. Ты из трёх футболок делал там балахон с капюшоном. Ну, как-то вот всё. И были люди, которые просто заходили в магазин и говорили: «А это вот худи у вас продаётся». А я им говорил: «Да нет, это просто там три футболки так сделано». Вот. Ну, ни фига вот это вот да. Трусы продавались на отлично с моими выдумками и то, как я их продавал. У меня была самая большая продажа на 260, по-моему, тысяч. Продажа на 260, по-моему, тыс. То есть это пришёл человек и купил на 260 000 ещё тех вот... Пришёл человек просто за трусами, а ушёл, оставив 260 000 с двумя пакетами трусов совершенно разных. От обычных трусов для трусов для всяких игрищ и гомосексуальных трусов. Обалдеть. Понял.

Кирилл: Скажи, а ты уже во время этой рабо- Скажи, а ты уже во время этой работы понял, что хочешь уходить куда-то дальше в рекламу?

Ян ТОПЛЕС: Или да, тогда я ещё помню себя, как я сижу за компьютером. Я, ну, стал уже кассиром, меня допустили к деньгам, а где деньги, там компьютер. И я сижу за этим компьютером, и нет никого, и я хоп и установил туда Photoshop. И я начал там Вставил туда фотошоп. И я начал там в Photoshop что-то делать, какие-то там плакаты, ну, типа прямо рекламные. На тот момент я уже поступил в МГУКИ, я хотел стать уже креатором, придумывать рекламные концепции, рекламные сценарии для рекламных роликов опять же. Вот. Мне очень нравилось придумывать для билбордов какие-то там идеи. И-и-и И на тот момент я уже начал сам их рисовать, чтобы как-то воплотить в жизнь вообще то, что о чём я думаю. И у меня получалось, мне очень нравилось. И в какой-то момент я стал одним из лучших в классе, который какие-то креативные идеи выдавал в классе, то есть в группе. Там было два чувака, помню, я и Герман, тоже классный чувак, который тоже выдавал интересные штуки, и мы как-то с ним сблизились и до сих пор, кстати, с ним общаемся. Но в какой-то момент я подумал, что нас учат какому-то старому. В какой-то момент я подумал, что в нас пичкают старую информацию, которая уже неактуальна. И оттуда я тоже ушёл. Угу. А сколько ты в итоге

Кирилл: проучился в МГУКе? Два с половиной

Ян ТОПЛЕС: года, по-моему. Угу.

Кирилл: Ну, ты можешь сказать, что у тебя

Ян ТОПЛЕС: Угу.

Кирилл: Но ты можешь сказать, что тебя чему-то всё-таки научили?

Ян ТОПЛЕС: Нет. То есть даже за два с половиной года? Нет, ничему. Окей. А ты прямо стабильно старался туда ходить, посещал? Или в целом всё равно было такое? Я учился на заочном, потому что я работал. Но старался

Кирилл: стабильно, конечно, читать литературу, как-то познавать эту историю, ходить, слушать. Но ничего я вот я не помню, чтобы я чему-то удивился, и мне это было как-то полезно. Сейчас, например, это точно не полезно. Но ты ушёл именно потому что понимал, что ничего нового, или у тебя как-то и по работе начало что-то меняться?

Ян ТОПЛЕС: По работе начало что-то меняться? Конечно. Появилась карамба в моей жизни. Нет, сначала появилась студия. Сначала появились даже, по-моему, появилось телевидение, вот, на котором я стал работать. Я уволился всё-таки с продавцов трусов.

Кирилл: Но ты уже там был не продавцом, я так понял. Я уже не продавцом, да. Я уже был

Ян ТОПЛЕС: маркетологом, сидел в главном офисе, пытался что-то делать, какие-то уже рекламные кампании, но там мне тоже не нравилось, знаешь, ну, потому что это большая компания, у которой есть какие-то уже состоявшиеся правила, и я прихожу с новыми правилами, с новыми идеями. И чуваки в рекламном отделе говорят: «Слушайте, ну зачем нам его? Вот для сети это хороший парень, вот у него есть потенциал, он вам поможет». Ну, естественно, мы не поняли друг друга, там уже была своя система. наработанная, ничего нового они не хотели. Ну и в итоге я там два-три месяца поработал и ушёл. Ушёл в никуда. И вот на этом моменте я понял, что мне хочется заниматься творчеством. Хочу делать каких-то классных штук. Что я могу рисовать на фотошопе могу, пытался устроиться дизайнером, всё щетно. Попытался устроиться дизайнером, всё тщетно. Что я могу ещё? Больше ничего я не могу. Вот. Продавать трусы и раскидывать листочки классно. Попытался устроиться радиоведущим, тоже не получилось. И здесь вдруг мне мой друг говорит: «А я вот увольняюсь». Я такой: «Откуда?» Ну вот с телевидения. Я вот монтажёром работал. И вот сейчас увольняюсь, перехожу на другое телевидение, получше. Я такой: «Откуда ты увольняешься?» Ну вот КМТВ. Я такой: «Слушай, а может быть, я туда вместо тебя пойду?» Они как раз, наверное, кого-то ищут. Да, ищут, давай попробуем. Ха-ха.

Кирилл: А что ты делаешь?

Ян ТОПЛЕС: Ну вот, я вот монтирую ролики. Я говорю: «Паша, давай меня покажи просто, как монтировать, а я найду какие-то видео и скажу, что они мои. Вот. А ты мне покажешь, как монтировать? Нормально. Мы так и договорились. В итоге через две недели я иду туда. Естественно, он меня не учил, естественно, то есть он меня немного научил чему-то. Я многое, естественно, не понял, ну, за две недели это очень мало. Особенно если человек почти вообще не работал с компьютером, только там немножко фотошопа. Было с компьютером, только там немножко фотошопа. И-и-и в целом я прихожу, показываю ему не свои ролики начальнику телевидения, который меня принимал. Тот такой: «Слушай, ты уверен, что ты хочешь у нас работать? У нас ведь маленькая зарплата, а у тебя какие ролики хорошие?» Я говорю: «Слушайте, мне стабильность нужна. Мне вот нужны просто 30 000 в месяц, и я вообще отлично себя буду чувствовать». Слушайте, ну ладно, хорошо, он приходит в свой отдел и говорит: «У нас сегодня новое пополнение. Вот Ян, он очень классный оператор, классный монтажёр, он всех вас чему-то научит». Пожалуйста, Ян, вот твой стол. Я такой: «Йоу-й-й-й-й-й-й, что-то я переборщил, конечно нахвалил себя». Нахвалил себя. Но в итоге сажусь, и я две недели с Пашей под столом созваниваюсь, говорю: «Алло, Паш? А как это? Чтобы блоки склеить друг с другом? А как там, чтобы звук резко не начинался?» И он мне каждый, каждый шаг по семь-восемь раз в день он мне говорил, как, что делать, на что нужно И он мне говорил, как, что делать, на что нужно нажимать, причём слева от меня сидел режиссёр, который постоянно палила и такой: «Что вот наш новый монтажёр делает?» Что-то вот, мне кажется, ну я очень-очень всё тайно-тайно делал, иногда в туалет уходил. В целом, я сдал ролик через три дня свой первый, как девочка варит варенье, помню этот ролик. Жаль, что, конечно, я его не скачал. И мне сказали: «Отлично, ты очень здорово монтируешь». И я такой: «Да, класс!» Я остался в сфере видео и до сих пор вот здесь. Только лишь потому, что в какой-то момент мне В этот момент. Мне надоело всё и надоели эти: «У вас должен быть опыт работы». Я пришёл, просто всех обманул, сказал: «У меня есть опыт работы». Да.

Кирилл: Да уж. Сколько ты проработал на этом телевидении и что оно тебе дало? Вот первая вот эта работа? Можешь ли ты как-то вычленить главную? Ты как-то вычленить главного? Слушай,

Ян ТОПЛЕС: оно мне как раз много чего дало. Оно мне дало понимание, что такое офис, что такое офисная вот эта вот тягамота, что такое сроки, что такое дедлайн и что такое монтаж вообще? Что такое работа с оператором, работа в команде. Я начал уже, что такое режиссура, я начал уже оператором. Что такое режиссура? Я начал уже операторам подсказывать, что нужно делать. И взрослые мужики такие: «Ну да, да, ну да, ну можно вот так». Я подумал: «О, здорово! Меня слушаются взрослые мужики». Ну, и вообще мне нравилось, когда у тебя есть собственное место, да? Ты приходишь, садишься. Помню, там стояли какие-то маленькие игрушки мои, ну, которые я с собой принёс, чтобы мне было И-и-и, ну, которые я с собой принёс, чтобы мне было просто комфортно сидеть. Вообще классное было время. Без забот, без хлопот работал себе, получал 30 000 и шёл домой вечерком слушать свою музыку любимую. Гулял с друзьями, а потом обратно. И всё. Мне казалось, что моя жизнь удалась вообще на тот момент. Ну и там На

Кирилл: в каком тот момент. Но и там в какой-то момент

Ян ТОПЛЕС: стало скучно. Конечно, мне очень часто становилось скучно. Чем дальше, тем чаще. Там я проработал год, может быть, полтора. И как раз как-то так получилось, что чувак, который всему меня обучил, Паша вместе со своим другом сделали студию и пригласили меня попробовать что-то сделать для этой потому что им нужен был монтажёр. Пришёл, я пришёл туда, и там я встретил уже классные штуки, типа там рекламные проекты Snike, Adidas там и так далее. Это типа не просто тебе КаМТВ монтируешь, как какой-нибудь Влад Сташевский рассказывает о том, как он проводил лето, допустим Водил лето, допустим, или девочка там варит варенье или в гостях у какой-нибудь звезды, знаешь, очередной. Здесь что-то интересное, чуваки бегают, кроссовки в кадре, нужно было смонтировать интересно. Или иногда просто тупые лекции, типа там из, ну, много было, в общем, в этой студии. лекций. Нужно было монтировать лекции, они на этом поднимались, просто они много монтировали такого скучного монтажа, за счёт этого появлялись деньги, за счёт этого появлялся народ и разные проекты. Ну и в общем, я начал монтировать эти лекции скучные и одновременно попутно монтируя какие-то гонки, рекламу с кроссовками, чё-то ещё. Для меня это, конечно, была школа мне было очень интересно. И в целом я там и остался, уволился с телека. А потом в какой-то момент половина ребят в этой студии перессорились, одни пошли сделали Карамбу ТВ, а другие так и остались в этой студии. Вот. Ни тех, ни других сейчас нет. но Карамба ТВ просто перевернула мою жизнь. Мне так и сказали, типа, хочешь пойдём с нами. Вот. Я такой: «А что я буду делать?» А вот видел Макса 1500. На тот момент я такой: «10050, Макс, конечно, я постоянно с друзьями каждую там пятницу после работы мы собираемся, смотрим, все вместе, смеёмся». На тот момент это было прямо вот только пик, пик популярности Макса. Это было очень смешно. Но я с удовольствием согласился, пошёл монтировать Макса 1500. И это, конечно, перевернуло мою жизнь вообще с ног на голову. Ты начал монтировать Макса прямо чуть ли не с самого начала там создания +1500? Или ты подключился к проекту уже, который подключился? Был Макс, Макса можно было продавать. Ну, грубо говоря, потому что Давать. Ну, грубо говоря, потому что была большая аудитория, и все на тот момент понимали, что грядет новая эра блогеров. И это как раз был вот тот пик, когда уже нужно было присоединяться именно с бизнес-точки зрения. И это только-только начало видеоблогинга было. Ну, может быть, не только, да, был ещё до этого Мэдисон, был Хованский, по-моему, вот, были ещё какие-то стримеры там, ой, не прости, геймеры, летсплееры, да. Но Макс был как раз тем человеком, кто из блога сделал шоу и первый в России, и поэтому это очень здорово и круто понеслось. И тогда на тот момент все поняли, что всё, вот он новый интернет это блогинг, и его можно продавать. И те чуваки, которые продавали наши проекты Найк, Адидас, там Ягуар, они просто пошли делать вокруг Макса бизнес-историю. То есть это называется Карамба ТВ? Да, угу, окей. Карамба ТВ. После этого у них, естественно, был план собирать, делать своих блогеров, растить и вокруг Макса создавать площадку, видеоблог....Макса создавать площадку видеоблогеров, где как бы сообщество видеоблогеров, где много видеоблогеров будет определённо, на определённой площадке, не на YouTube, а на Карамба ТВ, делать свои блоги, выпускаться сначала на Карамбе, потом на YouTube и привлекать таким образом внимание не только аудитории, но ещё и клиентов и брендов.

Кирилл: Понял. А ты был первым монтажёром Макса 1050? Он до этого сам всё делал или нет?

