Кирилл: Всем привет, друзья. И добро пожаловать в очередной эпизод шоу Кирилла Скобелева, в котором я общаюсь с друзьями, коллегами и просто интересными мне людьми. Это могут быть артисты, предприниматели, музыканты, учёные, спортсмены, блогеры и все те, у кого можно чему-то научиться или вдохновиться их историями. И сегодня наконец-то у меня в гостях видеоблогер, автор проекта Утопия Шоу, Женя Попадинец, Женя Шоу Женя Попадец. Женя, привет! Привет,

Женя Попадинец: привет, всем привет! Женя

Кирилл: больше известен по псевдониму Топа. И на самом деле не все знают, что у тебя есть, да, такой ник Тапателла.

Женя Попадинец: Да, не все знают, это очень давно, это ещё с четырнадцати лет.

Кирилл: Забавно же, да, совпало в итоге: «Утопия, Топа», Тапателла.

Женя Попадинец: В том-то и дело. Раньше моя квартира, в общем, называлась кинотеатр «Утопия». Ого. Ого. Потому что утопы я.

Кирилл: Ну, то есть, это всё как бы логично. Просто, понимаешь, как бы хотелось создать какой-то свой идеальный мир, да?

Женя Попадинец: А, всё-таки связан с Утопией? Конечно, конечно. То есть мне нравится значение слова, и хотелось из канала сделать реально свой идеальный мир, где нет каких-то мифов, ну то есть вот что-то такое, что-то близкое мне, и Это близкое мне и достаточно светлое. Ну, то есть, как-то так. Угу.

Кирилл: Расскажи, пожалуйста, откуда ты родом, где ты вырос, родился, учился? Ну, мы вернёмся к каналу чуть позже, потому что очень хочется поговорить о твоей биографии, о том, чем ты занимался до.

Женя Попадинец: Так, я родился в Украине. А-а. Вот. И в очень маленькой деревне. То есть я в детстве пас коров.

Кирилл: Ничего себе! На самом деле?

Женя Попадинец: Да, на самом деле, конечно. И я сам не понимаю, как я попал в Москву, как я начал, как я открыл канал, как я здесь оказался. На самом деле, конечно, понимаю. Мой папа, он делал всё вот для семьи, да, для того чтоб она как жила хорошо и так далее. Поэтому ему приходилось приезжать Хорошо и так далее, поэтому ему приходилось переезжать с места на место по работе, и поэтому в итоге он семью перевёз в Москву. Это, конечно, мы выбрались из, из как бы вообще, из низов совершенно. Я не знаю, очень благодарен, что есть такие возможность, потому что если бы я там остался в этой деревне, разумеется, ничего бы не было. Мы бы сейчас с тобой просто

Кирилл: не разговаривали. А во сколько примерно был переезд? Ты помнишь ещё это? Помню, помню. Я

Женя Попадинец: переехал, мне было около 11 лет. А, ну то есть ты уже

Кирилл: такой был не совсем прямо ребеночек?

Женя Попадинец: Не совсем, да. Я, то есть первые-первые классы я закончил в Украине. Вот. Собственно, всё.

Кирилл: А чем ты занимался помимо выпасывания, как сказать-то правильно? Выпаски? Просто пасха? Да. Паски коров. Что пас коров? Да, потому что, ну, это правда была. Можно сказать название деревни? Вдруг кто-нибудь нас оттуда слушает, это

Женя Попадинец: будет интересно. Да, село Мелиховка. Вот это Харьковская область. То

Кирилл: есть под Харьковом. В самом Харькове я был, я не знаю, раза четыре, наверное, то есть не выезжал. Вот. Ну, вообще место рождения моё это город Первомайский. Это тоже под Харьковом. То есть рядом там Мелеховка, Первомайский. В общем, так.

Женя Попадинец: Всё-всё посёлки городского типа. Угу.

Кирилл: А чем ты занимался всё-таки? Может быть, помимо были ли у тебя уже тогда какие-то увлечения или там, в принципе, кроме такой сельской жизни? Да, а чем там можно заниматься? Ну, когда ты ребёнок. Собственно, всё-всё, что тебе говорили делать, ты делал.

Женя Попадинец: Вот, кроме этого ничего. Мне, конечно же, а, ну чё Мне этого ничего. Мне, конечно же. А, ну чё, с чего всё началось? Мне очень нравилась мистика. Мне очень нравились вот-вот эти вот книжки, которые передавались из рук в руки, и каждый пацан друг другу передавал, и мистика, привидение, НЛО. Я зачитывал до дыр, это всё просто потрясающе мне нравилось. Вот с этого у меня началось увлечение, да, мракобесное, конечно, я согласен, но именно из-за этого я начал потом думать, как же это на самом-то деле. И вот из этого, собственно, родился и канал. Ну, это мы сейчас очень всё ускорили. Да-да-да.

Кирилл: Чем ты занимался, когда переехал в Москву помимо учёбы в школе? Какие у тебя были интересы, и, может быть, помимо уже мистики?

Женя Попадинец: А-а, когда я переехал, наверное, первое моё серьёзное увлечение это был был экстремальный спорт. То есть, э-э, когда я увидел, что ребята во дворе катаются на скейте, я попросил, я не помню, ну, родителей, маму или папу купить где-то скейтборд. А это такие, знаешь, простецкие совершенно скейтборды из Ашана или что-то такое. Вот. И когда мне его купили, мы с другом начали кататься, ему тоже купили скейтборд, мы начали кататься и мы тоже купили скейтборд, мы начали кататься-кататься, потом я начал. В интернете невозможно было найти ничего, что связано с этим: трюки и так далее. Приходилось смотреть, покупать какие-то кассеты, диски.

Кирилл: Подожди, а уже был интернет?

Женя Попадинец: Был интернет, у меня его не было. А, окей, у меня, то есть не было тогда компьютера, да. И поэтому приходилось всё слышать, смотреть у пацанов, как они во дворе это делают. Вот. И...нов, как они во дворе это делают, вот. И постепенно начал кататься-кататься, что, собственно, привело меня к большому увлечению, которое стало эмм не то чтобы заработком, но профессионально, типа я занимался скейтбордингом.

Кирилл: Слушай, на самом деле, вот этого я вообще удивился. Мы недавно, да, с тобой общались. Ты сказал, что я вообще-то даже, ну, у тебя были спонсоры какие-то, да? Да-да, магазин один. То есть это же вообще очень-очень крутой уровень, особенно для России. Это очень-очень крутой уровень, особенно для России.

Женя Попадинец: Смотри, просто на тот момент, когда я это делал, когда я действительно занимался этим профессионально, да, тогда не было такого уровня, как сейчас. Сейчас пацаны такое вытворяют с кит-парка, что я прихожу и чувствую себя там новичком. Ну, я, правда, давно, конечно, не катался там раз в полгода выхожу и ну повторяю всё, что делал там раньше. Сейчас уровень потрясающий, конечно, но сейчас скейтбординг не так актуален, к сожалению. Раньше каждый, каждый с доской был, каждый катался, это было круто, ты идёшь по улице, и там скейбордисты едут и делают трюки. Вот Том, золотое время скейтбординга я застал, и я очень рад, что я участвовал там во всяких соревнованиях, и было здорово. Ну,

Кирилл: то есть, по сути, это было главное увлечение твоё помимо школы, учёбы и...

Женя Попадинец: Да-да, я в школу, я прямо с класса из класса в класс ездил на скейтборде. Учился неплохо, но из-за того, что я был вот такой вот, когда все слушали там рэпчики были такими девочками гламурненькими, я был в балахоне.

Кирилл: Угу.

Женя Попадинец: С капюшоном и ездил на скете. Меня особо не любил мой класс, но был ещё Был мой класс, но был ещё друг, который тоже катался. Вот мы вдвоём были против системы. Мы были хорошими ребятами, то есть мы никогда... Это нас шпыняли, то есть мы никого никогда не трогали, не были агрессивными. Но при этом учителя нас не любили именно из-за того, что мы, ну, вот типа, вот такие вот такие плохие парни на скейтах катаются, вот. Ну, как-то так. Ну, то есть это странно, да?

Кирилл: Странно, да. плохого-то? Ну, кстати, давай немножко оговоримся, просто чтобы люди понимали. Тебе сейчас 25? 27. Да. А, тебе... Я бы хотел, чтобы мне было 20. Да, просто чтобы вы понимали, что 11 там лет, когда Топа переехал, это был двухтысячный

Женя Попадинец: год там, да-да, что-то вроде. Вот. Поэтому, да, действительно, тогда скидбординг это было прямо, ну да, это тогда Бординг это было прямо, ну, это тогда было даже в новинку, мне кажется, прямо. Это было в новинку, а 2008-й, там год, 2007-й, 2008-й это был пик просто. Угу. Это было нереально круто кататься на скейте. Это

Кирилл: когда появилась Урбания? Вообще это когда только

Женя Попадинец: в Парке Горького. Тогда ещё в планах не было открывать там скейт-парки, но когда они открылись, это было вообще класс. А...не открылись, это было вообще класс. А локальные скейт-парки открывались по всему городу, и это было

Кирилл: круто. Да, я помню ещё все ездили, поехали на ПГ кататься, и это была Поклонная гора, а не Парк Горького, потому что сейчас для всех

Женя Попадинец: ПГ это Парк Горького. Да. Ну ладно, это, конечно, совсем уже другая тема.