Ян ТОПЛЕС: Сначала он сам, потом был Петя, я уже вторым. Петя стал режиссёром, а я потом монтажёром стал. Потом я уже стал и режиссёром монтажа, и даже потом сценаристом, и режиссёром на площадке иногда. И-и-и, в общем, много чего на себя брал, заменял Петю. Но Петя всегда был правой рукой Макса. Вот. Я уже после Пети был. А насколько было

Кирилл: разительно другим там монтировать, не знаю, Макса 150? Было ли это суперсложно, пытаться понять, чего хочет, грубо говоря, проект Ютубера от того, что ты делал на телевидении? Или тебе было уже окей, и ты был

Ян ТОПЛЕС: суперпрофессионалом в плане монтажа? Переход от телека к лекции К лекциям был лёгкий, от телека к рекламе Nike Adidas был сложным. А переход от телека и от студии, и от всего вообще, что не касается интернета, переход к интернету был ещё сложнее, потому что там своя какая-то своё настроение, это настроение было оно не было зафиксировано, да? Как, например, в телике. И в телике есть определённые каноны, ты по ним делаешь и всё. А в Интернете всё создавалось теми, кто делает свой блог. Но так как они непрофессионалы, они не могли понять конкретно, что именно работает. И они постоянно креативили, делали что-то, разные какие-то вещи, разные подходы, и поэтому не было какой-то определённой конкретики, которая могла бы тебе объяснить: «Работаем вот так». Нет, просто работаем, делаем, сами создаём. Мы сейчас создаём совершенно новое СМИ, оно будет вот таким.

Кирилл: Как ты считаешь, Ян?

Ян ТОПЛЕС: Нет, я вот думаю, что вот здесь вот так вот нужно склеиться. А Петя говорит: «Нет, я вот думаю, вот здесь вот-вот вот такую штуку поставить, а вот здесь мы вот посмеёмся над этим». И вот мы втроём: я, Макс и Петя сидели, думали над этажом, как делать, вырабатывали систему, и потом в течение года система всё-таки была выработана, и мы просто по ней уже стали делать и для телека 1500, и для YouTube побольше. Всё это перешло уже в какую-то качественную, систематичную машину по юмо...

Кирилл: ...систематичную машину по юмору. Можешь ли ты сказать, чем разительно отличается контент именно на YouTube? И в плане монтажа и съёмки? Вот с твоей стороны, человек, который работал и на телевидении, и на каких-то проектах рекламных, и уже сейчас много лет на YouTube?

Ян ТОПЛЕС: На телеке всегда идёт такой медленный, правильный монтаж. Первая камера... Неправильный монтаж. Первая камера, вторая камера, третья, камера, первая, вторая, третья. Что-то делаем, нужно плавненько переходить с одного на другое. Если встал, покажи, как идут ноги. Вот. И всё такое. В Интернете супердинамика нету ничего. То есть, если тебя что-то не увлекает там спустя 8 секунд нафиг, убираем просто. Куда убираем? Да просто выкидываем. Да ладно, не надо выкидывать. Это же как бы, ну, типа, человек же открывает дверь, ему нужно закрыть эту дверь. Не надо ему закрывать дверь, просто пусть открывает дверь и вдруг он уже на улице. Вот. Это у меня не укладывалось в голове. И-и-и в Интернете были такие правила. Типа, мы бережём время зрителя. В телеке его не берегут. в телеке пытаются его растянуть. А в Интернете, типа тебе нужно захватить внимание чувака. Вот. И главное не тратить время своего зрителя, потому что у него времени нет, он постоянно тебя либо будет переключать, либо уже всё, и отписываться. Поэтому были эти склейки резкие, поэтому Макс скакал по этому туда-сюда, туда-сюда. Да, это туда-сюда, туда-сюда, по одному фону, хотя для телека это на тот момент было каким-то вообще непонятным. Как человек на одном фоне скачет. Зачем? А это просто же гайдаровская склейка, ну то есть про неё все забыли, она уже была там в пятидесятых эта гайдаровская склейка резкая, типа, человек не курит бах человек курит. Вот. Да, на телеке таких правил, конечно же, нет, потому что понятно почему, да? Потому что им нужно было время тянуть, а в Интернете тянуть время не нужно. Поэтому всё убиралось. То есть основное правило на самом деле для тех, кто, например, сейчас учится монтировать вырезать всё лишнее, чтоб оставалось только то, что несёт ценность и... Вообще, всегда сокращай максимально. Видишь, я всё время так Ну, видишь, я всё время так делаю. Я стараюсь очень сильно, у меня даже не получается, но я всё равно стараюсь постоянно что-то выкидывать. Сейчас, конечно, меньше, потому что я вроде бы как научился сокращать, но это на самом деле обманчивое чувство. Всегда есть что сократить. Вот. И всегда нужно пытаться что-то сократить. Первый раз прошёлся, через день, второй раз пройди, попробуй. А вот это вот выкинь, попробуй без этого, как будет смотреться. Мы так и делали. У нас, например, был 150 для телека, это всегда было 50 минут, а из 50 нам нужно было сделать 30. Мы знали, что сценаристы пишут так себе, поэтому мы специально снимали на 50 минут и знали, что мы будем сокращать. Сокращать жёстко почти вполовину. И мы постоянно делали эти сокращения. Сценаристы писали очень много, и мы даже вырезали их слова, сокращали их в скетчи, и получалось смешно. Просто на монтаже. Мы убирали часть смысла, который они пытаются там донести, мы считали его ненужным, просто убирали, и действительно было гораздо смешнее, чем просто размусоливать эту шутку. Вот.

Кирилл: Да, сокращали с пятидесяти до тридцати. Обалдеть. Но они писали очень много, но это были КВНщики. КВНщики это такие ребята всегда спорные. Уже на тот момент я понимал, что КВН мне уже не смешно. Вот. А когда особенно КВНщики писали шутки, то я прямо, я прямо грустил. Ну то есть, это уже тоже не интернет. Это не про экономию времени,

Ян ТОПЛЕС: нет, это формат вообще очень сложный, я понял этот момент, что сложно Сложно, я понял этот момент, что сложно перейти с телека в Интернет человеку, который писал для телека очень много невозможно почти переквалифицироваться и понять всю атмосферу в Интернете. Человек начинает всё равно тянуть воду, человек начинает растягивать слова, пихать туда ненужные слова, паразитов очень много, зачем-то какой-то, какой-то каламбур ненужный Это какой-то каламбур, ненужный смысл. Это вот телек в Интернете я когда тоже сидел и выбирал сценаристов, ой, то есть не выбирал сценаристов, а выбирал сценарии, говорил, что хорошо, что плохо. Вот, я прямо это видел. И всегда был фейспам почти в 90% случаев. Ты

Кирилл: чем-то занимался помимо монтажа на Каремби, ну, до своего монтажа на Корамби, ну, до своего уже проекта. Или там были все функции на самом деле такие расплывчатыми, и ты говоришь, что уже и про сценарии заходила речь?

Ян ТОПЛЕС: Ты как-то тоже над ними работал? На Корамби я сначала Максом занимался, потом мне стало интересно что-то своё, я начал какие-то свои вещи снимать. Я и до этого снимал. Но я не знал, что такое блогинг, да, и не понимал, как, что и чего. Я просто снимал, монтировал и давал своей девушке смотреть в тот момент, для неё что-то снимал. Вот. Это было смешно, и даже ребята, которые работали со мной, как-то посмотрели и сказали: «Блин, слушай, это очень круто, это очень смешно». И до сих пор есть этот ролик мой самый первый, 14 минут, я помню, моего блога, как я просто поехал в Саранск и снимал тревел-влог. Трэвел-влог, да, как я еду, как там чуваки играют в футбол. Я просто комментировал, стоял, чё-то говорил. Не было блогеров таких на тот момент. Я просто делал это для, знаешь, окрылённой любовью, можно так сказать. Я просто хотел сделать ей подарок, типа всё это объяснить в видео. Но получилось смешно, я Ну, получилось смешно, и пацаны сказали: «Слушай, нужно делать свой влог». Это я помню первый раз, когда мне сказали: «Ты должен быть блогером». Причём не было такого понятия влог. Нужно было делать просто видео. Давай, делай видео, у тебя смешно получается делать видео. Ещё на Карамбе были такие парни, как и Джей Мувис, это сейчас Юджин Сагос, вот, блогер с двумя,5 миллионами подписчиков. с половиной миллиона подписчиков, геймер. Вот. Но он классные штуки делает. Он сам по себе по натуре режиссёр, и он уже тогда брал меня к себе в маленькие ролики. Мы снимались, там помню, был ролик очень смешной «Сиамские близнецы». Вот. И сценарий был такой, что Хмм, сценарий был такой, что все амские близнецы бегут, и один превратился в зомби. Вот. Их пытается сажать другого, вот, а другой нормальный. И там много разных приключений, их останавливает коп, такой: «Что такое, что происходит?» В итоге он говорит: «Давай я убью там». Это вот Он говорит: «Давай я убью там этого зомби». Другой сиамский близнец нормально говорит: «Если убьёшь моего брата, ну, моего сиамского брата, то я тоже умру, не надо убивать». Ну, в итоге там какие-то разные приключения. А потом оказывается, они просто спали. Два звука просыпаются, типа говорят: «Слушай, мне такой сон сейчас ужасный приснился, что типа мы сиамские зомби». Снился, что типа мы сиамские зомби с тобой, и ты меня пытаешься сажрать, другой зомби говорит: «А, ужасно». Ты такой: «Да, пойдём-ка лучше человеченки поедим, да пойдём». А-и-и уходит. Вот. Какие-то такие маленькие скетчи, мы в них, я в них тоже снимался, врача, по-моему, играл. Ну и мне уже тогда на тот момент нравилось Мне уже тогда, на тот момент, нравилась вся эта история, нравилась история этой самобытности, нравилось то, что ты можешь просто взять камеру, что-то снять, смонтировать. И вот именно играл роль монтаж, только за счёт монтажа ты смог действительно что-то классное показать. И я мог монтировать, поэтому начал делать какие-то разные штуки.

Кирилл: Скажи, пожалуйста, переход всё-таки от того, что ты сидишь камерой где-то там, монтируешь и к тому, что ты сам себя снимаешь или видишь себя в кадре, он был для тебя лёгким? Или поначалу это было как-то прямо непривычно, неудобно, и там сложно было говорить на камеру? Слушай, нет. Что самое странное, я всегда смотрел на себя и ржал. Мне как будто бы явн Мне как будто бы я вот если б я бы был всегда человеком, который мог бы со стороны на себя посмотреть, я бы, наверное, смеялся очень много. Как только я попадал в кадр, я что-то делал, мне было всегда смешно. Тебе не было стеснительно смотреть на камеру или себя снимать? У тебя вообще такого? Не-е-е, иногда были какие-то моменты, типа если один дубль видит, что какой-то неудавшийся и тебе не нравится, то ты начинаешь стесняться, всё такое, но со временем это пропадает. Ну, типа, один неудавшийся, другие удавшиеся. Ну, то есть это не было такой долгой работой, потому что ты привыкал к камере? Ну, просто, в принципе, иногда выходило, не выходило, и ты уже работал над тем, чтобы тебе просто

Ян ТОПЛЕС: самому более-менее нравилось. Долгая работа была над тем Долгая работа была над техникой так, чтобы это техника рассказа, например, техника некривляния, да, допустим, а игры именно. А-а, это да. Это был долгий путь, когда я переставал кривляться. На тот момент все кривлялись, знаешь, все. И такое чувство было, что это был единственный выход для привлечения внимания. Вот. И привлечение внимания. Вот. И это в какой-то момент стало нормальным. Я начал снимать вайны, где очень жёстко кривлялся, но иногда нет. И мне они нравились больше и до сих пор нравятся там, где я не кривляюсь. Ну, в общем, нет, у меня не было такой истории, что я жёстко привыкал к камере. Когда ты начал проект Toples? Пришли чуваки и сказали: «Нам нужны новые проекты». Много. Нам нужно делать много разных проектов, чтобы один из десяти выстреливал. Мы стали делать много разных проектов. И мы делали и мультики, и вайны, и подборки вайнов, и какие-то ещё штуки, и-и-и комментарии к футбольным матчам. Очень много всего вот на Карамбе производили, производили, производили, и в какой-то момент я понял, что хорошо выходит придумывать мультики. Я запустил мультик, он назывался BDC Movies. Первые 10 серий мы сделали. Мы его разогнали очень хорошо, но неважно. Первые 10 серий мы сделали, отпустили, я начал делать вайны, подборки этих вайнов, связываться с другими вайнерами и выкладывать их на Карамби. Это тоже пользовалось спросом. На тот момент это было актуально. А потом хотелось чего-то такого. и интересного, и заходит один из креаторов Карамбы и такой говорит: «А давайте сделаем что-нибудь интересное, будем рассказывать про классные штуки и будем раскрывать тайны какие-нибудь, да? Говорить, что как на самом деле, вот как на самом деле, а не так вот, как все думают, типа типа там «Американцев на Луне», да, или там маска Гая Фокса. Мы придумали проект. Проект называется «Топлес». И будем вскрывать тайны. Топлес, типа.

Кирилл: А, я понял тебя.

Ян ТОПЛЕС: Да-да-да, типа обнажённая грудь. Да-да-да. Но как позвали тебя

Кирилл: именно в качестве? Сначала проверяли ведущих. Очень

Ян ТОПЛЕС: много был какой-то конкурс. То есть прямо реально на Карамби было... Да, приходили чуваки с Мус Было приходили чуваки с Муз-ТВ, там ещё какие-то разные чуваки, которые им давали этот сценарий первый, как раз про маску Гая Фокса. И они рассказывали, короче, вот прямо по сценарию. Прошло, я не знаю, сколько человек, но я помню, что их было несколько человек, может быть, там до пяти или до десяти. И в какой-то момент просто чисто случайно я захожу, они чё-то обсуждают, я говорю Чисто случайно я захожу, они что-то обсуждают, я говорю: «Пацаны». И все поворачиваются на меня и говорят: «Слушай, Ян, а не хочешь попробовать?» На тот момент я уже вайны снимал. На тот момент у меня уже на вайн было подписчиков тысячи три, может быть, что-то такое. И я прямо был очень заряжен снимать смешные скетчи всю свою жизнь, знаешь. И здесь мне предлагают какую-то историю, типа, ну, давайте попробуем, чё бы нет? Мне интересн... Давайте попробуем, чё бы нет, мне интересно. Мы попробовали на следующий же день, и все сказали: «Классно, круто». Я такой серьёзно? Все такие: «Да, ты отлично смотришься в кадре, отлично рассказываешь, всё такое, даже смешно моментами». Я говорю: «Ну, давайте дальше тогда делать». Ну вот мы пять выпусков сделали вместе с Карамбой, с их сценаристами, даже три, мне кажется. А потом я понял что никаких тайнах я скрывать не хочу, я просто хочу рассказывать интересные штуки. Я понял, как это делать, я понял, где искать информацию, откуда её брать, и потихонечку-потихонечку начал подминать всё под себя. Таким образом, шоу полностью перешло ко мне, и я просто начал его делать. Правильно ли я понимаю, что сейчас ты уже не на Карамби и как тогда это произошло? произошло, если не секрет. Ну конечно, я не на Карамби, потому что Карамба, ну всё, она в своё время уже жила, это давно все поняли. Вот. Все стали за своим шоу просто забирать его и уходить в свободное плавание на YouTube. Карамба это понимала, ну и Ну и, хмм, грубо говоря, всех растеряла. Ну, потому что это было уже неактуально. То есть отдельные площадки, которые генерируют контент помимо YouTube, привлекая трафик к себе именно, а не на YouTube, они уже были никому не нужны. Вот. И до сих пор Карамба, по-моему, существует. Но там какая-то генерация роликов с интернета просто подхваченных и всё. Ну, по сути, площадки, платформы как таковой, как той, уже не было. Ну ещё была такая история, что корабль покинули те, кто её создавал, а когда с корабля уходит капитан, то корабль идёт ко дну. Скорее так. Ну, так и произошло. Первые ролики

Кирилл: Топлеса. Как они создавались? Ты придумывал сам какие-то ты придумывал то, о чём будешь рассказывать, как ты вырабатывал стиль преподнесения информации и насколько это было просто, тяжело, сколько занимала съёмка одного ролика и вообще вот весь процесс производства?

Ян ТОПЛЕС: Слушай, было очень непросто. Процесс производства это целый Просто процесс производства это целая неделя. Нас было двое: я и один мой хороший знакомый, который для меня перевозил статейки. То есть я ему говорил, что мне нужна вот эта вот история, мне нужна вот эта вот история, мне нужна эта история. Он переводил эти статейки. Я из этих статеек собирал уже какой-то выпуск. Мне нравилось, например, там что-то про тело человека. про его подбородок, что-то про волосы, что-то про гибкие уши. Вот. Он мне собирал эту историю и выдавал мне материал, потому что материала на русском интернете почти нет и не было тогда тем более. Вот, всё было там. И нужен был человек просто со знанием английского, который отвечает на определённые требования. Я говорю: «Мне вот нужно вот это вот». это, вот это». Мы собирались с ним, он мне всё переводил и выдавал мне материал. Я его перерабатывал, делал из него сценарий, очень так типа сидел один-два дня, пытался делать смешно, потому что на тот момент мне казалось, только так можно подцепить аудиторию. И я сам я нравилось просто рассказывать об этом. смешно. Старался делать смешно, пичкал туда шутки, какие-то ситуации, отыгрыши. Ну, а потом просто снимали с ребятами, монтировали три дня. Но в общем, весь процесс занимал, ну, неделю. То есть это не так просто. Это типа не день, не два. Это не просто встать перед камерой и быстро что-то рассказать. Нужно кучу всего сделать. А особенно проверить материал. Всё ли с ним ок или не ок? Правдивый он или неправдивый?

Кирилл: Сколько уже лет вы снимаете топлес? И как с того момента изменился процесс его создания? К чему вы пришли сейчас и как выглядит вот от идеи до публикации процесса создания нового выпуска? С тех пор Создание нового выпуска. С тех пор

Ян ТОПЛЕС: вообще очень много всего изменилось, вот. Структура поиска информации, система, то есть поиска информации, она поменялась конкретно. Поменялись и ребята, которые работают над проектом. Поменялась и подача, всё поменялось. Я работаю уже над проектом сколько? Уже? Четыре года, и каждый год что-то меняется. Э-э Что-то меняется. Сегодня, например, мы имеем такую ситуацию, что у меня на 15 выпусков вперёд есть материала. Мне нужно просто сесть и поработать. Подборка информации теперь идёт такая, что, делая один-два ролика, я обязательно наткнусь ещё на какой-то вопрос интересный, пока я делаю один-два ролика, и выйдет ещё какой-нибудь один ролик от этого вопроса. Копаясь в нём, я сделаю ещё что-нибудь интересное, что-то меня наткнёт на какую-то другую историю. Конечно, всё усложнилось. Раньше это было немножко фактов интересных. Сейчас это поиск, это поиск и материалов, и...и материалов, хмм, и тем, о чём можно рассказать. И темы должны быть интересны, а не тогда, как вот, знаешь, там два-три года назад ты мог просто рассказать про две субкультуры, да? Одна из них в дублине это Pony Kids, это гопники, которые ездят на пони, а другая это ботаспикуд... Другая это ботоспикудос. Это чуваки, которые танцуют эээ в таких ботинках, как Карабас-Барабас-ботинки, типа у них носы на полтора метра. И они просто берут эти носы от ботинок в руки и танцуют, потому что носы от ботинок на уровне их носа. Ну вот. И ты как бы удивляешься этим фактом. Ты мог рассказать про одних и про других и всё. Вот тебе выпуск очень быстро, очень смешно и всё остальное. Но сейчас уже, мне кажется, мою аудиторию этим не удивить. И она просит всё больше, всё интересней. Она уже такая: «Хмм, о чём в этот раз расскажешь? Давай-ка интересно. Удиви-ка нас, удиви-ка». К удивлению, получается. Вот. И 4 года аудитория. смотрит меня стабильно, причём у меня нет коллабораций, да, почти. То есть не почти у меня. Ну да, была только с Максом один раз. И то потому что мы работаем. Нет коллаборации, нет какой-то дополнительной рекламы. У меня есть своя аудитория, которая конкретно меня смотрит и доверяет уже очень долго. И процент того, И-и-и процент того, насколько плотно она меня смотрит, очень велик. Ну, типа, из полутора миллиона меня смотрят миллион. Вот. И-и-и это, ну, надеюсь, это хороший. Это хороший показатель, да.

Кирилл: Скажи, пожалуйста, всё-таки по созданию роликов сейчас на 15 выпусков вперёд есть информации, поскольку ты для себя какие-то темы Э-э, для себя какие-то темы определил и постоянно на них накапываешь инфу. Сейчас есть ли люди, которые тебе помогают написать сценарий или? Конечно, сейчас у тебя

Ян ТОПЛЕС: команда. Сейчас ты сам не сможешь ничего сделать. Без команды ты можешь только сгореть, мне кажется, сгореть от кучи дел. И-и-и И подписчики будут агриться, потому что ты, ну, уж очень редко выпускаешь видео. Ну, типа, там мой кумир, я не скрою, был Висоус, Майкл Стивенс. И он делает всё сам. Серьёзно, нет команды. Когда у него выходят выпуски? Раз в два месяца. Это очень долго. По меркам русского YouTube, это вообще невероятно долго. Поэтому приходится как-то выкручиваться и делать выпуски чаще. Раньше-то был один человек, который мне помогал находить информацию. Сейчас таких людей четыре. И они по квалификации как бы, грубо говоря, выше того чувака, который помогал мне находить информацию раньше. И они сильные ребятки, которые много в чём шарят, ты им быстро выдаёшь какую-то тему, они быстро начинают это искать. Например, там «мнежны про биткоины историю». Вот сейчас ко мне пришёл материал про биткоины. Что я делаю дальше? То есть это не просто сценарий, да? Это куча инфы, которую нужно через себя пропустить, понять, созвониться с этим чуваком, спросить: «А это какая? Это какая-то как?» Он две недели на это потратил времени, искал информацию. Ты понимаешь всё сам, только после этого начинаешь писать сценарий, редактировать его материал, переделывать полностью, либо не полностью, возможно, смотря как он написал этот материал. Чаще всего полностью переделывать материал под себя и выдавать уже результат который ты сам понял и сам уже можешь рассказать. Раньше было проще, тебе рассказывать было мало о чём. Сейчас нужно действительно удивлять. Поэтому выпускать по хотя бы два-три ролика в месяц, плюс второй канал, плюс какие-то ещё дела по жизни, да, потому что отделившись от карамбы Потому что, отделившись от корамбы, я лишился продюсирования, да, я лишился там подготовки света студии и так далее. Это очень много мороки. И поэтому тебе необходима команда. Каждому блогеру, я считаю, необходима команда уже. То есть, как это делает клик-клак, собравшись просто сообщество блогеров это и есть просто большая команда. блогеров это есть просто большая команда. Вот. И у них есть также люди, которые всё это делают, всю берут техническую составляющую на себя, и это правильно, потому что один, как, например, Ваня, Ивангай, вот, одному сложно, мне кажется. И ему сложно, это видно, и в общем, нужно уметь делегировать. Ну, ты считаешь, что сейчас Делегировать.

Кирилл: Ну, а ты считаешь, что сейчас как-то самостоятельно-то можно начать хотя бы развиваться? Или не обязательно? Невозможно уже и такая... Как же есть куча разных чуваков, которые самостоятельно всё сами делают. Это Артур Шарифов, там, допустим, если возьмём Nauchpop, да, русский, Утопия Шоу, это Женя, не помню фамилию, ну, он с братом делает, и у него как бы уже есть какие-то подмазы, он вроде бы как, у него фотостудия есть, и он понимает, как работает техника, всё такое, ему проще. У Артура нет ничего, и он сам по себе что-то там взял, снял, рассказал там, почему нельзя делить на ноль интересные темы рассказал, выстрелило. А-а, вот, пожалуйста, тебе. один блогер, у которого сейчас, по-моему, около полумиллиона подписчиков и просмотров там по 200, по 300 тыс. Вот. Но видно, и им тоже сложно, понимаешь? Сейчас, конечно, запросы-то выросли, и чем дальше, тем запросов больше. И, естественно, чем дальше, тем сложнее. Вот. Но всегда найдутся люди, которые каким-то чудесным образом выстреливают. Но, возможно, они говорят не так, возможно, они говорят другим форматом говорят люди, другой формы у них разговор. Возможно, они затронут просто очень интересную, классную тему. Но я уверен, сейчас из десятков людей, которые стараются что-то сделать, у одного что-то да выйдет. ли у тебя сейчас понимание каких-то трёх основных факторов, за счёт которых каждый выпуск Top+ен и уникален? И вот какие-то три таких секретных ингредиента, которые ты сам пытаешься найти в материале, которые тебе дают, или которые ты стараешься накопать, чтобы и вот ты понимаешь, что да, вот у нас есть это, это, теперь мы сможем это сделать интересным.

Ян ТОПЛЕС: Самое главное это вопрос. У меня всегда в выпуске стоит вопрос. Раньше их не было, сейчас они появились. Вопрос он сам по себе должен быть интересен. А если в него ещё добавляется капелька абсурда, то ещё интересней. Например, какого цвета смерть? Ого! Что это такое? В мозгу как В мозгу какой-то диссонанс. Нужно выяснить. Люди любят искать ответы на вопросы. Поэтому всегда идёт первоначально вопрос, потом интересная картинка для превью. То есть она должна и пояснять, и одновременно быть интересной с интересной эмоцией, мне кажется. То есть эмоция должна отыгрываться. Ну и, скорее всего, очень хорошо сжатый материал. Тебе не должно быть скучно. Ты должен смотреть, и я стараюсь, чтобы тебе не было скучно. То есть каждый раз, если даже тебе нужно какое-то объяснение, вот я прямо знаю, что тебе его нужно объяснить, но, а может быть, я без него обойдусь, я выкидываю это объяснение и Тебя выкидываю это объяснение и бах и без него вроде бы понятно. И ты как бы на своём, то есть ты получаешь просто дозу интересных фактов, дозу интересных интересных мыслей, без всяких сложных слов и прочее. Вот, наверное, вот в этом мой секрет. Но в первую очередь это вопрос, интересный вопрос. Говоря

Кирилл: о вообще в целом создании каких-то поскольку у тебя был опыт на Корамби, и мимо тебя прошли десятки, видимо, каких-то разных проектов, которые вы пытались делать, которые получались, не получались. В целом можешь ли ты сказать, какие проекты становятся более-менее успешными и какие проекты всё-таки обречены на смерть? Какие есть критерии создания хорошего? Или тут нужно, когда за проект

Ян ТОПЛЕС: берутся люди, у которых, которые как-то стесняются, как-то вяленько, неохотно за него берутся, либо люди, которые берут вот эти вот шаблоны и пытаются склеить несколько этих шаблонов и слепо верят в результат, положительный результат....верит в результат, положительный результат, действия только этих шаблонов, вот у этих людей, как правило, ничего не получалось.