Кирилл: Расскажи, пожалуйста, про скейтбординг. То есть это было просто увлечение, увлечение, увлечение, и тебя как-то заметили, и А-а, и тебя как-то заметили и тебе предложили какую-то поддержку, да? Как это вообще? Это было

Женя Попадинец: не так официально. То есть я просто участвовал в каких-то таких соревнованиях локальных, ну, типа, кто-то устраивал контест, разыгрывал там шмотки и так далее. Вот как раз в Парке Горького. Ой, нет, не в парке на Поклонной горе. Как раз. Да-да-да, вот я как раз оговорочка. Там кат Да, вот я как раз оговорочка. Там катались. И, кстати, там вот пять ступеньек есть, ну, знаменитые вот эти вот, которые... Да-да-да. Вот там я делал сложный трюк достаточно, и это просто оговорка такая, ну, просто от темы. И я такой смотрю, я уже всё, практически приземлился. И в тот момент, когда я практически уже приземляюсь, что-то пошло не так, скейт вылетает из-под ног, я ломаю сразу Как скейт вылетает из-под ног, я ломаю сразу две ноги.

Кирилл: Вот это было. Две ноги сломал! Да. Обалдеть тебе оба.

Женя Попадинец: Вот-вот, ну вот здесь там, где... А, в щиколотках. Да-да-да-да-да. Офигеть, обе. Обе, да. И причём я-я-я не носил гипсы. Я не думал, что это серьёзно, что я думал растяжение, я сам доехал домой.

Кирилл: Ну, у тебя они распухли, наверное, уже. Распухли, жесть, у меня фотографии.

Женя Попадинец: есть, это просто, знаешь, слоновая болезнь есть такое, когда распухает, ну, нога огромная становится там или тело. Вот то же самое было с ногой.

Кирилл: Слушай, а если вбить там Женю Попаденец в YouTube есть какие-то может быть видео? Можно найти? Слушай, у меня есть, у меня

Женя Попадинец: есть свои не профайлы, это раньше профайл называлось, когда вот у меня есть какие-то отдельные видосики. Ну, разумеется, есть. Они меня есть на канале. Не думаю, что кто-то заливал. На канале у тебя есть? На старом,

Кирилл: на старом. Вот у меня есть

Женя Попадинец: второй канал Женька Попадец он называется. Там есть моменты, как я катаюсь на лонгборде, на скейтборде. Ну, там, знаешь, такие не очень. У меня есть, конечно, видосики, которые я никуда не выкладывал, которые считаются такими профайлами. Ну, они хранятся у моего друга на жёстком диске.

Кирилл: Угу. Что произошло? Что произошло потом после этого падения? Сколько тебе было тогда лет? И как это отразилось в итоге на всём скейтбординге в твоей жизни?

Женя Попадинец: Он начал вот скатываться как получается. Ну, то есть, потому что в любом случае, даже сейчас, так как я, ну, там неправильно немного всё срослось, а ломать я ничего обратно не хочу. Немного больновато становится после получаса там катания. и всё такое, там трюки какие-то сложные делать, больновато достаточно. Поэтому, конечно, о профессиональной деятельности дальнейшей никто уже вообще не говорит. То есть она как бы начала заканчиваться, а тот магазин, который мне предложил сотрудничество, он по сути давал мне шмотки, когда я хочу. Вот. И в тот момент, конечно, я понимал, что зачем, зачем я вообще нужен, типа, теперь в скейтбор? Чем? Зачем я вообще нужен, типа, теперь в скейтбординге? Вот. И всё, на этом всё начало заканчиваться. Я даже сейчас продолжаю кататься, но не так просто часто.

Кирилл: Угу. Ну да, наверное, тогда это была вообще мечта, чтобы тебе какой-то магазин помогал, спонсировал. Я просто помню, насколько это было, это считалось, что всё, ты про... Что ты какой-то нереальный чувак и катаешься. Просто я не катался на скейтборде, я катался на агрессивных роликах. То же самое у меня тоже они есть. Тоже были. Я просто когда сломал ноги, понимаешь, очень сложно было вытягивать какие-то трюки на скейте. Поэтому купил агрессивные ролики, как только всё зажило. Я научился на них прыгать со ступеней, там, на рейлах кататься. Ну, кстати, да, вот в этом плане в агрессивках очень сложно что-то сделать щиколоткой именно. Там зафиксировано всё. Да-да-да, там как всё в сноуборддическом Да-да-да, там как всё в сноубордических ботинках таких

Женя Попадинец: огромных. В общем-то, у меня просто есть все, наверное, экстремальные виды спорта, которые, знаешь, вот всё, что не прибито к полу, на всём могу кататься, и всё, скорее всего, у меня лежит в гараже. Это скетборд, сноуборд, агрессивные ролики, лонгборд, бимикс, даже бимикс? Да-да-да-да, всё есть. Когда Ремикс? Да-да-да-да, всё есть. Когда это примерно

Кирилл: произошло? Вот это падение, значит, как сказать, судьбоносное? И чем ты занимался помимо? Это ещё была школа? Я,

Женя Попадинец: честно, не помню. Это где-то 17 лет мне было.

Кирилл: Угу.

Женя Попадинец: То есть это до поступления нет, нет, нет, нет-нет. Это было 16 лет. Это в этот момент я на следующий год поступал в институт.

Кирилл: И всё-таки, помимо, ну, скейтборда что-то у тебя было, помимо, ну, в школе какие-то Может быть, ты продолжал интересоваться мистикой и... Нет, вообще-то, я тогда об этом

Женя Попадинец: не думал. А знаешь, что мы делали? Есть, в общем, записи, они ВК, правда, находятся, никто их в YouTube не заливал, и очень жаль. Мы с ребятами, э-э, где-то с 2005-го по 2010-й, наверное, мы снимали всякую дичь, которым вот мы, вот мож Всякую дичь, которую вот мы вот можно снимать, вот знаешь, типа как смош.

Кирилл: Угу.

Женя Попадинец: Типа смош зарубежный. Типа то, что сейчас делают Optimus Gaing. Знаешь? Да, канал. Да-да-да, конечно. Вот. Это как бы... Тебе нравится Оптимус Гейинг? Да. Представляете, вот

Кирилл: ребята, если посмотрят Оптимус Гейинг, я сколько показываю знакомым, они все думают: Кирилл, что ты нам показываешь? Да

Женя Попадинец: ты что? Это, это, это знаешь, нам Что это, это, это, знаешь, наоклассика. Да-да-да, я бы сказал. И вот когда я смотрю на них, я вспоминаю то, что мы делали раньше, и это настолько плохо, что даже хорошо. То есть вот в этом плане. Да. То есть мы специально снимали плохо, то есть, ну, прямо как делает Оптимус Гейинг. Короче, вот мы с ребятами, у нас была даже фирма incredible Была даже фирма Incradible Motion Pictures.

Кирилл: Вау! Вау! Сразу вспоминаю, ну, сразу воспринимаешь это как что-то серьёзное.

Женя Попадинец: В общем-то, мы снимали достаточно много, потом переходили на новый уровень, снимали какие-то короткометражки, ну, то есть это и графика использовалась. Но сначала это всё было на телефон, потом графика и так далее. Уже тогда телефоны

Кирилл: нормально снимали, то есть 2005-й, вы прямо с них

Женя Попадинец: начинали? имеется в виду, знаешь, какие-то портативные камеры совсем, которые снимают там просто HD. То есть такой... Это ещё круто, мне кажется, в 2005, просто HD. Вот. А потом мы переходили на 4K. Это имеется в виду, буквально совсем недавно было, до канала. Вот. На этом мы и закончили. И те ребята я пошёл, свой канал открыл, главный наш оператор пошёл учиться на оператора. закончил, теперь иногда подсъёмки у меня делает главный монтажёр монтировал сейчас. Что у него самое важное было? Он делал графику для защитников для фильма. То есть, я понимаю, что фильм вот такой, ну, как бы это никак не касается его, да, работы. Ему сказали так сделать, он сделал.

Кирилл: Угу.

Женя Попадинец: Вот. Ну, то есть он продолжает работать вот в продакшне.

Кирилл: Слушай, ну то есть вот из этого Optimus Ganga Incredible Mot. Optimus Gang In Cradible Motion. Выросли. Да-да-да, люди пошли по своим,

Женя Попадинец: то, что им интересно. И я очень хочу возродить всё это. То есть я вообще, в идеале, я хочу заниматься продакшном в дальнейшем. То есть, помимо того, что есть шоу, да, на канале, я хочу на этом же канале запустить какой-нибудь крутой продакшн, типа сериала или фильма или что-то такое. Я хочу задействовать всех ребят, с кем мы вот раньше работали.

Кирилл: Расскажи, пожалуйста, про то, куда ж ты решил поступать, потому что у тебя, значит, есть вот скейбординг, есть incradible motion, да, что вы снимаете и плюс ещё есть поступление. Да? Ты всё-таки хотел поступать? Ты понимаешь, что это нужно или какой? Разумеется. Я у меня не было другого как бы вообще другой мысли, кроме как поступать в актёрский институт. Угу.

Женя Попадинец: Потому что я Актерский институт. Потому что я не силён в точных науках, я не силён вот в какой-то школьной программе, да, мне это было, я учился хорошо, но мне это было настолько неинтересно под конец. И поэтому я, честно, вот сейчас прямо вот, как-как это сказать, не клянусь, это очень странно, да? Но я ни разу не прогулял школьные занятия. То есть Ну, школьные занятия. То есть один раз мы с другом хотели прогулять, но потом выяснили, выяснили, что в этот день не было уроков. То есть это фейл такой, да? Мы не смогли даже прогулять занятия. В общем-то, со школой было всё в порядке, но мне было это неинтересно. Мне было интереснее намного ходить в это же время, когда учился, я ходил в первую школу мюзикла. То есть, помимо этого, у меня были ещё вечерние занятия. То есть я нагружал свой день, чтобы в итоге сделать себе нормальное поступление. Вот. И когда я закончил четыре года первую школу мюзикла, я, да, ну, типа, помимо школы ещё четыре года, вот, другой школы, вечерние занятия. Я ждал год, чтобы мой друг, с которым мы хотели поступать в актёрский, закончил школу и мы вместе поступили на один факультет, и мы чёрт возьми поступили!

Кирилл: Обалдеть. То есть, подожди, ты специально ждал год после школы? У тебя был вот этот гэп-юр?

Женя Попадинец: Да-да-да-да-да-да.

Кирилл: А что ты делал?

Женя Попадинец: Я работал этот год. Я работал. Я работал курьером. Ого! Да, я развозил всякие посылки авиа, ну, типа, билеты. Угу. Ну, то

Кирилл: есть ты понял, что надо чё-то делать, пойду начну... Ты понял, что надо что-то

Женя Попадинец: делать, пойду начну. Конечно. Ну, слушай, у меня не было другого выбора, знаешь? Родители у всех частенько консервативные, все хотят, чтобы работал. Мои родители не особо хотели, чтобы я поступал в актёрский. То есть, эм-м, ну, потому что может и не быть работы в итоге. Это, конечно, да, разумеется. И если бы не канал, я даже не знаю, что бы я делал, честно. Но, эм-м... Чтобы я делал, честно. Но институт дал мне очень много, и, скорее всего, если бы не он, то канала

Кирилл: бы вообще не было. Я тебя спрашивал о том, чем ты занимался помимо школы, и только сейчас ты рассказал про четыре года мюзикла. Школа мюзикла, школа мюзикла.

Женя Попадинец: Почему ты вообще туда пошёл? Потому что мне нравятся мюзиклы. Вот. И потому что там учили всему: танцам, вокалу, актёрскому мастерству. То есть не только актёрству, да, были занятия. Это был полноценный институт, только вечерний. Вот. Там учились дети, ну, как детишки, ну, то есть такого возраста, как я. Вот. Нам было круто, это очень классное время.

Кирилл: Ну, то есть, это было полностью твоё решение, это даже не родители, которые как-то... Они были,

Женя Попадинец: они, они не были за, понимаешь? Мой папа вообще не хотел, чтобы я шёл в актёрский. Только сейчас он радуется, что Был в актёрский. Только сейчас он радуется, что я всё-таки пошёл, потому что ему нравится, что я снимаюсь, что я как веду себя на камеру и так далее. А раньше он был вообще против, он хотел, чтобы у меня была какая-то классная работа, чтоб много платили. Ну, то есть, это такой консерватизм, который всё-таки мне нужно было додавить. То есть это были ссоры, конечно, это были скандалы, но при этом вот я рад, что я всё-таки пошёл этим путём. Меня мама поддержала. Я всё-таки пошёл этим путём. Меня мама поддерживала. Вот. И-и-и ну я рад, что так

Кирилл: получилось, в общем. А почему ты тогда всё-таки настоял на своём и что позволило тебе гнуть свою линию? Потому что на самом деле это распространённая проблема, когда родители хотят лучшего, то на самом деле своим детям, а они не из каких-то злых там намерений, да, пытаются что-то посоветовать

Женя Попадинец: и я прямо сказал родителям, что если я поступлю в обычный институт, где будут учить математике, физике, химии, да, неважно, на какой я поступлю, это всё равно точные какие-то науки, я не смогу. Я просто и у меня будет депрессия. Я не смогу учиться, это не моё совершенно, меня это не тянет. Нет, как бы, понимаете, мой канал основан на науке, да? Мне нравится вот в науке именно не формулы...науки именно не формулы вот эти, а именно что-то интересное и простым языком это рассказывать. Мне бы простым языком никто в институте ничего не рассказал. У меня даже не было бы возможности один на один побеседовать с лектором, да, или с учителем. Ну, то есть было, конечно, но мне бы это было совершенно неинтересно.

Кирилл: Просто, на самом деле довольно странно звучит, учитывая, что у тебя вчера вышел ролик про квантовую физику.

Женя Попадинец: Да, но мне нужно было её, ну, самому понять. Люди пишут в комментариях, что у них есть такой, да, предмет, который это как бы объясняет. Но они объясняют это очень тоже общее, но для всех, без каких-то подробностей, без примеров в реальном мире и так далее. Ну, то есть, мне проще хочется всё донести людям. В этом смысл.

Кирилл: Просто есть ощущение, может сложиться сейчас у ребят, что ты на самом деле вообще не интересуешься наукой точными какими-то вещами, и поэтому ты не пошёл в них. Но реально твой канал это какая-то противоположность тому, что

Женя Попадинец: ты говоришь. Смотри, дело в том, что мне действительно нравится в науке именно вот что-то вот такое необычное. Квантовая механика, она же сама по себе необычная. Она граничит с мистицизмом. И мне хочется или развеять, или подтвердить это, и просто рассказать. А если я начну, допустим, говорить про какие-то формулы, про ЕГЭ, да? Ну, это совсем не моё, то есть это вот Шарифов этим занимается, да? Но я вообще не понимаю этого. Вот честно, я не такой уж и умный, как многие думают. Я совершенно простой, и я учусь... вместе со своим каналом. То есть я сначала штудирую всё это, спрашиваю у специалистов, правильно ли то, что я написал, они говорят, что где-то допустил какие-то ошибки в тезисах или что-то такое. Я исправляю. То есть я продолжаю учиться. Я ведь не учёный, поэтому мне хочется вместе с каналом расти и вместе с людьми, которые меня смотрят, учиться дальше.

Кирилл: Расскажи, пожалуйста, про учёбу в актёрском. И вообще, на самом деле, поступление в актёрское, действительно это такой выбор, э-э, ну, скажем так, во-первых, конкуренция большая, действительно сложно представить себе то, как дальше будет с работой. И наверняка многие, кто даже задумывались об этом, просто в силу того, что им все говорят, что это нереально, наверное, туда не пошли. Что ты в итоге можешь сказать тем, кто интересуется? Какие у тебя были мысли при поступлении и как оно в итоге обернулось? Я очень боялся, что не поступлю. Не

Женя Попадинец: потому, что, типа, что я буду делать дальше, а потому, что всё-таки, да я гнул свою линию, родителям всё доказывал, типа: «Да всё нормально, типа, всё будет, я поступлю». Но а как было бы, если б я не поступил? Конечно, это было бы разочарование во мне, наверное. Это поиск обычной работы совершенно. Хмм, это полная шляпа, если честно. Но что я могу посоветовать тем людям? Это выбор должен быть очень взвешенным. Потому что я когда поступал, это был не самый известный факультет, да, музыкального театра 200 человек на место. это очень много. Это очень много. И мы с моим другом, которого я ждал, мы смогли поступить. То есть, я не знаю, что понравилось. Может быть, понравилось, как мы выглядим, может быть, понравилось то, что мы там рассказали о себе. Здесь много факторов, здесь не зависит не только от твоего таланта изначально. Ну, как бы ты его получаешь во время учёбы, да, актёрская, но у тебя должен быть какой-то это, внутренний, ну, вот какой-то мир, да, чтоб ты понравился этим людям, которые отсматривают. Понимаешь, очень сложно. Я сейчас посоветую, кто-нибудь пойдёт и не поступит, разочаруется, а если поступит, закончит и потом не найдёт работу. Из всего курса у нас выпустилось 25 человек, было 40. Я могу сказать, что только пять человек работают по специальности. И это не самые удачные театры. То есть я занимаюсь каналом, да? И именно из-за того, что я занимаюсь каналом на YouTube, я могу сниматься, меня зовут, ну, на съёмки каких-то сериалов и фильмов, да? Я могу где-то отказаться, где-то сняться. И я именно из-за того, что я открыл канал, то есть могу себе это позволить. сниматься. Другие люди, которые тоже закончили институт этот же, потратили 5 лет своей жизни, они просто не могут найти себе работу. То есть это грустная история на самом деле. Но актёров настолько много в Москве, да и вообще в России трещит по

Кирилл: швам. 5 лет в университете. Чему тебя реально научили? Какие самые сложные вещи и что ты реально используешь? Хмм, ну смотри, получается, та

Женя Попадинец: школа мюзикла, она была очень похожа на учёбу в институте, да, только на совершенно другом уровне. Мы учились семь дней в неделю. В смысле? Там у нас-у нас могло не быть выходных, да? Мы могли... И эта учёба была с 10:00 утра до 11:00 вечера.