Кирилл: Угу.

Ян ТОПЛЕС: А-а-а когда за дело берётся человек, пытаясь, конечно же, все мы понимаем, что это какие-то шаблоны, всегда это всё где-то было, у этого человека есть что-то своё и своё видение, и он говорит, что нужно делать вот так, настаивает на этом и верит... в это, и не понимая и слепо идёт дальше, а веря в то, что у него всё получится. И эта энергия, которая в нём сидит, вот тогда получалось всегда. Даже если аудитория была узкая, там, футбольная, Данила, у нас был в Карамбе чувак, Данила, его звали, он комментировал про футбол, но у него всегда была своя Тировал про футбол, но у него всегда было своё видение, есть что было сказать, и он просто хорошо смотрелся в кадре. Вот, у него была своя энергия. Он взял шаблоны там картавого футбола и просто сам стал рассказывать какую-то вещь. Его смотрели. Он, да, аудитория небольшая, узкая, футбольная, но его смотрели, и он делал каждый раз. Нужно быть просто с желанием. Это, хмм, с желанием, скорее всего, с желанием и с желанием идти дальше и смотреть, что из этого получится. И с желанием экспериментов. Вот так всегда работало. А вот чуваки, которые просто такие типа: «Ща мы сделаем, всё заработает».

Кирилл: Нет. Есть ли у тебя понимание, когда стоит тебе сказать, что проект не получается? Вот, например, делаешь ты его там полгода, и ты вроде стараешься, но, может быть, нужно всё-таки на него забить и попробовать что-то новое. Вот в какие моменты ты видел, что да, нужно сложить уже оружие и попытаться что-то другое? Может быть, у тебя есть вот опять же по опыту какие-то примеры. И когда наоборот люди долго-долго били в точку и вышло. То есть, где грань, когда стоит бить и пытаться и попробовать что-то другое? На моём вообще

Ян ТОПЛЕС: опыте не было таких проектов, которые типа ты бил-бил, а они не удавались. Вот. Они так или иначе как-то удавались. И если бы ты стал бить ещё больше, скорее всего они бы удались и, возможно, ты нашёл бы сразу вот эти вот моменты, которые нужно подправить, рычажки, которые нужно подкрутить, чтобы это всё заработало. Но я просто соскакивал на другие проекты и делал другие штуки. То есть, если это интересно было малому количеству людей и я понимал, что очень многое от меня нужно, чтобы это заработало, я искал ммм варианты попроще и находил их. Вот как топлис. То есть он не такой уж и простой, но это гораздо проще, чем тот мультик, который я делал с аниматором, с аниматором очень сложно работать. Это гораздо проще, чем каждый день снимать смешные вайны для Instagram. Мне так кажется. А-а, всегда быть э-э смешным и всё такое. Ну, как бы это не-не очень по мне. В топ-е есть система, и эту систему я нашёл, выработал, и мне она нравится. Странно, если ты бьёшь, бьёшь, не получается, и ты всё равно бьёшь, но у тебя нет других идей. Вот здесь, мне кажется, у меня такого не было. ни разу. То есть у меня всегда был способ куда-то вырулить. Я всё время держал в себе эту историю: «А что если? А что если? У меня всегда было два проекта. У меня не было никогда в жизни, чтобы я занимался одним проектом. У меня так или иначе было два проекта, как и сейчас, там, допустим. Ну да, Топлис в какой-то момент стал единственным проектом, и то в момент того, как он стал единственным проектом, я всё время в голове держал, что я ещё хочу проект. Вот у меня есть уже вот эта вот история. Вот. Так получилось, что у меня всегда были мысли насчёт нескольких проектов. Если чего-то не получается и ты пытаешься бить, и это не получается год или полтора, ну действительно, если это блог или медиа, ну, какая-то вот медиа-медиабизнес, то, ну, скорее всего, попробуй что-то другое. Вот, потому что так можно голову разбить.

Кирилл: Скажи, пожалуйста, вот мы на самом деле всё время говорим о том, что проект, проект-проект. Считаешь ли ты, что нужно ко всему относиться именно как к проекту, и, например, так же, как ты сейчас делаешь свой влоговый канал и ты говоришь тоже о нём как о проекте. То есть это не так, как для многих людей: «А, поснимай свою жизнь», там поехал туда, поехал сюда, travel-влог. Ты же к этому относишься тоже как к проекту и как части такой серьёзной работы.

Ян ТОПЛЕС: Если не относиться к этому как к проекту, то у тебя будет жёсткие потери. Э-э-э жёсткие потери со стороны сроков, со стороны качества, со стороны регулярной выкладки. Они и сейчас есть, но если не относиться к этому как к проекту, то это стухнет, скорее всего. Если ты относишься к этому как к делу, у проекта есть определённые какие-то задачи, которые он должен решать. Вот. Для того чтобы этот проект существовал, ты должен решать эти задачи. Их очень много, да? Не относясь к этому как к работе, а просто как к увлечению. Ну то да, ты снимешь 10 видео. Но а цели-то у тебя какие? Цели у тебя запустить это как проект или просто как тревел-влог ты для себя снимаешь? Да, ты можешь сделать это для себя, возможно, ты выстрелишь как Ира Горбачёва, снимала просто для друзей. Это единичные случаи. На самом деле большинство людей, которые выстрелили на YouTube и сейчас находятся в топе, это люди, которые делали проект за проектом, проект за проектом. И вкладывались в него именно как в дело, а не как в просто вовлечение. Вера в слепое Слепое ммм счастье, она может быть, несомненно, она должна быть. Всегда нужно сделать что-то для души. Но в первую очередь нужно не забывать, что любой результат

Кирилл: это систематическое выполнение каких-то дел каждый раз. Когда ты начинал свой вот как раз-таки второй сейчас канал влоговый, какие ты для этого проекта ставил цели и какие ты сейчас план. Вот как раз была эта

Ян ТОПЛЕС: история, которая превратилась в, ну, уже в проект. То есть я как? Я поехал со своим другом отдыхать в Таиланд. И подумал: «Возьму-ка все камеры, конечно же, мы будем там что-то снимать». И я уже на тот момент понимал, что я буду стараться снимать влог свою жизнь, потому что я знал, что я интересный смешной персонаж. Ну, то есть, если вот так вот просто со стороны на меня смотреть, то многие смеются. Я не говорю, что все, но многие говорят: «Ой, как здорово, как смешно». То есть я знал, что у меня получается и рассказывать хорошо серьёзные вещи и быть смешным. И чё бы этим не воспользоваться? подумал я. Взял камеру, поехал с другом, просто начал снимать и позвал ещё одного друга... но не рассчитывая, что он приедет, но вдруг он приедет. И я настоял на том, чтобы он приехал, он приехал, у меня был давно уже план снимать его, потому что над ним мы все ржём. И он просто сам по себе смешной. Знаешь, вот, ну, типа тише воды, смешнее травы, вот есть такие люди. И вот он именно такой. Его зовут Кот. И я как-то раз ещё в 2016 году его напугал. Просто, знаешь, он-просто напугался так, что мне так стало смешно от того, как он подпрыгнул, какое он лицо сделал. Я понял, что этот человек очень смешно гугается. И вот что мне нужно с ним сделать. У меня ещё давно была идея: если я его приглашу отдыхать вместе, и мы будем проводить там месяц вместе, то я обязательно буду его пугать каждый день, снимать эту Я буду его пугать каждый день, снимать эту историю, а потом выложу нарезку из того, как я его пугаю. Ну так произошло. Я пригласил его, он приехал в Таиланд. Я поснимал вместе с ним попугал. Вышло видео, и сейчас вот полмиллиона просмотров на нём есть, хотя у нас на втором канале всего пять видосов вышло или даже четыре.

Кирилл: Скажи, пожалуйста, ну всё ли было так просто? что вот вышло видео, откуда название, насколько ты долго до этого всё-таки об этом думал? Или не было действительно никакой подготовки? Ты просто поснимал?

Ян ТОПЛЕС: Было много было, было много мыслей, конечно, было много записей, как, что. Дело в том, что у меня не очень звучное, короче, фамилия и имя. Вот Ян Лопатков. Ну,

Кирилл: почему нет? Почему как бы, да, но

Ян ТОПЛЕС: нет? не точно. Даже вот Эльдар Джарахов, да, сразу как бы звучит Эльдар Джарахов. Хотя вот сейчас, знаешь, как Ян Лопатков, на мой взгляд. Сейчас уже как-то, да. Возможно, я давал этому большую цену. Но, в общем, на тот момент мне казалось, что Ян Лопатков звучит так себе, а вот, например, Яша Лопатков звучит Звучит неплохо уже, неплохо, посмешнее. И мы уже все такие, типа, называем канал Яша Лопотков. То есть есть два Яна. Есть один Ян-Ян Топлис, а есть Яша, э-э, на Яше Лопотков. Вот он немножечко дурачок. Вот он смешной. Потом звонит мне моя бывшая девочка и такая говорит: «Не-не-не, Яша Лопотков это такой отстой». Это просто такой зашквар. чувак. Не называй, пожалуйста, только так канал, потому что это вот, ну, как бы, посмотри видео Яны Шлопаткова. Бля, что это такое?

Кирилл: Что ты мне рекомендуешь?

Ян ТОПЛЕС: Ну, посмотри видео Яны Лопатковой. Ну ладно, ну как бы, ну окей. Посмотри видео этого пацана, я не Каспар, который. Я такой: «Что за я не Каспар»? Ну вот я не Каспар назови. Уж лучше так, наверное, чем Я Шлопатков или Яна ЛПов... Так, наверное, чем Яш Лопатков, Илья Лопатков. Вот Яни Каспар, мне кажется, лучше. Я такой: «Серьёзно? Маш, ты уверена, что Яни Каспар» лучше, да? Откуда у неё-то вот это «Я не Каспар?» Она просто такая, типа: «Я говорю: ну тогда как назвать-то?» Она говорит: «Типа, Яш Лопатков плохо, Ян Лопатков так себе». Я говорю: «Ну тогда как ты назвать-то, Маш?» Она такая: «Да я не знаю, Яни Каспар, назови». Это гораздо лучше. И я такой слушаю, думаю: «А мне нравится». Такой, слушай, думаю, а мне нравится. Серьёзно? Это просто был разговор. Я говорю: «А мне нравится, серьёзно, очень нравится». Вот. На тот момент мне очень нравится. Мне сейчас они, конечно, есть, эти спорные чувства, но мне и сейчас кажется, что неплохой выбор. Нужно просто ещё 10 видео выпустить, 15, понять, куда мы идём, куда корабль этот плывёт. и если что переименовать, но мне кажется, этого не будет, потому что это название приживётся, и как ты уже сказал в начале нашей беседы, что всё-таки оно тут же остаётся в голове. Вот, потому что есть в нём толика абсурдности какой-то. Ну вот, пока так.