Кирилл: То есть это вообще законно?

Женя Попадинец: Нет, это незаконно. Но, понимаешь, мы просто оставались там, потому что оставались учителя. Им за это не платили. Они просто оставались, продолжали нас учить, а мы оставались, потому что мы хотим учиться, потому что мы хотим получать что-то новое, и это не скучно, вообще нет, я вообще не скучал там. Понимаешь? Единственное, что было скучно, это, наверное, история какого-нибудь театра. Ну смысле, это история театра, предмет такой. Или история литературы. То есть вот это вот могло быть скучновато, потому что это просто лекции. А практические занятия, когда ты учишься актёрскому мастерству, сценическом... Вот это понимаешь? Да-да-да, я обожаю вот это. Когда ты учишься актёрскому мастерству или сценической речи. Тогда ты действительно узнаёшь что-то новое. Я бы даже сказал, что если бы я не пошёл в институт в этот, я был вообще забитым мальчиком, да, в капюшоне. А из меня прямо наружу вытягивали вот всё то, что сейчас вы видите на канале. То есть такая весёлуха какая-то, то есть вот это всё, и я перестал например, через каждое слово говорить: «А это п-». В общем, у меня что-то переключилось там, и я просто перестал говорить и-э я очень удивлён, что профессиональные артисты, да Малахов или Ургант, они постоянно это говорят. Конечно, у них поток это всё, то есть они не замечают, скорее всего, но это очень цепляет, когда можно Это очень цепляет, когда... Когда можно просто замолчать, вот, а вместо этого они э-э-э, ну, то есть, мямлят. То есть, этому учат тоже в институте.

Кирилл: Скажи, вот насколько ты был всё-таки забитым и зажатым? Потому что, ну, я даже не представляю тебя уже другим. Может быть, у тебя есть какие-то примеры из жизни, но просто, с другой стороны, ты уже был скейтбордистом, ты выступал на на каких-то мероприятиях, где там смотрели другие люди. Ну, то есть ты привыкал к какому-то вниманию снаружи, то есть ты не настолько был уж совсем там в себе, да?

Женя Попадинец: Поверь, всё было настолько плохо, да. То есть, когда я мог где-то выступить, да, я закутывался в капюшон и как бы не обращал внимания на какие-то там, знаешь, хлопки или всё такое. Шпыняли в школе нас вот двух скетеров, да? Мы были вообще не в почёте. Все любили совершенно другое, то есть противоположные были вообще виды на жизнь. Они не переваривали это, ни скитбординг, ни тяжёлую музыку, они слушали совсем другое, они вели себя по-другому. Им нормально было, знаешь, подойти, отнять портфель, выкинуть в окно мой, например. А я никогда не отвечал злостью. Как сейчас на канале такая же ситуация. Человек может снять на меня какой-то критический обзор, да? А я никогда не отвечу. Я могу написать комментарий, но я никогда не выпущу на своём канале видео про то, что я кому-то там отвечаю, начинаю конфликт. Для меня это настолько дико и На конфликт. Для меня это настолько дико, и я бы хотел, собственно, чтобы эта утопия, моя утопия, да? То есть идеальный мир он был без конфликтов.

Кирилл: Хмм. Ну, возвращаясь к тому, насколько ты был зажатым и так далее, как это в тебе раскрывалось? Можешь ли ты рассказать о каких-то моментах, когда ты вот прямо чувствовал, что что-то изменилось? Или это была какая-то...

Женя Попадинец: Ну, смотри, ну ты должен понимать, что это постепенно. потому что я прихожу в школу мюзикла, да? Я сижу на задней, там где-то в аудитории, на задней парте, и, ну, там не парты были, в общем, просто стулья. И мне говорят: «Вот, Женя новенький, выходи на сцену». Это как бы невероятно. Для меня это, ну, шок просто, знаешь. Я выхожу, и трясет меня. Люди смотрят, типа, что я буду делать сейчас? Вот мне говорят «Сделай такое-то, пародию на это» или там что-то такое. Покажи там животное какое-нибудь. Ну, это же стыдно! Ну, стыдно перед людьми, которых ты видишь в первый раз показать животное. А потом, со временем ты начинаешь хотеть показывать уже всё больше и больше этой же аудитории, ты к ней привык, а выходишь на сцену, тебе всё равно как бы, ну, мандраж такой, но это нужно. Бабочки в животе, да, как говорят. Тебе нужно это пережить всё. Когда ты выйдешь, ну ты уже не будешь бояться. Как только ты выходишь на сцену, весь страх пропадает, ты начинаешь уже плясать и всё такое. Ну,

Кирилл: это постепенно всё. Ну вот, да, просто есть огромный запрос у людей о том, как стать уверенным в себе, да, прямо там там при выступлениях, ещё при чём-то. Я вот не вижу никакого быстрого решения этой проблемы. Это же опыт, опыт, ещё раз опыт. Практика? Просто,

Женя Попадинец: мне кажется, практика. Я даже не знаю. Я-то сам не скажу в какой момент это произошло, потому что это всё постепенно, как я уже сказал. Но мне кажется, что если, допустим, человек хочет стать ютубером, да? каким-нибудь классным, открытым, то ему нужно поставить камеру и снимать-снимать-снимать. Сначала для себя, пока ему не понравится, потом выкладывать и постепенно развиваться. Ребята, просто, понимаете, я хоть и закончил актёрский, но вы откройте первые видосы, я там со штампами, я там зажатый, я говорю, знаешь, ну вот так иногда, да. Сейчас это совершенно Я видел, испортившись, да. Сейчас это совершенно другое. И я не говорю, что это классно, а то, что я вижу, что я расту, ну это, конечно же, не предел. Можно вообще быть совсем другим и ещё больше открыться.

Кирилл: Ты считаешь, что есть какие-то предрасположенности к этому? Вот просто по твоим ощущениям, про, ну, если взять учёбу в школе мюзикла и потом уже в университете, есть ли люди, которые более открытые, которым легче? легче. И насколько ты вот в этой градации зажат? Ну, были ли, например, более зажатые люди, которым совсем тяжело?

Женя Попадинец: Более зажатых, мне сложно представить. Да-да. Но они были скорее всего просто все на одной волне, когда приходят люди новые, они все были, знаешь, ну вот я бы не сказал, что приходили люди, которые сразу были такие открытые, такие классные. Они, может быть, делали вид, но на самом деле были не такими. То есть по жизни они шли типа с юмором, да, всё такое, а выходят на сцену и такие начинают немного бояться. Вот. А потом всё-таки раскрываются и начинают быть такими, какими они хотят быть в жизни. То есть, да, зажаты очень сильно, но это проблема просто новичка.

Кирилл: Ну, вообще на это и нацелена вся учёба в актёрском и так далее, чтобы, разумеется, открыть человека,

Женя Попадинец: да. Открыть человека или

Кирилл: сделать его тем, кем он хочет быть, и вот показывать другим? Ну, просто ты сказал, да, интересную фразу о том, что он становится на сцене тем, как он хочет себя видеть, да, и как себя вести. То есть есть какое-то понимание, как должно быть у тебя самого? Или люди знают, что вот как преподаватели с этим

Женя Попадинец: работают? Они же они видят в тебе что-то наверное, даже вне занятий, да, вот как пере, ну, перерыв, да, какой-то, видят, наверное, людей, как они ведут себя вот в жизни в реальной, и почему они так себя не ведут на сцене. Возможно, они как-то на этом акцент делают. Я точно не знаю, но мне говорили: «Вот в тебе что-то есть». Там, допустим, ты на самом деле типа глубокий человек. Но я не знаю, как это трактовать, да? Просто говорят, типа глубокий. Поэтому мы дадим тебе сейчас драматическую роль какую-то. Вот. И меня развивали в этом ключе, типа, в драматизме. А потом, когда я там как-то по-другому себя повёл где-то, да, то мне уже дали там ведущую роль, типа в мюзикл «Волосы». То есть это про хиппи. То есть я потом что спел и всё такое, и пошло. А там вообще, ну, хипари, типа, отвязный и всё такое. Здесь нет какой-то всё, знаешь, граничит пониманием того, что ты хочешь просто делать. Вот. И если тебе хочется быть драматическим актёром, мне кажется, ты можешь это сделать. Если хочется быть комедийным, ты можешь это. Ну, вспомни Джима Керри. У него и там, и там хорошо

Кирилл: получается. Угу. Но если Получается. Угу. Но есть ли вообще такое понятие твоего? Или ты на самом деле можешь разное, и по мере там даже развития как актёра, именно всегда пробуя в разном, ты как-то развиваешься, и какой-то формируется твой полноценный? Или есть прямо, что вот кто-то только такие роли?