Кирилл: Понял. Скажи, пожалуйста, когда ты сделал впервые Яни Каспар и выложил первый свой влог Какую ты реакцию ожидал и насколько она сошлась с тем, что было? Поскольку тебя привыкли видеть как топлес? Конечно, некоторые знают тебя. Вот это очень интересный вопрос. Конечно, многие тебя знают ещё как Вайнера и видели какие-то твои старые видео. Кто-то следит за тобой в Инстаграме, ВКонтакте и тоже что-то видит такое помимо топлес. Но всё равно многие знают тебя по Топлесу. Ну, серьёзно, всё-таки это два разных яна для многих. Да, два разных яна. Я

Ян ТОПЛЕС: так и думал вообще, ну то есть начнём с того, что как построить ролики, которые мы наснимали, и какой должен быть первый, и будет ли он самым популярным и самым востребованным? Я много в свою очередь слышал, типа нет, надо выпускать другой ролик, например, да. Надо выпускать этот, третий говорили, что вообще другой. Я говорил: «Нет, вот этот надо выпускать». Мы действительно выпустили такой, который я хотел. Это «Я пугаю кота». И это действительно сработало, и очень классно сработало. Многие отозвались, что это здорово и ну как бы какой-то свежий глоток. Но были у меня и опасения, что всё-таки Всё-таки я немного подставляю свою репутацию. Вот. У меня есть сложившаяся репутация, которая работает, и сейчас она может быть немножечко подпорчена мной же самим. Но с другой стороны, я подумал, все меня помнят, очень много, у меня же конкретный костяк аудитории, которые смотрят меня очень Конкретный костяк аудитории, которая смотрит меня очень давно. И все меня помнят тем самым сумасшедшим чуваком, который рассказывал какие-то интересные вещи про науку, но безумно это делал. И здесь я понял: «Ну, а чего бы нет?» Ну, кто-то скажет: «Нет, я не могу больше смотреть Топлиса», потому что я увидел его с другой стороны. Так и было. Но 98% сказали 8% сказали: «Очень здорово, это смешно». Как же здорово, что есть настоящий Ян, он здесь, а есть человек, который просто, ну, знает, действительно, понимает, что делает, и рассказывает интересные вещи. Ну то есть, я же не умею веселиться. Ну, ну вы чё, ребята? Если я делаю топлесть Ребят, если я делаю топлис, это не значит, что я всё время копаюсь в каких-то книжках, в науке, ищу формулы и пытаюсь высчитать что-нибудь, чтобы вам было интересно. Ну, нет. Я просто такой же чувак, который любит повеселиться. Если пока это смешно для меня и для друзей, чё бы это и другим не показать? Да. не, на самом деле, я тоже этому удивился, потому

Кирилл: что я прямо переживал. Я думал: «Чёрт возьми!» Образ, который ты построил в интернете, он так ценен, и люди так к нему привыкли, и что же будет? Но сейчас я читая комментарии даже под последним роликом, я вижу, что да это же Ян! И как-то, ну, они к тебе стали ближе что ли даже относиться за счёт этого. Мне показалось, по-моему. что ты был такой, конечно, с YouTube, но, знаешь, уже около телевизионный такой ведущий Toples, а сейчас ты снова как-то стал родным. Не знаю. А своим родным братишкой, который может

Ян ТОПЛЕС: и рассмешить. А вот у братишки вышло новое видео, где он нормально рассказывает про были ли американцы на Луне, чё бы нет? Честно, мне было страшно. Я серьёзно. думал, я сейчас выпущу, как убью свою репутацию нафиг, все скажут: «Да ты чё, Ян? Ну всё, нет, это уже не тот Ян. Теперь мы не можем смотреть на этого Яна». Я, знаешь, пролистывая комментарии с дрожащими руками, с тонким голосом говорил: «Пацаны, пацаны, вроде бы всем нравится, вроде бы всем нравится». Но всем понравилось.

Кирилл: А из-за чего шёл этот страх? И что помогло тебе его как-то преодолеть? Потому что, ну, мне кажется, у многих это есть, и когда ты становишься каким-то заложником, может быть, формата того, чем ты занимаешься в Интернете, как из него выйти? И считаешь ли ты, что стоит себя показывать всё-таки в итоге с разных сторон после своего опыта?

Ян ТОПЛЕС: Теперь я считаю, что да, нужно себя всегда показывать с честной стороны, с такой стороны, с которой ты считаешь, что это как раз твоя выгодная сторона. Если действительно над тобой ты такой чувак, над которым смеются и ты понимаешь, что смеются не над твоим другом, не над ещё кем-то, а чаще смеются над тобой, то, скорее всего, навер... Если смеются над тобой. То скорее всего, наверное, ты что-то смешное делаешь, просто внутри твоей коробки она, это иначе, да? Ты когда снимаешь себя на камеру, то я действительно, когда мне смешно, когда я смотрю себя через камеру, на тот момент я помню свои мысли, что я такой думаю: «Не-не, какая-то фигня, я чё-то какую-то фигню сказал». А на самом деле это было смешно и честно, и откровенно. Вот. Поэтому ты никогда не узнаешь себя, не посмотрев на себя через камеру. Но если у тебя есть какие-то, ты считаешь, положительные вещи, над которыми действительно люди смеются там, или ты можешь что-то рассказать, то тебе обязательно нужно попробовать. И самое главное здесь вот это вот страх попробовать Я здесь. Вот это вот страх попробовать не попробовать. Я объяснял это себе так: «Ну, а если ты сейчас не попробуешь, то когда?» И я тупо просто тупо, вот реально, ты тупо идёшь и пробуешь. Ты не знаешь, что получится вообще. Это как в монтаже: ты наснял что-то, наснимал. Думаешь, всё хорошо? Очень часто я работал на студии, и у меня был опыт, когда я Студия. И у меня был опыт, когда я снимаю. Мы на площадке, много людей, все смеются, всё так классно. Все выходят из площадки, идут домой и такие: «Блин, здорово получилось, вообще будет прямо на площадке было смешно». Но на самом деле на деле это полное днище. И так всегда. Я за сколько, я уже лет в продакшне, с двадцати Я уже лет в продакшне, с 23, 7 лет. Вот за 7—8 лет я понял, что чем больше ты смеёшься на съёмках, тем хуже получается продукт. Вот. Это что касается таких съёмок, там полутелевизионных или, например, каких-то с каким-то брифом, там, рекламным брифом и прочим. Потому что теряется концентрация и всё остальное, и поэтому...трации и всё остальное, поэтому, типа, ну, нужно над съёмках нужно работать, а не а не посмеёшься потом. Вот. Поэтому да, нужно пытаться снимать, пытаться идти вперёд, что-то делать вслепую, если не видишь ответа, примерный ответ ты видишь, но на самом деле конечный результат всегда в монтаже. он другой. То есть ты думаешь, у тебя не получилось, на самом деле ты монтируешь, всё классно. Вот так часто встречается.

Кирилл: Скажи, вот ты уже рассказал о том, что у тебя есть команда, которая тебе помогает, и то, что монтируешь ты сейчас уже не сам, ну, по крайней мере, я это знаю, ты мне говорил, насколько было сложно на самом деле делегировать какие-то и-и-и тяжело ли тебе было как-то принять то, что кто-то другой монтирует, то, что ты снял? И насколько это вообще? Ну, я потому что знаю по себе, ощущение, что никто лучше меня это не сделает.

Ян ТОПЛЕС: Сложно. Это сложно. Это дорога в три года где-то. Действительно, три года. Ты так сразу не одна Действительно, три года. Ты так сразу не отдашься. Это было ещё и на Корамбе, потому что на Корамбе монтировал другой монтажёр. Уже там я приходил и что-то исправлял и так далее. Понимал разницу между одним монтажёром и вторым, когда один там берётся, а потом берётся другой, понимал лучше, кто сделает, понимал, где мне будет смешнее и с кем. Вот. Но и понимал минусы, что чуваки делают иногда то, что я не нравится, а они настаивают на этом. И приходилось просто работать с компромиссами. Но у меня всегда была история, что если мне действительно что-то очень не нравится и я не хочу это видеть, то моё решение преобладает. И я всегда со всеми договаривался так: если я не хочу чтобы это было, этого не будет. Вот. Всё очень просто. Но я всегда приветствовал эту историю от монтажёра, когда он сам что-то делает и сам открывается. Не как обезьяна. Вот есть очень много монтажёров обезьяны. Чего надо делать? Вот это сделаю, вот так сделаю, вот здесь сделаю, ну и вот здесь.

Кирилл: Как ты сказал, так и сделаю, как и написано в сценарии.

Ян ТОПЛЕС: Так и сделал, как сказано написано в сценарии. Ну вот это, конечно, так себе случай. Хочется чувака, который тоже заряжен, который такой, типа: «А я вот так вот сделал, а здесь вот так». И как бы, если он к тебе подходит, то всё здорово, но на поиск его уходит очень много времени. Поэтому я сам натренировал своего монтажёра с нуля. Именно поэтому ты смог смириться с тем, что он делает, и тебе сейчас... риться с тем, что он делает, и тебе сейчас уже всё устраивает более-менее? Или более-менее уже устраивает, да? Или это была во многом ещё работа над собой и принятие какого-то результата, который не стопроцентно твой?

Кирилл: Как ты сам смог перейти вот с того, что я сам всё делаю, до того, что кто-то может сделать?

Ян ТОПЛЕС: В какой-то момент ты понимаешь, что у тебя очень мало времени и тебе нужно заниматься другими делами, чтобы всё это работало и всё, что вокруг тебя ты создал, действительно было как один рабочий большой механизм. Вот. Для этого ты должен просто бросать эти дела. на других людей и говорить: «Мне нужно вот это, вот это». Ты просто говоришь ему: «Мне вот нужен такой результат, примерно вот такой». Ты должен это сделать. И всё. У него не получается, ты приходишь, смотришь, подправляешь сам. Возможно, внутри себя, конечно же, бесишься, но думаешь: «Ну это же просто. Ну как бы вот это, это и это». Сколько времени на это? нужно? Но ты понимаешь, что это важно перетерпеть и всё-таки довести этого человека. Ты как бы берёшь его за руку и такой: «Ну пойдём. Вот смотри, вот так, это вот так, это вот так». А теперь вот это вот так. А если ты не видишь, да, как это? Ну, придумай что-нибудь сам. Ну, это же просто. Плюс ко всему, проект уже существует больше трёх лет. Конечно же, ты можешь уже понять всю эту систему. Ты можешь заглянуть в другие проекты, посмотреть, как там, посмотри ролики на YouTube, посмотри, как там. Ну, в общем, это большая работа. Это много очень времени, научить кого-то, чтобы он выполнял за тебя задачи. Но без этого ни выполнял за тебя задачи. Но без этого никак. Ну то есть ты либо сгоришь, либо ты начнёшь заниматься и первым, и вторым проектом, где везде будешь успевать, и везде будешь и бодр, и весёл, у тебя будет настрой, зрители будут чувствовать, что ты спишь нормально, что всё с тобой хорошо, что сценарии ты пишешь нормальные, а не второпях, потому что ты только вчера в 4:00 ночи закончил монтаж, а сегодня Я ночью закончил монтаж, а сегодня в 10:00 тебе нужно снимать, и где ж ты сценарий напишешь? И

Кирилл: вот такая вот история. Опиши, пожалуйста, свой идеальный день, вот рабочий над проектом, либо Topless, либо над «Я не Каспаров». От и до.

Ян ТОПЛЕС: Идеальный день. Идеальный день, такие случались. Это когда ты встаёшь с утра не позже десяти, типа в восемь или в 7:00 вообще лучше. Идёшь, плаваешь, выходишь такой подзаряженный, выпиваешь обязательно сок свежевыжатый, лучше овощной. Потом идёшь, берёшь ноутбук, в 10:00 утра открывается кафешка, и ты знаешь, что там классный кофе, ты открываешь ноутбук, берёшь материал, который тебе прислали. Ты знаешь, что он интересный, там, допустим, про биткоины. Начинаешь писать этот материал под чашкой кофе. Кофе выпиваешь, в неё добавляешь обязательно сахар, потому что это углеводы, это пища для мозга. Мозг просыпается, идут дофамины, тебе нравится то, что ты делаешь. И на этой волне вот первые два-три часа главное не отвлекаться на контакт, на Инстаграм. Ты просто делаешь и делаешь максимально быстро, быстро-быстро-быстро-быстро пишешь сценарий и выполняешь именно творческую часть. Потому что у тебя куча энергии, твой организм только проснулся, плюс ты его насыщаешь едой и углеводами. Он тебе даёт спасибо за счёт дофамина, а дофамин что делает? Даёт тебе настроение, и ты начинаешь думать быстрее и как собрать слова между собой, чтобы это было интересно. Потом начинается день, выглядывает солнышко, жарко, если это лето. Ты такой думаешь: «Ай, какая жара! Хорошо, это лето не жарко». То было, конечно, жёстко. Я тоже, кстати, но в этот раз дождь. Вот. Но почему-то вот у меня такая странная история, что я с часу до шести вечера я не могу заниматься творческой историей. Скорее всего, это связано с тем, что я это связываю с тем, что город максимально активен в этот момент, все работают и ну не пойми меня как эзотерика какого-то там, да? Но мне кажется, энергетическое поле с 13 до шести Физическое поле с тринадцати до шести, когда работают все офисы, вот эти менеджеры, вот всё-всё это, когда решаются вот эти вот какие-то замызганные дела, их очень много, да? Когда работают люди, которые многие не любят свою работу, терпеть ненавидят свою работу, и вот здесь просыпается эта энергия, которая меня захватывает. У меня какой-то шок А-а, который меня захватывает. У меня какой-то шум в голове, я не могу конкретно сосредоточиться, у меня не очень есть классно настроения много. Только шесть начинается, реально все заканчивают работать, все эти менеджеры, которые ненавидят свою работу, уходят со своих рабочих мест. Я-е меня начинает отпускать, серьёзно. Я становлюсь счастливей, мне лучше, я прямо дышу как будто бы в лесу. Я прям дышу, как будто бы в лесу, как будто бы свежим воздухом. Я беру ноутбук и начинаю писать, и всё отлично льётся. Но если я буду это делать с часу до шести, причём это часто происходит, и мне приходится это делать, у меня прямо не идёт. Я прямо такой: «Да что это, блин?» Ну как это? Я начинаю, я засыпаю. Я могу 15 минут поспать прямо на месте, где я работаю, потом проснуться. Ну, в общем, я это связываю с тем, что много людей в Москве не любят свою работу и работают именно в тот момент все разом, с 12 до шести. А это не связано с тем, что тебе начинают писать там, не знаю, по каким-то рабочим. Поэтому, поэтому я чаще всего работаю с утра и работаю вечером. Вот, и пытаюсь не пропускать... эти часы. Пытаюсь в это время как раз и максимально больше сделать. Да, все остальные истории я пытаюсь отложить с часу до шести, например, созвон, куда-то поехать, что-то решить, с кем-то встретиться вот в такое время. То есть даже когда меня спрашивают: «А во сколько вам там провести объектив?» Или, например, давай встретимся и обсудим какую-то интересную штуку. То я назначаю после часа обязательно встречу с утра никогда. Насколько много времени занимает именно съёмка там того же Топлеса? Или это настолько ничтожная и такая неважная, может быть, даже часть? Съёмка занимает меньше всего времени 2 часа. Самое большее занимает

Кирилл: это монтаж и сценарий. В основном ммм, ну да, прямо поровну монтаж и сценарий. Сценарий может писаться четыре дня. Монтироваться может целую неделю, иногда четыре дня, иногда за три можно успеть. По поводу идеального дня мы его никак не закончили. Вот с шести начинается и до ночи, и всё, это какая-то работа, и с шести просыпается как

Ян ТОПЛЕС: будто бы вот эта вот история вот не Это как будто бы вот эта вот история. Вот не зря говорят, что творческие люди ночью очень много чего могут сделать. И опять же, я это связываю с тем, что ночью спят просто обычные люди, которые, знаешь, занимаются ненавистным своим делом, они спят, они не испускают плохую энергию, поэтому вокруг тебя очень много свободного пространства, и ты начинаешь открываться. Вот мне так кажется. То есть как бы это эзотерически ни звучало, но я это чувствую, чувак. Это прямо так и происходит. Это не магнитные поля, и это не солнце в глаз. Нет, это просто энергетика города. С шести просыпается это спокойствие. Любое творчество это спокойствие в первую очередь. Ты не можешь, э-э, но когда тебя что-то беспокоит, когда ты так, ну Да, что-то беспокоит, когда ты так, ну, как бы жёстко на каких-то нервяках что-то придумать и что-то. Да, ты можешь выполнить задачу, ты можешь как-то успеть в срок смонтировать и сделать склейки, какую-то системную работу, но не творческую. Когда тебе нужно что-то писать, обязательно ты должен быть спокоен, в хорошем настроении, сыт и доволен собой. Только так это работает. Я очень благодарен YouTube, что у меня нет супер чётких вот этих вот графиков, как на телеке, да, всегда в пятницу выйти. Ну, наверное, поэтому у Ивана Урганта, например, работает 70 сценаристов, что-то такое. Я слышал, их очень много, да, потому что все прекрасно понимают, что нужно выходить по графику, а творческие люди, они не всегда успевают сделать, это не машины. а нужен хороший материал. Говоря о сценариях, вообще не

Кирилл: представляю, как пишутся сценарии для того же Топлеса, как ты этому учился? И-и, э-э, может быть, ты читал какие-то книги, что тебе помогло? Потому что я сам пытался искать на эту тему информацию, но очень ну как-то все говорят: «Ну, пишешь скрипт». пишешь сценарий и вот, значит, снимаешь потом». А я не понимаю, вот как вот сесть и написать сценарий. Есть ли у тебя какой-то в этом плане рецепт или какие-то хотя бы советы?

Ян ТОПЛЕС: Есть. Но я не хочу о них говорить. Но я могу тебе сказать такую историю чуть-чуть. Ну да, во-первых, у тебя в любом случае должны быть какие-то кумиры. Ну, то есть ты должен с кого-то пример. Если ты не будешь брать с кого-то пример, то, скорее всего, ты не поймёшь, что происходит. Ну, то есть, возможно, ты гений и ты сам всем пример, чего очень вероятно мало. Поэтому ты берёшь с кого-то пример. Это первое. Смотришь, как он это делает. Для того чтобы копнуть глубже, тебе нужно копнуть глубже. Капнуть глубже, а тебе нужно копнуть глубже, потому что ты сначала смотришь, думаешь, делаешь, как он, но у тебя всё равно не получается. У тебя получается по-своему. И это правильно. Не надо двух одинаковых чуваков. У тебя должно быть что-то по-своему. Но ты можешь ещё копнуть глубже. Что я и сделал. Я просто взял и переписал сценарий и весь ролик ручкой на листочке. своих кумиров просто брал ручку и каждое их слово записывал на листочек. И только тогда я понял, как они строят предложения, как они строят обороты, о чём они говорят в начале и в конце? Что за вступления. Но даже при этом я не смог добиться именно того качества, что делает мой кумир, но я остался в своём. У меня тут же вырос немного рейтинг, тут же выросло качество после того, как я переписал, именно переписал сценарии своих кумиров.

Кирилл: Ты говоришь о том, что стоит смотреть на кумиров, пытаться их как-то, грубо говоря, скопировать, взять с них пример. Но в целом, что ты думаешь о копирах... Но в целом, что ты думаешь о копировании? Потому что я и за собой замечаю, и за многими другими то, что да, мы, конечно, так или иначе производные других людей, других творческих людей, артистов, там, блогеров. Но многие немножко из-за этого боятся даже что-то делать, чувствуя то, что они не знают, как сделать своё. Они могут что-то пытаться сыми... Твоё. Они могут что-то пытаться сымитировать, но вот как всё-таки остаться собой, имитируя или вырабатывать вот этот свой стиль неповторимый? Есть очень простой пример,

Ян ТОПЛЕС: я это всё время связываю с эволюцией. Эволюция, природа, деревья, всё, что ты вокруг себя видишь это копирование. Клетки копируют себя, образуя новую клетку....копирует себя, образуя новую клетку. То же самое и здесь, любой смысл это, а-а, сначала ты учишься, тебя родители чему-то учат, ты копируешь их повадки, всё остальное превращаешь в свои через свою призму. То же самое в творчестве. Не будешь копировать

Кирилл: не будет ничего получаться. Ты копируешь что-то своё, ты не сможешь сделать то, что сделал этот чувак, потому что он индивидуален, так же, как и ты Копируя его, у тебя получается что-то своё. Но да, ты кем-то вдохновлялся. Да, можно провести параллели. Любого чувака возьми, ты можешь провести параллель. Но у каждого есть свой индивидуальный штрих, и это в этом и есть суть. Клетки клонируются, делятся на новые клетки. Ну, то есть ты считаешь, что главный метод вырабатыва Считаю, что главный метод вырабатывания своего стиля это просто делать, делать, делать и, то есть копировать что-то, ну, копировать своё, свои действия. Вообще хардворк, только-только хардворк. Ничего не принесёт без жёстких рабочих будней. Ты просто делаешь постоянно только на ошибках и двигаешься дальше. Здесь ошибку допустил, исправил, пошёл дальше. Лично так у меня. То есть я не верю в эти истории о том, что да, мы собрались вон здесь в гараже, нормально наиграли музыку, стали рок-звёздами. Нет, этих историй нет. Даже если послушать на самом деле, да, что говорят эти звёзды в большом интервью, то это огромная работа над ошибками. Это очень много. времени было затрачено. Да, есть там сотенка гениальных чуваков, которые каким-то образом очень быстро хайпанули, допустим, так и на этом хайпе выезжали. Но это ведь вероятность, а всегда вероятность 50 на 50. Но если ты будешь хардворк работать Если будешь хардворк работать и работать и работать, то вероятность того, что у тебя всё получится, увеличивается. Ты можешь, конечно, 50 на 50 с обычной теорией вероятности делать что-то: «Ну, здесь меня увидят или здесь меня пригласят, или по-любому я очень удачлив и счастлив». Либо ты просто, ну, грубо говоря, хуяришь, а потом понимаешь, что вот он результат. Так и проще. справляться с проблемами, потому что чем дальше, тем больше возникает каких-то проблем. А эти проблемы

Ян ТОПЛЕС: и звезда, и у тебя не было никаких проблем, а проблемы появляются, потому что чем больше тебя, тем больше работы над тобой. Вокруг тебя команда, которая ждёт от тебя любого слова, какой-то уверенности там или ещё чего-то, а у тебя этого нет. И здесь всё накрывается. это совершенно нормально для любого рабочего пространства. А прикинь, ты ничего не делаешь, ты вдруг бах

Кирилл: Такой вопрос про творчество, и вообще у многих, мне кажется, людей есть ощущение от того, что вот они там снимают видео на YouTube, сегодня проснулся, там чё-то ка-ля-маля написал, сказал, записал, выложил. Никакой системы... Никакой системы, вот я в свободном графике. Как ты считаешь, всё-таки YouTube и даже любое другое творчество это вот именно история, там, вдохновения ко мне пришло? Или это история жёсткой рутины, на самом деле, ежедневной, в которую ты погружаешься и в которой возникает, может быть, какое-то там вдохновение и какие-то моменты, когда действительно там что-то классное.

Ян ТОПЛЕС: Да, действительно, я с тобой согласен. Есть заблуждение, что блогеры ничего не делают, это просто быстренько снял, взял камеру, смонтировал, и вот тебе результат. Чем дальше, тем блогинг становится сложнее. Даже на момент, когда блогинг был очень прост, он был сложен тем, что тебе нужно было как-то... самим собой подружиться, это действительно снять, это же многого стоит. Многие могут сказать: «Да, я сам смогу это сделать». Иди, возьми камеру и сними. Попробуй, попробуй сделать так, чтобы это было действительно интересно и смешно. Вот. Здесь не без таланта. Окей, у многих есть талант, окей, у многих очень просто может появиться аудитория за счёт того, что он действительно поставил камеру, снял то, что хочет и выгрузил это, и у него тут же набралась аудитория. Но фишка-то не в этом. Фишка не как быстро набрать аудиторию, а фишка в том, насколько ты дольше её продержишь вокруг себя. А здесь уже как раз и возникает этот вопрос: ты либо работаешь и вписываешься в эту историю, ну, либо ты просто хайпанул. быстренько собрал вокруг себя и понял, что работать-то ты не умеешь. Что именно вот-вот это вот своё увлечение и творчество, и просто такое вот это вот веселье превратить в проект, который действительно будет приносить тебе деньги, ты будешь на него жить, ты будешь как-то считать на полгода вперёд, что тебе нужно, собирать вокруг себя команду. Вот здесь сложнее. И на этом этапе слабые звенья отпадают. То есть ты можешь, конечно, хайпануть. У тебя очень может быстро всё как бы многие видят этих людей, они и появляются очень быстро, да? Типа: «О, ещё один блогер, смотри, ничего не делает, просто кривляется». А что через полгода с ним будет? Давайте посмотрим. И вот они такие чукш Давайте посмотрим. И вот они такие: "Чк-кее,

Кирилл: например, цели ты ставил себе перед Топлесом? Мы пытались это выяснять про «Я не Каспар». Но я так понял, что он более такой, как сказать, в виде хобби идёт, что

Ян ТОПЛЕС: ли? Или нет? Я не Каспар, как раз наоборот, есть цель сделать из него весёлый проект трёх друзей и одного чувака, кот...друзей и одного чувака, который рассказывает интересные смешные штучки.

Кирилл: Угу.

Ян ТОПЛЕС: Ну, типа, это просто вот так вот как бы, да? Как это выглядит в головах у зрителей. Просто весёлые парни, весёлый проект. Хочешь посмеяться зайди на «Я Каспар». Ну, там действительно смешно. Ребята стараются. Я не Каспар проект, чтобы осуществить мою мечту, который я тогда нашёл. Я начинал с комедии. ну, как бы, как с комедии, я начинал шутить. И потом вдруг я перестал шутить и стал интересные штуки рассказывать, и меня это засосало. А сейчас хочу немножко всё-таки вернуться к этому, потому что от себя не убежишь. Вот он я. И-и-и ну действительно, мне смешно. Я смотрю, мне смешно.

Кирилл: О чём стоит задуматься людям, которые сейчас, может быть, начинают что-то дела......которые сейчас, может быть, начинают что-то делать на YouTube или уже какое-то время делают, э-э, потому что времени много прошло, ты видишь, как ситуация на YouTube обстоит сейчас, как она была тогда. При тебе какие-то проекты появлялись, какие-то затухали. Какие главные критерии, ну, не успеха, а хотя бы вот на которые стоит тебе... Вот на которые стоит себе поставить ориентир и как-то им следовать, чтобы что-то получилось в итоге.

Ян ТОПЛЕС: Но главный критерий, скорее всего, это честность, то есть ты должен понимать, что ты говоришь. И твоя работоспособность, скорее всего, так. То есть, если ты много делаешь, то тебе воздастся. По-любому. Если ты много и часто делаешь, ты много экспериментируешь. Ты часто делаешь, ты много экспериментируешь, ты не стесняешься. Ты слепо идёшь, не видя результата, пробивая стены, ну, грубо говоря, так это происходит. Ты просто тупо слепо идёшь, а потом смотришь на то, что получилось. И тебе либо это нравится, либо не нравится, но чаще всего нравится, потому что это ты же создал. Это как, знаешь, с детьми: «Это мой ребёнок, это он лучший, мой ребёнок лучший из... Ребёнок это он лучший, мой ребёнок лучший в семье. Почему? Потому что я его создала, да. Поэтому мы так устроены люди по психологии, что то, что мы создаём, нам нравится. Поэтому мы хотим показать это другим. У многих зашкаливает критическое мышление, и, скорее всего, да, они скажут: «Нет, это точно показывать не нужно». В этом случае нужно продолжать ещё делать, нужно идти изменять и делать лучше....и изменять и делать лучше. Только так. Вот такая тупая обыкновенная формула. Я хочу немножко тебя поспрашивать то, о чём, на самом деле, ни с кем почему-то не говорил. Ты, поскольку уже такой с большим опытом о работе всё-таки с компаниями, уже когда к тебе приходят какие-то бренды, хотят сделать рекламу или что-то в этом духе. не интересует составляющая финансовая. Но на что ты ориентируешься, когда тебе предлагают что-либо, там, не знаю, прорекламировать, проинтегрировать.