Женя Попадинец: Конечно, да. Я даже, наверное, скажу, что я из таких людей, которым только То, что я из таких людей, которым только вот одно что-то нужно. Я не вижу себя, я очень хочу, но я не вижу себя в комедии. То есть я, наверное, не из тех людей, которые, знаешь, может выйти, и люди ржать начнут, да, в зале. Скорее всего, я не из таких людей. Я не могу себя объективно оценивать, но, скорее всего, нет. Мне ближе всё-таки драматические, какие-то, задумчивые есть, знаешь, углублённые в себя. То есть вот такие вот я бы очень хотел сыграть в каком-нибудь фильме, классном, где будет очень крутая драматическая роль, где можно заплакать, там, открыть себя, знаешь, навзрыв там или заорать. Ну, типа, как роли у Ди Каприо. Вот какие-то такие из последних, да. А в комедии очень бы хотел, ну Комедии очень бы хотел, но я очень сомневаюсь, что это получится. Я слышал часто советы людям, которые, да, немножко зажаты, может быть, неуверены в себе, сходите там

Кирилл: в кружок театральный, например, вас там немножко, ну, как-то раскочегарят. Да, я согласен. Правда это или нет? Как-как в тебе это поменялось?

Женя Попадинец: Да, есть такое. Я же говорю, это всё началось со школы мюзикла. Там просто люди приходили да, им давали какие-то задания, они раскрывали себя, показывали на сцене что-то. Ну, это как сцена, просто перед людьми обычными в зале. И так постепенно всё раскрывается. А насчёт того, что стал я как-то в жизни более открытен, разумеется. Я же говорю, в школе я был совсем другим человеком. И как только вот началось это всё развиваться в актёрстве, ну, в актёрстве это это прямо небо и земля. Я почувствовал себя легче. Я могу там на улице сделать то, чего не мог там раньше сделать. Но из пределов разумного и в рамках закона, да? Почему тебя всё-таки тянуло

Кирилл: в актёрство, если ты на самом деле был по своей натуре зажатым? То есть, это вроде бы нелогичный такой шаг, знаешь, идти туда, где как раз-таки не для тебя. для такого зажатого, как ты. С чего ты всё-таки решил, что это может получиться?

Женя Попадинец: Ну, во-первых, нет ничего невозможного. И если ты хочешь, если ты максимально зажатый, тебе всё равно, ну, есть вероятность того, что тебя раскроют. Но это могло и не получиться. Но я когда пришёл первый раз, я понял: «Ну вот это вот точно 100% моё. Если я знал, что в обычный институт я точно не пойду, ну то есть это Институт я точно не пойду. Ну, то есть этого вообще, ну, не то чтобы точно. Конечно, если б я не поступил в актёрский, я б пошёл в обычный. Но это не моё. А когда я пришёл на занятия, я понял: «Блин, вот это, вот это вот круто! Вот это мне страшно, мне-я не хочу выходить на сцену, мне прямо боязно». Но я уверен, что из этого может что-то получиться. И люди обычно приходят, знаешь, с пониманием того, что они хотят, поступ- С пониманием того, что они хотят поступать. И поэтому они творческие уже сами по своей натуре.

Кирилл: Поэтому с ними очень классно общаться, и мне очень нравится-нравился коллектив, в котором я вот учился. Ну да ещё, наверное, такой эмоциональный постоянно был накал того, что вы делаете, это другие люди смотрят, ты выходишь на сцену, наверное, легко подсесть на что-то

Женя Попадинец: подобное. Вообще не хватает. И, собственно, на этом я бы акцент поставил вот открытие канала, да. Мы всегда снимали, всегда хотелось, ну, хотелось чего-то большего. То есть я всегда мечтал, чтобы у меня была аудитория, типа, 100 000 человек, чтоб я на какую-то большую, а для меня это очень много 100 000 человек, вещал что-то. Сейчас больше миллиона это просто фантастика. Я могу делать, что захочу. Ну, то есть в пределах того, что да, людям понравится, ну, уже, потому что они уже привыкли к тому формату, что есть. Это вообще нереально круто. Я подпитываюсь этим. То есть я-я не могу, я играл в театре, да, но я не хочу сейчас туда возвращаться. Вот. Мне этого хватило. Я бы хотел играть в кино, например. Но при этом я уже не хочу прерывать деятельность на YouTube, потому что это очень круто.

Кирилл: Расскажи про игру в театре, то есть ты в итоге пошёл играть уже не как студент, а как профессиональный актёр. Да? И ты даже прямо работал актёром? Да-да. Ну,

Женя Попадинец: там очень мало маленькая плата была, поэтому жить невозможно.

Кирилл: Чем ты занимался до открытия Dна? Потому что ты университет закончил в, видимо, ну, там уже сколько лет назад? Пять. Получается Назад пять?

Женя Попадинец: А-а, получается, я поступил а-а в 17, закончил, в 22 года я закончил.

Кирилл: Угу. А канал начал?

Женя Попадинец: А канал начал три года назад.

Кирилл: Вот, кстати, тоже, может быть, немногие узнали о, да, Жене, там за последний год, точнее, многие узнали, но канал-то ведёшь уже три года. Три года очень-очень много. И более того, даже если спустя Много, и более того, даже если спуститься к самым первым роликам, вот ты говоришь, что ты там более зажатый и так далее, но они всё равно уже были сделаны неплохо, я считаю, даже по меркам нынешним. Я думаю, что ты можешь не согласиться, но они, они норм. То есть нету прямо такого какого-то ощущения кустарности. Угу. Вот сколько ты работал в итоге в театре и что было? до канала? А-а, работал в театре больше года.

Женя Попадинец: В общем-то, ничего интересного там не было. А насчёт того, что до канала я работал фотографом профессионально.

Кирилл: Угу.

Женя Попадинец: Я открыл свою студию.

Кирилл: Как ты в это вообще пришёл?

Женя Попадинец: Всё время, пока я учился в институте, мы всё время снимали. Я и в институте работал фотографом ещё. Я делал портфолио ребятам своим. однокурсникам, и в это же время снимал в студии и там фотографировал просто других людей. То есть я это был по такой пассивный, ну, это был основной заработок, я бы так сказал. После окончания института я открыл свою фотостудию. Ну, знаешь, я работал, работал, работал, чтобы купить себе получше камеру, чтобы купить себе оборудование. Это вот такое оборудование, как вы вы видите, в фотостудиях, типа вспышки, большие софтбоксы и так далее. У меня весь этот набор есть, стоит до сих пор в своей, в моей студии фоны. Люди приезжали туда фотографировать, я им фотографировал, обрабатывал, отдавал. В общем, больше 8 лет я работал фотографом как основной работой. Как это всё началось? Когда мы начинали снимать Incradible Motion Pictures, да, вот это всё. У моего просто друга был фотоаппарат, и он часто меня фотографировал, я фотографировал его, и вот это очень просто. С этого всё началось. Я просто тоже захотел камеру. Я взял старую камеру, которая была дома.

Кирилл: Я на неё сначала снимал, пытался чё-то обрабатывать там, да, это был далеко не Photoshop сначала, а лайтрум какой Далеко не фотошоп сначала, а лайтрум какой-нибудь или что? Ну, лайтрум тоже

Женя Попадинец: неплохо, на самом деле. Да, ну имеется в виду, что неглубокая была обработка какая-то. После этого я попросил родителей купить мне новую, ну, получше камеру какую-то. Вот, они согласились, купили. Вот. Я на неё начал снимать. Уже на эту камеру получается, я работал-работал, на неё снимал, и после этого заработал себе на получше камеру. Это был уже Canon Mark 2, который у меня до сих пор... 5 Марк 2, да. Которая у меня до сих пор лежит дома.

Кирилл: Получается, на неё я снимал всё оставшееся время и основные деньги заработал на этом. Ну да, не пять DM2 это прямо уже была очень-очень хорошая до сих пор по меркам фотокамера, она прямо супер. Наверное, она прямо супер. Как всё-таки развивался ты в фотографии? То есть это благодаря тому, что ты был в вузе, где людям нужно было это, у тебя появлялись заказы или ты как-то дальше шёл, как первые люди тебя узнавали?