Кирилл: Как ты считаешь, нужно делать это правильно? Потому что мне нравится, как ты подходишь к проектам, и мне кажется, что аудитория тоже это воспринимает нормально. Какие ты для себя ориентиры держишь и на что ты соглашаешься, на что нет?

Ян ТОПЛЕС: Э-э, ну, во-первых, начнём с того, что я работаю только с крупными брендами. То есть я для определил для себя эту политику, что я не буду, э-э, с разными интернет-магазинами и так далее работать. Ну, мне пока это не нужно, но на основном канале. То есть, на основном канале На канале. То есть, на основном канале, на Toples, а-а, нет мелких брендов. По поводу Яни Каспар, пишите. Нет, Яни Каспар, я ещё пока не рассматривал варианты с рекламой, вот, но скажу честно, от уже четырёх мелких брендов я отказался. Вот. Наверное, потому что уже в привычку вошло, ну, не очень хочется. Что касается работы с рекламодателями, у меня есть конкретная схема, как мы работаем. Это стоит столько-то, вы за это получаете столько-то, либо вы хотите вот это, пожалуйста, это стоит столько-то, за это вы получаете вот это. Ни капли не больше, ни капли меньше. Но я могу вас уверять, что будет определённый результат. И то, что я конкретно впрягусь в эту тему. И я знаю то, что иногда я даже делаю так, что работа с клиентом идёт наравне работы с роликом. Ну, то есть работа для клиента идёт наравне работа для моей аудитории. То есть я очень переживаю насчёт части с интеграцией, так же, как и переживаю, насчёт того, насколько интересный будет сам ролик. Поэтому для меня работа с рекламодателями идёт одной из самых важных составляющих. Почему? Потому что, ну, ты не можешь на росском рынке, как блогер, себя прокормить за счёт YouTube. Ну, ничего не получится. Ну, то есть, да, ты можешь опять же выстрелить. но выстрелить не удержаться. Удержаться сложно за счёт денег, которые тебе даёт YouTube. Если ты хочешь удержаться на плаву, то тебе по-любому нужна команда. Вот, потому что со временем контент будет становиться всё сложнее, сложнее, интереснее, интереснее, и для этого нужны люди. Люди стоят денег. Тебе нужны деньги. Поэтому работа с рекламодателями

Кирилл: одна из самых важных частей в русском блогинге. Там, в Америке ты сможешь забить на это, здесь нет. В какой момент ты считаешь, стоит начинать работать с рекламодателями? И до какого момента стоит подождать? Потому что, ну, я вижу, что некоторые, мне кажется, пытаются начать это делать чуть раньше, чем стоило бы, ну, на мой взгляд. Некоторые наоборот как-то совсем открещиваются и никак не могут начать в силу своего там перфекционизма, ещё чего-то. Вот где ты видишь этот баланс и как у тебя, может быть, это произошло? А у меня произошло это поздно и чисто по счастливой случайности. просто как-то всё вот так вот со мной сложилось, что я получал деньги за свои ролики с Карамба, потому что я выходил сначала у них, гнал им трафик, а потом на своём канале. Вот. Поэтому у меня были маломальские деньги, их было не очень много, у меня их часто, мне денег не хватало, я Мне их часто, мне денег не хватало. Я занимался тремя проектами сразу, для того чтобы ну типа хоть как-то нормально жить. У меня были большие мешки под глазами, очень много недосыпа и всё остальное. После двух лет я только стал продавать рекламу. Два года я чашко работал над этим. Два года

Ян ТОПЛЕС: это большой срок. Но на тот момент момент, сейчас это можно гораздо быстрее сделать. Ну, потому что все знают про YouTube, это сейчас на волне, это здорово, ты быстро. Тогда ну что-то YouTube, ну там школьники смотрят, ну ладно, поэтому сложно было. Сейчас это быстрее гораздо. Я думаю, что не нужно сразу продаваться. Самое главное нужно опасаться, чтобы у вас башка не поехала. Спасаться, чтобы у вас башка не поехала от таких денег. Деньги не решают на самом деле. Решают люди вокруг тебя, которых ты собираешь. Деньги могут тебя жёстко быстро испортить. Это очень часто случается, я очень много людей знаю, у которых, ну, тупо испортили деньги. И в сфере блогинга, в сфере рекламного блога....в сфере рекламного блогинга, то есть в сфере клиентов эти блогеры считаются зашкварными, потому что, ну, они просто обнаглели. Вот в какой-то момент. И их никто не покупает. Просто, знаешь, ну вот как бы очень можно вот так вот теневую репутацию внутри своей тусовки испортить так, что вернуться в неё будет очень сложно. Денег не... будет. Вот. Поэтому не нужно сразу говорить «да», не нужно продаваться всяким кейсам, подержи немножечко, потерпи. Как только поймёшь, что репутация твоя уже стоит каких-то денег, веди какие-то переговоры. К тебе сами придут классные ребята. А если начнёшь с кейсов и всего остального, классные ребята Начнёшь с кейсов, всего остального классные ребята не придут, потому что ты уже просрал свою репутацию. Ну, есть часто такие примеры. И ещё нужно важно помнить, что реклама это двигатель вашего творчества. Ну, как у меня, например, было. Э-э, я могу рассказывать разные интересные истории, но приходит бренд и говорит: «А вот нам нужно про шрифты рассказать какие-нибудь. Мы хотим вот свой телефон Мэйзу в шрифт, и чтобы народ отгадывал этот шрифт, и нам нужно выпустить прошрифт. Я говорю: «Спасибо большое, конечно, давайте расскажем про шрифты». И мы делаем классный видос про шрифты. Самая интересная загадка интернета, которая тут же выстреливает, тут же набирает кучу просмотров.

Кирилл: А? Про шифры можно?

Ян ТОПЛЕС: Про шифры. Самое интересное — Про шифры Про шифры можно? Про шифры. Самая интересная загадка интернета. Да и про шрифты, неважно про что, хоть даже про тампоны. Тебе всегда клиент даёт новую задачку, в рамках которой ты можешь творчески раскрыться. И это здорово, потому что это важно для тебя. Ты себе можешь давать задачки самые разные, и ты можешь умереть в своём формате. Ты не настолько гибкий на самом деле. чем, например, ты и ещё несколько человек рядом с тобой. Эти несколько человек всегда что-то тебе скажут интересное. А эти несколько человек кто это? Это рекламодатели, плюс ещё и денежку несут. Вот. Тебе говорят, что тебе нужно сделать вот это и это, и ты уже за счёт своей креативной составляющей начинаешь думать, как это сделать. У тебя есть два выхода: либо закрыться и как трус, зажаться и говорить: «Нет, я больше не буду этого делать, это какая-то фигня. Э-э, я не для этого свой блог создавал. Это всё я прогнусь сейчас, я умру после этого, это всё удар по моей репутации». Либо ты такой: «Так, задача, давайте-ка подумаем и решим». Вот так можно решить. Мы решим. Вот так можно решить, вот так. А вот так? А вот здесь вот мне уже нравится. Вот это классная идейка, неплохо. И клиенту, наверное, понравится. И здесь и ты для себя немножечко прокачал, и клиенту сделал хорошо. И в итоге ещё и денежек с этого получил. А денежки куда идут? Чтобы ты делал ещё лучше своё творчество. Потому что они как бы не идут, что типа ты взял себе четыре телки и давай пойдём по ценам. Тёлки: «И давай пойдём по центру, по Арбату, сейчас мы будем вместе там колесить, у меня будет вискарик, у всех будет вискарик вообще». Вот. Нет, ты просто делаешь своё дело и вкладываешься. Вот сегодня ко мне пришёл, я купил себе новую камеру. На какие деньги? Конечно же, на которые получилось с клиента. Сколько я потратил? Да все я потратил на новую камеру. Всегда мозг пытается облениться. Такая жёсткая тварь, ленивая. Вот. Хочется всегда ему лучше на завтра. Да лучше как-нибудь. Мы уже знаем, как это делать, и ничего нового мозг не хочет воспринимать. Поэтому, когда ты знаешь это, ты понимаешь, как взять его в оборот. Когда вам предлагают деньги и работу с клиентами, люди с агентства, не надо думать, что они дурачки. Нет, они идут на компромиссы всегда. И любые ваши предложения могут быть рассмотрены. Поэтому компромиссы всегда решают. Надо запомнить эту историю.

Кирилл: Окей. Я думаю, что мы сейчас перейдём к вопросам таким общим под конец, на который просто очень интересно услышать твои ответы. Давай. Чего ты боишься в жизни?

Ян ТОПЛЕС: Одиночество в старости и невозможность бегать, плавать и сидеть как просто потому, что у тебя изношен твой организм больше всего. И аварии, ДТП. Жёсткое ДТП, выехав на встречную, вот такой вот истории боюсь. Или, например, КамАЗ в бочину. Не знаю, у меня вот такая паранойя, серьёзно. И, наверное, поэтому меня и назвали Уникумом в управлении, потому что я так боюсь, что я быстро всему научился за 2 дня уже вожу машину.

Кирилл: Да, эту историю не все знают, но Ян буквально за два два занятия начал водить автомобиль. Да, и инструктор сказал: «Я такого никогда не видел». Был ли у тебя в жизни момент, который кардинально её изменил или как-то определил?

Ян ТОПЛЕС: Да. Я вышел из подъезда на метро Баррикадная. И был солнечный летний денёк. Я подумал: «Блин». а чем мне заняться?" А заняться нечем, потому что я уволен с работы, меня кинула девушка, я один в квартире с теми, с кем я живу, все они на работе. Мне так грустно, мне так скучно, мне нечем заняться. И здесь я подумал: всё, надо что-то делать. Надо, значит, обманом идти и обманывать, что у меня есть опыт работы. Всё это задолбало. А, ну ещё и-и-и привет. Меня зовут Денис Гонец. Поехали со мной в Москву. За что ты гордишься в жизни, если что-то такое есть? Ну, есть такие вещи, которые я сделал для мамы очень дорогие. Вот, для её Очень дорогие, вот, э-э, для её здоровья. Э-э, не могу сказать конкретно что, потому что она просила меня не говорить, вот, но есть штуки, в которые я вписался, чтобы маме было окей. Вот. И сейчас ей очень хорошо. А-а, потом, наверное, за что ещё горшусь? За то, что я привёз всех своих друзей сюда, ну то есть дал им какую какую-то эээ не то чтобы надежду, но, ну, типа, мотивацию, что ли, толкал, что-то делал.

Кирилл: Как ты проводишь своё

Ян ТОПЛЕС: свободное время? Я люблю «Игру престолов» смотреть. Да? Да. И плавать люблю. Очень люблю плавать. В бане сидеть люблю. Ну и, конечно же, пойти в какой-нибудь клуб, просто иногда...йти в какой-нибудь клуб, просто иногда потусить хочется, чтобы народу было много, чтобы все такие: «О, мы здесь танцуем, классно, смотри, давай к нам!» Вот такая история. Вообще, как у тебя со свободным временем? Много ли его у тебя? Да, ты как-то его выделяешь отдельно или нет? Нет. У меня я расстался с девушкой из-за того, что у меня не было свободного времени. Девушка из-за того, что у меня не было свободного времени. То есть всё свободное время, оно уходит либо на дело, либо на отдых после этого дела, просто чтобы, знаешь, мозги пришли в себя. Потом ты опять начинаешь чем-то заниматься. И постоянно какая-то паника. То есть не то чтобы паника, а это уже какая-то привычка, что ты должен постоянно что-то делать. То есть я просыпаюсь, открываю ноутбук и начинаю делать. Не просто типа смотрю, как там витаю где-то в интернете, а смотрю что-то по делу, либо начинаю отвечать на вопросы, кто мне написал, что ночью там или ещё что-то. Вечером также я закрываю ноутбук. Вот я себя ловлю на мысли уже вот последнюю, кстати, неделю о том, что я закрываю ноутбук с мыслью о том, что всё, хватит. Отодвигаю его в сторону. Вот он, мне кажется, даже до сих пор там у меня. в спальне лежит. Отодвигаю его в сторону и ложусь спать. И при этом у меня куча мыслей в голове, и они прямо и не дают мне уснуть ещё немножечко. Но я как-то более-менее успокаиваюсь за счёт того, что в какой-то момент я научился трансцендентной медитации. Ну, и типа, да. Это очень рабочая штука. Она помогает заснуть. Она помогает вообще привести себя в порядок. Если у тебя в голове бардак или жёсткий настрой, то взяв себя в руки, пойти помедитировав, через 10 минут ты будешь, сука, как огурчик. А ты можешь примерно описать или это сложно? Очень легко. Я, кстати, учился медитации у чувака, который учил Дэвида Дэвида Линча. Лоу. Простая штука. Он тебе даёт мантру. Это такое приятное слово на слух, и просто его думать приятно. И ты закрываешь глаза, садишься правильно, руки на колени и это слово повторяешь 10 минут. Причём к тебе приходят мысли, а-а, нет, нет, просто про себя. А-а, приходят мысли, а ты этим А-а, приходят мысли, а ты эти мысли не просто там ругаешься на них, нет, ты просто пропускаешь такие: «Всё, уходите, уходите, уходить». И опять повторяешь это слово. Пытаешься концентрироваться только на нём. К тебе приходят ещё какие-то мысли. Чем загрязнённее башка, тем больше эти мысли пытаются ворваться и сбить это слово. Вот. Но ты должен пропускать их мимо, не злиться на них, ну всё, уходить. И дальше повторять это слово. И в какой-то момент, через 5 минут ты понимаешь, что у тебя даже по сосудам кровь идёт иначе. Мозг начинает холоднеть, как будто бы. Ты чувствуешь давление в голове, потому что всё как-то начинает перестраиваться очень быстро. Вот мозги, физическое чувство, когда мозги успокаиваются, оно очень странное. Это просто сон для обычного обывателя, для меня это холодок, очень жёсткое давление вот в-вот в эту височную область. И шум в ушах. Он такой, кровь, как будто поступает по сосудам: фуф-фуф-фу. Причём я себя натренировал так, что как только я закрываю глаза, вот сейчас я повторил это слово, сейчас закрыл глаза и повторил это слово, тут же давление в, я его слышу ушами. То есть настолько мозг уже надрессировал. А в целом, через 10 минут ты открываешь глаза, через 5 минут начинается вот эта вот история, когда ты входишь в гипноз такой своего рода одного слова, и тебе уже лучше и лучше, и тебе не хочется выходить. Первые 5 минут очень сложно. А через 10 минут ты уже можешь идти, думать суперспокойный, тебя ничего не беспокоит. То, что беспокоило тебя 10 минут, вообще не беспокоит тебя сейчас. Но главное это пойти и сделать это. Это самое трудное. Типа, не думать, что это всё пройдёт, а пойти и сделать это. Иногда у меня не получается это сделать, ну, потому что я там не дома или ещё где-то. это можно делать везде. Так 50 на 50 я делаю. И это уже очень хорошее, считаю, сохранение энергии 50 на 50.

Кирилл: Говоря немножко о как раз-таки компьютере, делах, в нём, ты иногда его закрываешь, просто принуждаешь себя. В целом, как ты относишься к сообщениям, к мессенджерам, к социальным сетям, как ты стараешься себя от них, я не знаю, ограничить, чтобы они не мешали работе и вот как ты взаимодействуешь в мире интернета?

Ян ТОПЛЕС: Я, короче, научился очень классной штуке. В какой-то момент я перестал читать новости за счёт того, что у меня было 5 000 друзей, и я всех их в друзья добавлял. И там было столько новостей, что они были просто от всех подряд. И я не мог избавиться от этой привычки просматривать эти новости. Меня бесили эти люди, потому что их новости это не мои друзья, но они как бы у меня в друзьях. И это как бы тот момент был, когда только блогеры-только стали появляться, создаваться и не знали, что на самом деле нужно копить под песоту, а не друзей. И это и выбило у меня эту дурную привычку смотреть новости. И после даже того, как мне дали галочку и удалили всех друзей, перевели в подписчиков, а я остался со своими друзьями, я не смотрю новости. Только Instagram. Вот-вот здесь, э-э, вот-вот здесь вот, вот Instagram. Только Instagram всё-таки съедает моё время серьёзно. Я пока не нашёл способ его побороть. Тупо трачу на это час-полтора. час, наверное, полтора много в день точно, если честно. Это очень стыдно. Ну, это ещё час, мне

Кирилл: кажется, неплохо в день, да? Нет, это

Ян ТОПЛЕС: очень много, чувак, это прикинь: 10—20 минут сначала, там 5 минут через час, ещё 15—20 минут через 2,5 часа и вечером полчаса. Это жесть. А может быть ещё 10 таких включений за день по пять минут? Ну, потому что есть куча разных дел. И знаешь, иногда люди тебя ждут, а ты сидишь в Инстаграме. То есть ты опоздал были дела? Да, это очень, это очень тупо. Иногда приходится тупо придумывать отмазки. На самом деле это Тупо придумывать отмазки. На самом деле ты сидел в Инстаграме. А ты говоришь такие вещи, типа, ну как бы, да. Но я был занят, да. Но это редко, конечно, бывает, но у меня бывало парочку раз. Хмм, штука, от которой сложно избавиться очень сильно. И ты не понимаешь, почему именно этот человек тебе нравится больше всего, тебе хочется быть с ним больше всего, хотя на самом деле на Земле 7 млрд людей, и стопудово ты знаешь, что есть лучше. Но ты почему-то всё равно очень хочешь быть с ним. Скорее всего, это часть какой-то привычки, но я придерживаюсь, стараюсь придерживаться, но у меня не получается. Есть одна очень классная формула: любить можно много раз, и это круто. Да, ты один раз полюбил, вы расстались, не нужно идти за ней дальше, не нужно пытаться опять что-то вернуть. Иди и люби до следующий раз. Это же очень классное чувство, когда ты опять заново влюбляешься, и так несколько раз по жизни. здорово. Так и делают люди, ммм, с головой на плечах. Они просто кучу раз влюбляются, потому что они опять окрылённые этим чувством. Как будто заново рождаются люди, много сил появляется. Такая вот история. Но у меня пока этого нет. И я никак не могу понять, как сделать так, чтобы заново влюбиться. Вот. У меня была конкретная любовь, и пока я не повстречал человека, в которого мог бы влюбиться, но его тупо нет.

Кирилл: Ты сказал про девушку и что из-за свободного времени пришлось расстаться. Что для тебя любовь? Слушай, любовь это такая интересная штука, от которой сложно избиться. Если бы ты

Ян ТОПЛЕС: мог оставить только пять вещей, какие бы это были вещи? Компьютер, а-а, зарядка для компа, телефон, подзарядка для телефона и кроссовки.

Кирилл: Класс! Кроссовки. Класс! Что ещё нужно? Какой бы

Ян ТОПЛЕС: навык ты хотел изучить и почему? Китайский бокс. И-и-и ну летать на вертолёте и самолёте. И, скорее всего, на космической ракете, но я не знаю, наверное, я не смогу до этого дойти. Вот. Но вертолёт-самолёт, в принципе, возможно. И тайский бокс это три вещи, которым я бы сейчас научился.

Кирилл: Есть ли у тебя тебя три любимые книги?

Ян ТОПЛЕС: Да. Один день астронавта на Земле, по-моему, так называется Крис Хэтлд её написал. Книга космонавта, который побывал очень долго в космосе полгода, снял там клип на песню Дэвида Боя Space Odity, это единственный клип в невесомости. И потом он вернулся на Землю и написал книгу о том, что такое увидеть всех нас, увидеть всё вот как на ладони, а потом спуститься к нам и что ты чувствуешь после полугода в космосе. Все физические чувства, психологические: как он нервничает, как он перестал нервничать вообще. Это очень здоровская книга, очень многому учит. Потом книга, как мы будем ж Книга «Как мы будем жить на Марсе». Это как раз книга, по которой был снят марсианин. Это единственная книга, я не помню его писателя, которую он написал, это айтишник, который написал просто книгу. Так она так и называется «Марсианин». Я её читал.

Кирилл: Подожди, точно, я что-то путаю.

Ян ТОПЛЕС: Как мы будем жить на Марсе это техническая штука, а марсианин тоже я прочитал. Блин, получается, это так вот это вот и есть три книги, которые я читал с упоением в последний раз. Ну и преступление и наказание очень здорово. Вот, это прямо классика, невероятно. Ну и ещё, конечно, этот Паланик, просто по классике. Ну да, наверное, и всё. Историю за седьмой-одиннадцатый лучше не читать. История это жесть. Какое качество ты

Кирилл: считаешь своим самым сильным?

Ян ТОПЛЕС: Взять себя в руки и одновременно же самое моё слабое качество это опустить руки, а потом их взять. Ну, то есть, как бы, не то чтобы опускать, это немного не то, расслабиться. Или, может быть, я плохо подумал. А, наверное, всё-таки непривязка к людям самое сильное качество. Но на самом деле очень много людей вокруг меня, которых я знаю очень давно. Да, мне нравится что-то делать того, чего я не знаю. Я не физик, не химик, не ядерщик, и так далее, а делаю научно-популярное шоу. Постоянно окунаюсь в то, чего я не знаю. Каждый раз, когда мне приходится делать что-то новое, мой мозг, конечно же, сопротивляется. Но я знаю, что я получу кайфы, как только я пойму, как это работает, и как только вот войду в эту незнакомую историю, незнакомую воду, и мой...знакомую историю, незнакомую воду, и мой мозг скажет: «О, а здесь любопытно, интересно». Вот, наверное, вот эта вот история мне очень нравится в себе. Нравится делать то, чего я не могу. Вроде бы пока не могу.

Кирилл: Чему ты считаешь, должны учить сейчас в школе? Чему не учат?

Ян ТОПЛЕС: Я не знаю, учат ли сейчас астрофизике и такой прямо обязательный предмет космологии... Такой прям обязательный предмет космология, допустим. Вот, наверное, его это суперактуально. Нет ничего актуальнее, чем космос 3D и электродвигатели. Всё, ничего. И нейросеть. Это четыре вот составляющие вещи, которые... А, ну ещё 3D-принтер. Ну, 3D я уже сказал, это и 3D-принтер тоже входит, и трёхмерная реальность. Это четыре четыре вещи, которые двигают сейчас весь мир. Можно сказать так, мне кажется, так. В моей коробке это так. Какой в твоей жизни был самый серьёзный вызов или какое-то время тяжёлое, через которое

Кирилл: тебе пришлось пройти? Он связан с Карамбой. Я не хочу об этом говорить. Что для тебя успех и кто для тебя может быть успешный человек? И есть ли у тебя какой-то пример, человек, которого ты считаешь успешным? Да. Почему-то в

Ян ТОПЛЕС: последнее время для меня успешными становятся бизнесмены. И я часто об этом думаю: «Как же они думают? Я представляю себя в их шкуре? О чём они думают? И какие у них планы, и почему именно они поступили так, а не иначе?» Но, скорее всего я буду банальней, но это астронавт Крис Хэтвилд и Илон Маск пока так. Ну, потому что, наверное, они на слуху, скорее всего, да? Для меня успех это когда ты выбираешь какое-то одно дело и посвящаешь ему очень много времени. Ты понимаешь, всё ли ты из него взял или нет, если не всё, то продолжаешь им заниматься. Если всё, то просто переходишь на другое дело так же успешно, как и занимался этим. Это успех. Успех лавировать эээ внутри себя. Успех, когда ты внутри себя понимаешь сам себя, что происходит это самое главное. Когда ты доверяешь себе, делаешь что-то и ты любишь себя это успех.

Кирилл: Спасибо большое, Ян. Слушай, было круто. Я не думал, что будет так круто. Ну, серьёзно. Сидим мы с тобой на диване вот с этими микрофонами. А на самом деле, если бы без них было, без микрофонов и без всей этой звукозаписывающей истории вокруг тебя и вокруг меня, то получилось бы вообще невероятно. Серьёзно? Вот если бы так бы все говорили, да, вот, ну, типа, встречаясь и просто рассказывали друг другу какие истории. Один вопросы задаёт, другой отвечает. Здорово было бы.

Ян ТОПЛЕС: Мне было приятно, в общем, Кирилл, спасибо. Спасибо большое, Ян. Э-э, друзья, я обязательно, естественно, кто не знает Яна, кто не знает его проект Toples, все ссылки будут на него. И также пишите обязательно отзывы, э-э, необязательно мне, пишите, может быть, Яну куда-то. личку, в комментариях. Я думаю, что ему тоже будет интересно услышать, и будет как-то приятно понять, как это было вам. Да, обязательно пишите, может быть, вы с чем-то не согласны. Просто интересно было бы послушать федбек. Здесь всё было откровенно очень. И, может быть, у вас есть какие-то ответы на вопросы Кирилла лучше, чем у меня, какие-то советы? их мне, я прочитаю обязательно.

Кирилл: Класс! Ждём. Спасибо большое, что были с нами, что дослушали до конца, потому что наша беседа затянулась, как это часто бывает. И до встречи в следующих эпизодах. Да, слушайте, по поводу следующих эпизодов, кстати, пройдите, посмотрите, что у Кирилла там есть. Я так понял, что Кирилл отличное интервью делает. Воу, спасибо! большое, Ян. Да, это очень приятно. Зайдите, посмотрите, там остальных послушайте. Всё, до новых встреч. Всем пока-пока-пока.