Женя Попадинец: Да, я хотел что-то творческое, то есть я выходил на улицу, делал не только портфолио актёрские, а просто фотографировал людей, птичек там. Ну, как всегда, вот это всё стандартно. Потом я начал фотографировать в студиях, научился выставлять свет, делал заказы в студиях. Дальше мой учитель актёрского мастерства Ануров Дима, у него запустилось, знаешь, агентство, то есть, где он ведёт свадьбы. То есть он профессиональный ведущий. Он вёл свадьбу моего друга лучшего, он будет сейчас вести свадьбу моего брата, который на канале Утопия Шоу. То есть, я его всем рекомендую, он нереальный красавчик, он очень крутой. Но он был сначала моим учителем по актёрскому мастерству, потом ушёл из института. И он, когда узнал, что я делаю портфолио, он просто позвал меня как-то раз профотографировать репортажку с его мероприятия. Я пофотографировал, ему понравилось. я пофотографировал второй раз, ему понравилось, он начал мне платить зарплату, которую именно зарплату, да? То есть постоянки. И я начал работать вот Step Production называлось агентство. Я там постоянно работал-работал. Прекратил я работать там полтора года назад. То есть это ты ещё и

Кирилл: канал уже вёл? Он уже был, но мне же нужно было было как-то

Женя Попадинец: зарабатывать. Канал ничего не приносил, разумеется, а траты были нереально большие, потому что я хотел всё делать на уровне. Иногда приходилось не есть, чтобы поснимать, отложить на новую камеру.

Кирилл: Как ты открыл фотостудию? Потому что, ну, это прямо уже бизнес вроде бы свой? Нет-не-не,

Женя Попадинец: это серьёзная вещь. Это всё, знаешь, это всё звучит так: фотостудия, да? да? Много залов. Нет, на самом деле это был один зал. Вот я арендовал помещение, которое до сих пор. Хмм, и вот, собственно, всё.

Кирилл: Ну просто это же вообще, да, по идее, стоит денег. Ну, то есть ты не у что прямо так взял и сделал какую-то фотостудию? Надо было рассчитать, там, прикинуть, что к чему? Или ты как-то проще относишься?

Женя Попадинец: Слушай, я проще, я человек простой, да, я появились деньги купил фон. Появились деньги купил второй фон. Появились деньги купил третий, купил крепление для них, поставил три фона, поставил вентилятор, дым-машину, зеркало и три вспышки большие с вутбоксами. То есть я проще к этому относился, если у меня была возможность купить, я безусловно всё тратил на оборудование, как и сейчас. Я могу получить деньги с рекламного Хмм, получить деньги с рекламного какого-то заказа, я не пойду там, знаешь, себе откладывать там на квартиру или на что-то ещё. Я просто куплю себе новую камеру, куплю себе новый звук, чтобы было всё просто ещё лучше.

Кирилл: Хорошо. Вот ты просто когда делал эту студию, ты её делал в первую очередь, получается, для себя и ты постоянно там делал заказы? Или ты просто правда хотел сделать фотостудию для других людей?

Женя Попадинец: Нет-нет. для других, я её не сдавал в аренду. А-а, то есть это только моё. И я туда приводил людей с пониманием того, что мне не нужно будет отдавать деньги за аренду другой студии. То есть я вот просто, знаешь, чтобы у меня было своё. Угу. Чтобы я приехал, а она находится рядом с моим домом как бы. И я вышел, да, человек приехал, зашёл в студию мы поснимали, я пошёл домой. Хмм. Это очень удобно. Хмм. Ну, просто это значит, у тебя был довольно неплохой такой оборот, видимо, и съёмок было много. Съёмок было много, да? А потом, когда мне надоело снимать просто лица, просто обрабатывать актёрские портфолио, я начал снимать касплей. Хмм. Но это совсем небольшие деньги, касплееры, как правило, тратят много на костюм, но не готовы тратить много на фотографию...не готовы тратить много на фотографии. Вот. А так я начал заниматься, э-э, как это называется? Композингом, да? Это когда ты вырезаешь, хмм, собственно, объект из фотографии и вставляешь её на совершенно другой фон, какой-нибудь фантастический, да? Нарисовываешь 3D-графику, нарисовываешь дым и так далее. То есть я этим занимался. То есть такие уже картинки, да? Картинки были очень, на самом деле, классно. Да. Картинки были очень, на самом деле, классные. Я сейчас пересматриваю, это было здорово. И за это можно было хорошо заплатить. До сих пор есть группа ВКонтакте, которая топотолофотография называется. Там, если зайдёте, можете посмотреть фотографии. Ну, я обязательно оставлю, да, ссылку, чтобы те, кто поинтересовались, зашли.

Кирилл: Что ты можешь посоветовать тем, кто хочет сейчас как-то в фотографии развиваться? Какие вообще основные моменты, которые тебе позволили работать? Потому что я понимаю, мир очень сильно изменился. Да, вообще вот 10 лет спустя. Люди меньше, мне кажется, даже заказывают фотографов. Ну, может быть, мне так кажется, просто потому что есть телефоны, которые снимают очень даже неплохо. Да. И люди сразу хотят выложить, люди лучше, может быть, в сторис запишут там и ещё как-то. Поэтому...и ещё как-то. Хмм, поэтому, да, я не знаю, насколько релевантен твой опыт, так же как и мой, например, да, фотографии. Но, может быть, какие-то советы ты всё-таки

Женя Попадинец: можешь дать. Слушай, вот это вот очень сложно. Вот просто представь, я приведу пример, да? Я 8 лет профессиональный фотограф. Я на отдых с собой не взял камеру. Я фотографировал на телефон, ну, на вот этот iPhone. десятый.

Кирилл: Угу. Снимки просто потрясающие. Да.

Женя Попадинец: Я просто не понимаю сейчас мне обывательски, да, зачем мне нужна камера? Я понимаю, что её можно обработать, да, классно сделать, снимки вытянуть и так далее. Но мне это уже не нужно. И я не знаю, что посоветовать тем людям, которые хотят заниматься фотографией. Как и актёров, очень много фотографов. Вот, знаешь, музыканты, они Вот, знаешь, музыканты, актёры и фотографы. Вот из чего состоит Россия. Ну, на первый взгляд, да? Не, ну там сейчас

Кирилл: многие могут добавить ещё блогеры.

Женя Попадинец: И блогеры, да-да-да.

Кирилл: Диджеи там в какой-то. Ну, зависит от среды, на самом деле ещё. Все творческие ребята, да? Но это шутка, конечно, разумеется. Но очень много нереальная конкуренция. Даже сейчас, да, я дело не Даже сейчас, да, я делал неплохие снимки для касплееров, мне трудно конкурировать с другими людьми, которые берут дешевле, чем я, но делают ещё лучше. Очень сложно. Я не знаю, как можно сейчас хорошо заработать на фотографии. Честно, не знаю. Я не готов говорить то, о чём я не знаю. Окей, ну, что поспособствовало твоему в этом успеху, ну, какому-то? Потому что, ну, если ты там смог студию открыть, как Если ты там смог студию открыть, э-э, как-то люди приходили. Ну, что самое важное в работе фотографа было для тебя?

Женя Попадинец: Для меня это было это везение и умение найти человека, который тебе эти заказы даст. То есть у меня получалось так, что я не делал какую-то рекламу, да? А просто через третьих лиц, которые меня рекламировали, у меня появились новые заказы. То есть всё зависит от аудитории, которая, которая была со мной в тот момент. Ну, на самом деле, да, это такой вроде бы простой совет, но вот у меня была большая ошибка, когда я работал фотографом, я не очень хорошо, мне кажется, коммуницировал. И я не понимал того, как важно иметь хорошие отношения с теми же агентствами, с людьми, которые постоянно организуют съёмки, какими-то, может быть, владельцами заведений и так далее. Потому что во многом работа фотографом это вот сарафан и постоянные знакомства, которые тебя и зовут. То есть это нету такой грани вот официального общения, вот значит ты фотограф на работе и неофициального, когда ты просто их знакомый, там каких-то людей, и вы просто проводите время, и тут ты понадобился как фотограф. Вот-вот у меня хромало это, и более того, хорошо дружить с другими фотографами.

Кирилл: Да-да, у тебя, кстати, было, был такой круг фотографов? Нет, сейчас нет?

Женя Попадинец: Нет, вообще был, то есть один. Вообще один. И я бы, знаешь, вот я сейчас придумал совет такой: наверное, всё-таки больше можно заработать, когда работаешь один, чем когда ты работаешь на кого-то. Потому что у меня было, получается, даже если я работал в фирме, я работал один, то есть мне там процентов никаких не было, да? Был плюс в том, что у этого агентства был свой фотограф. Они сразу такие в прайс его вкидывают, отдают мне всю сумму, которую платят фотографу. То есть, это было классно. И, может быть, это мне просто так повезло. Но у меня был момент, когда я пошёл работать в студию, знаешь, как это называлось? Я не буду сейчас палить название, потому что это очень странно. В общем, контора, которая занимается съёмками свадеб, и там очень много, в базе очень много фотографов, много видео оператора. Они выдают всем футболки с номером телефона, типа с названием фирмы.

Кирилл: Ох, и да, и ты идёшь, и за 3 000 ты фотографируешь свадьбу весь день и обрабатываешь.

Женя Попадинец: А, нет, не обрабатываешь, всё, просто отдаёшь исходники. 3 000 Это было 5 лет назад. Вот. Это всё равно были не деньги вообще, вот, понимаешь, для целого дня фотографирования. У них было примерно прайс там 7, да? То есть вообще какой-то. Они забирали четыре себе, три отдавали мне. То есть вот настолько, там нужно было, чтоб хоть что-то заработать потоково каждый день фотографировать какую-то чью-то свадьбу и Фотографировать какую-то, чью-то свадьбу или что-нибудь в этом роде. Я продержался там один день. Мне выдали, это, короче, просто мозговыносящая история. Мне выдали футболку, я поехал снимать, я не помню, где это было. По-моему, Царицыно. Там, короче, все нажрались, все напились очень сильно. Ну, классический. Да, и свидетель начал пытаться отнять у меня камеру. Он пытался посмотреть, что я там наснимал. Первый раз посмотрел, сказал, что ему ничего не нравится. Вот, сказал перефотографировать. А я, ну, уже так напрягся, типа я говорю: «Да ладно, я типа работаю, мне вообще не платят здесь денег, считай». Он говорит: «Ты чё, типа, нарываешься что ли?» И начал силой отнимать камеру, чтобы сам сфотографировать молодожёнов. В итоге мы стояли рядом с прудиком, и он туда упал.

Кирилл: Что за сереализм? О, вместе с камерой?

Женя Попадинец: Нет, нет, нет. Он пытался, да? Ну, у нас заварушка получилась такая, да? И он просто свалился. Меня уволили, потому что они этот урод начал жаловаться в студию, посмотрел у меня, да, номер телефона, позвонил, сказал: «Меня тут избили».

Кирилл: Подожди, это ты его толкнул? толкнул что ли, или как там?

Женя Попадинец: Ну да. А я упал в прудик, как будто он сам. Ну, знаешь, у нас заварушка небольшая была. Но он сказал: «Меня там избили и всё такое, увольте его». Меня уволили. И мне ничего не выплатили. Так что я один день проработал в

Кирилл: агентстве. Угу. А у тебя вообще не возникла, не появилась ненависть к свадьбам? Потому что, ну, столько ты их снимал, ну не прямо там, да, ненависти, но такой, ай, ну, как усталости от этого говорить.

Женя Попадинец: Усталости, да, ненависти совершенно нет, потому что, наверное, за короткий срок это единственное, где можно поднять круто денег, работая фотографом. То есть свадьба реально может стоить 50 000 Сейчас 100 ну, если ты реально крутой фотограф. Реально же взять камеру, чуть-чуть фотографировать, да, чуть-чуть уметь и двадцатку за день. То есть это реально совершенно. Ты просто на сайтах просто ищешь объявления.

Кирилл: Ну да, да, не, ну, в принципе, до сих пор такая работа. Просто я вижу, что фотография становится всё более и более такой нишевой и решающей конкретные задачи. То есть меньше таких съёмок, типа: «Ой, вот у нас там такой праздничек, там, может, поснимаешь или ой, хочу просто себе красивых фоток там на улице. Это очень, может быть, мне кажется, да? которых

Женя Попадинец: Не-не, я тоже такого не встречаю. Я такой уже, да, люди, люди целенаправленно берут фотографа с хорошей камерой, чтобы снять что-то определённое. Да-да. Что это сейчас? Это праздник значимый, это свадьба. Всё. Люди сейчас не нанимают фотографов, чтобы пойти сделать фотосессию, потому что у них есть телефон. У них по-любому есть друг с хорошей фотокамерой. И они просто идут и фоткаются. Да, я очень давно не встречал. Я, конечно, фотографировал людей левых каких-то в парке за, ну, за то, что они мне платили. А сейчас я не могу представить. я не делал,

Кирилл: Ну, на самом деле, за счёт технологии телефонов и всех приложений обработки я понимаю, что люди, которые специально не учились и не работают там ф... Специально не учились и не работают там фотографами, они очень крутые, многие делают фотографии,

Женя Попадинец: когда работал фотографом. Да, тут надо видеть.

Кирилл: Общий уровень очень-очень вырос. Конечно. Так же и со скбордингом. Ну да, да. Давай перейдём, да, тогда к каналу. Как же ты его всё-таки начал? Почему вы перестали снимать вот свой Optimus Gaing в продакшне вашем? И...продакшне вашем, э-э, и да, и как всё пришло к собственному проекту? А-а,

Женя Попадинец: у нас в какой-то момент, знаешь, мы стали какими-то занятыми. Хмм, не было денег, поэтому все пошли в свою какую-то нишу. Кто-то пошёл работать оператором, да, я сказал, кто-то пошёл работать монтажёром, я пошёл работать фотографом. То есть у нас разбежалась команда. То есть они все остались дружить, но они разбежались. Мы особо много ничего не снимали. И в какой-то момент мой друг из этой же команды, да, открыл канал на YouTube. Вот, открыл канал, который сейчас закрыт. Они там за пару месяцев подняли что-то 500 подписчиков, для меня это было прямо: «Ву!»

Кирилл: Да, это, это неплохо! Круто, да-да-да-да-да.

Женя Попадинец: Их постил Нефёдов, по-моему. Вот. Куда-то к себе запостил, да, и к ним побежал... Куда-то к себе запустил, да? И к ним побежали вот эти вот подписчики. Я подумал: «Блин, вот это круто, типа, почему мы не додумались заливать свои ролики на YouTube?» Это

Кирилл: подожди, то есть вы снимали Optimus Ging и никуда не выкладывали?

Женя Попадинец: Понимаешь, это всё есть, и это просто гениально, но это всё ВК лежит. Мы выкладывали это на Mail, Mail.ru. Да, мы выкладывали «Мой мир, что ли?» «Мой мир». Мы выкладывали на «Мой мир, мы выкладывали... в ВК, и мы думали: «Круто,

Кирилл: зачем нам Ютуб?» Типа там это платформа, типа, там никто ничего не делает. В тот момент так и было. А как ВК найти, кстати, ваше? Или ты не хочешь, чтобы без проблем, смотрите. Сейчас, как бы найти?

Женя Попадинец: У нас есть группа, она вроде до сих пор жива, называется F1 Studio. Вот. И там были видосики. Но, если честно, мы даже снимали целое шоу. Оно называлось, оно ВК залито, и оно называлось «Туда-сюда». Мы были вдвоём, и мы про фотоаппараты снимали. Но это было очень смешно, типа, знаешь, там как мы очень издевались над теми эммо-девочками, которые баке подрисовывали на каждую фотографию.

Кирилл: А, ну я понимаю.

Женя Попадинец: Могли сфотографировать там, знаешь, кусок своей Мы могли сфотографировать там, знаешь, кусок своей булки, булки, в смысле задницы и наложить туда бакея, и типа получилась красивая фотография лица. Ну, то есть, мы издевались над этим, и это было очень забавно, это был формат шоу реально. У нас

Кирилл: вышло четыре выпуска, мы там даже песни пели. То есть это могло реально стрельнуть в то время в YouTube. Но так как бы вы знали.

Женя Попадинец: Да, но мы не думали, что там реально получать деньги. и вообще выстрелить. А с чего вообще появилось желание

Кирилл: это всё снимать? То есть вы сами Ютуб не смотрели? Вы просто мы очень любили смош? А, то есть вы YouTube смотрели, но не заливали сами в YouTube? Почему? Да-да,

Женя Попадинец: не знаю. Не знаю, не знаю. Не знаю, какая логика. Может быть, нам проще было вот-вот просто ВК, там, где мы уже имели каких-то людей, каких-то зрителей, да? Ну, в смысле, хотя бы там друзей? Друзей, да. Друзей, да, конечно. А кто это были только друзья? Больше никто не смотрел, только друзья и те, кто вот. Ну, кстати знает. А первые вообще

Кирилл: отзывы от, да, друзей там, знакомых, какие были? То есть люди смотрели? Плохих не было? Плохих Не было? не было?

Женя Попадинец: Ну конечно, это было всё, знаешь, опять же, настолько плохо, что хорошо. Тут невозможно подкопаться, мы специально делали плохо. А вот это шоу, оно было реально прикольное для своего времени. Прям, я сейчас вспоминаю, это греет мне душу. Вот. Так, собственно, возвращаясь к разговору. Этот парень открыл канал. Ему не понравилось, что мало подписчиков, типа 500, да, всего лишь. Хотя для меня это много было достаточно. Они решили, ну и там, короче, такая продуктивность должна быть, что каждый день ролики выкладывались. А это скетчи были. Очень даже неплохой формат. Типа как у Юлика в своё время. Вот. И продуктивность пропала, монтаж становился всё дольше и дольше, они закрыли канал. Вот. И после этого я такой: «А почему бы мне, то, что я хочу делать, не запустить на YouTube?» И я не делал ничего помимо этого на YouTube именно. То есть я сразу пришёл вот на разоблачению. Ну, топ-секрет, формат, разоблачения каких-то мифов и как-то привязывать туда науку.

Кирилл: Как происходил процесс создания канала, проекта, вот от и до? Может быть, какие-то шаги? Потому что тоже придумывать, вот шёл Top-секрет, да? Это какой-то был процесс, почему ты его вот решил сделать таким? Почему ты вообще решил сфокусироваться на мистике, да, и во всех мифах? А-а, так вот

Женя Попадинец: вспомнить бы мне, как это всё происходило, хотя по сути я должен это помнить, как, знаешь, как что-то из истории. Эм, ситуация такова. Я любил мистику. И в то время, когда я открывал канал, я до конца не знал что правда, а что нет. И перед каждым выпуском, собственно, просто штудировал, да? Ну, что из этого? Я просто, знаешь, как это всё? Возможно, канал был бы мракобесный изначально, если б я не начал углубляться. То есть я бы мог совершенно спокойно втирать про снежного человека, да. В итоге бы я, конечно, канал закрыл, потому что я-я бы услышал там мнение. Что я бы услышал там мнение какого-нибудь Сайван канала, да, или Шарифов, на меня бы набросился в какой-нибудь момент, если б я стал известным. Но этого не произошло, я сразу начал разбираться, я понял, что всё не так немного работает, как я в детстве думал. Поэтому у меня возникла такая идея, что: «А что, если это разоблачать? То, во что я верил в детстве?» Я, собственно, звоню своему брату. Алексею, это который в скетчах снимается. Мы, я бы не сказал, что мы до этого с ним как-то сильно много общались. То есть, мы жили в Москве, я приезжал к нему, он приезжал ко мне именно родители привозили, да? То есть нам нравилось проводить вместе время, но он жил далеко, я жил далеко, ну, друг от друга. Мы не контактировали особо, мы не гуляли вместе и всё такое. Я ему звоню, потому что, а у меня ближе по сути как бы нет. У меня есть родной брат, маленький, но он совсем маленький, то есть, ну, ему сейчас 14, да?

Кирилл: А Лёша не родной? Лёша двоюродный. Угу. Вот. Как бы

Женя Попадинец: Лёха повзрослеет, поэтому он может мне как-то помочь, да? Особенно, когда мы канал открывали, мой младший брат бы никак мне не помог. Я звоню и говорю «Есть такая идея». А он в тот момент доучивался э-э в институте. По сути, ну, у него не было ещё работы, то есть он её искал. У нас было время, чтобы это всё продумать. Он сказал: «Да-да-да, клёво, давай». И вот мы вдвоём запустили канал. Мы взяли камеру мою 5D Mark 2. То есть у нас было уже готовое оборудование, был свет, была камера, поэтому картинка не такая блевотная, да, как могла бы казаться по тем временам, типа пятнадцатый год. Вот. Нам всё по сути нравилось, но это занимало очень много времени. Я стоял перед камерой и говорю: «Лёх, это дерьмо. Это полный шлак. Мы никогда не сможем поднять подписчиков на этом». Нас никогда не будут смотреть. Он говорит: «Нормально, всё нормально выглядит». А я всё знаешь, каждый дубль мог переписывать по 20 раз там, чтоб мне нравилось. Мне главное, чтоб мне нравилось. Я подхожу к камере, смотрю. У нас час так же происходит, но у нас один дубль на это уходит. А раньше по 20. И есть, наверное, футы же где-то должны были остаться. Ну вот прямо, знаешь, необработанные видеозаписи, где я говорю-говорю, останавливаюсь, смотрю в камеру и говорю: Лю Останавливаюсь, смотрю в камеру и говорю: Лёх, это дерьмо! Мы не можем это выпустить, это просто шлак, это настолько плохо. Но в итоге выпускалось, и людям это нравилось. И Лёха мне всегда говорил: «Вот ты сейчас плохо реагируешь, да, на себя, потому что у тебя глаз замырился». Но на самом-то деле, посмотри со стороны, это очень даже

Кирилл: неплохо. Ты можешь себя назвать, видимо, перфекционистом, да, в этом плане? Пока не В

Женя Попадинец: плане? Пока не, ну, пока я вижу то, что мне не нравится, я не выпущу видос. То

Кирилл: есть это не перфекционизм, а ты знаешь, как должно быть?

Женя Попадинец: Да-да, у меня есть своё понимание, поэтому я никогда не отдам монтаж в другие

Кирилл: руки. Угу. Ну то есть даже Лёхa, он как-то, несмотря на то, что говорил, ты не переставал снимать, и ты всё равно дубль за дублем записывал, пока тебе не понравится. Да.

Женя Попадинец: Допустим, я говорю: «Лёх, нормально», он говорит «Нормально». Я записываю следующий дубль, спрашиваю: «Нормально». Он говорит: «Нормально». Я, то есть, не могу понять, что нормально, поэтому мне приходится самому выбирать это. А, ну то есть как бы там Лёхе, Лёхе всё нормально. Лёхе, Лёхе зашибись, да. Лёхa, знаешь, такой

Кирилл: простецкий парень, ему нравится, ему понравилось бы, даже если б это было в 50% хуже. Угу. Вот давай первые ролики. Вы решили решили там, да? Ты сказал там про снежного человека, например, какие... У

Женя Попадинец: меня первые два, мы сразу сняли их одновременно и сразу смонтировали. Потому что у меня было чёткое понимание, на YouTube нужно врываться сразу, чтоб несколько выпусков было. Вот. То есть у тебя был план по врыванию, и ты определился с некоторыми выпусками. Да.

Кирилл: Как тебе пришли идеи этих выпусков? И как ты вообще понимал структуру того, как ты будешь снимать, того, какой будет сценарий, как ты готовился к этому сценарию тогда? Угу. Вот помнишь ли и... Помню.

Женя Попадинец: Люди у меня до сих пор спрашивают, как структура сценария моя пишется? Им бы хотелось типа так же писать. Но у меня же нет никакого образования в том плане, что я не сценарист, да? А как это происходит? Я сначала ищу, пишу абзац, потом могу совершенно написать другой, какой-нибудь в конце, а потом уже всё это склеивать, совмещать. А по центру этих абзацев я могу вставить скетч. То есть это с одной стороны неструктурировано, да? А с другой стороны, людям нравится, как это всё происходит. То есть им нравится структура вот этого сценария. Хотя я бы не сказал, что я прикладываю какое-то большое усилие. Оно просто вот так вот у меня идёт изнутри. То

Кирилл: есть у тебя что тогда, при записи первых роликов был вот такой вот сценарий, что сейчас? Совершенно. Ничего не менялось. Я

Женя Попадинец: ничего не менял, вообще ничего, никого, никого не привлекал, ничего не менял, никого не спрашивал, как нужно. Всегда именно сценарий, монтаж, всегда делал... всё сам.

Кирилл: Как ты собираешь материалы и как ты вот эти абзацы вообще формируешь? Тебе приходит идея, ты по ней просто всё смотришь или вот как можно подробнее, если расскажешь, будет интересно. Вот от появления идеи, да, до публикации там или точнее, до начала записи, да, вот именно написания сценария. Смотри,

Женя Попадинец: люди привыкли к тому, что я разоблачаю мистику. какую-то на канале, поэтому я скажу про следующий ролик, да, но это такой, я не знаю, выйдет он к этому моменту или нет. Сейчас вышел фильм, свежий ужастик, дом винчестеров, типа дом, который построили призраки, называется. Вот это реальная история про то, что есть такой дом, дом винчестеров. Винчестер это тот человек, который вот винтовку Винчестер

Кирилл: изобрёл. Угу, угу. Вот. Собственно говоря, что в доме

Женя Попадинец: винчестеров призраков много. Там вообще странная история. Как я это всё, я знаю, что я хочу это записать. То есть у меня есть понимание сюжета. Всё, я знаю эту историю, я готов делать типа ролик про это. Потом я начинаю углубляться, я начинаю искать, я смотрю сначала всякие мракобесные сайты, кот Сначала всякие мракобесные сайты, которые пишут, а это любые сайты, которые ты вводишь, если пишешь дом Винчестеров, да, это я Википедию не беру в счёт, это очень классный ресурс, где можно посмотреть ссылки в описании и понять, что на самом деле правда из этого. Вот. Если игнорировать Википедию, заходить на другие сайты, там пишут полную жесть, что это реально призраки, что это не объяснено, учёные пытались, они не смогли так ну, всё такое. Я понимаю, что это, конечно, всё полная дичь. Поэтому откладываю у себя в голове, что вот так есть. С одной стороны. А с другой стороны, если мы зайдём на зарубежные сайты, в России очень мало нужной информации. Она никого не интересует, разоблачения здесь никому не нужны. Но зато на Западе их очень много. И я бы не сказал, что это мои слова. Это скорее ретро... Это мои слова. Это скорее ретрансляция и в купе совмещение всего того, что я нашёл. То есть я как бы, знаешь, формирую из мнения, из правильного мнения, то есть информацию, которую в итоге выдаю. Это не моя информация, я никогда об этом не говорил, что это именно я дошёл до этого. Это невозможно, всё было до меня уже разгадано, конечно же. Но эту найти информацию очень сложно. Это целое искусство, это, знаешь, не Не сложно, это целое искусство. Это, знаешь, не как не быть обманутым. Об этом у нас как раз на Витфесте будет лекция. То есть, как наука позволяет не быть тебе обманутым. Вот. Нужно всё делать по науке, да? А если наука не приплетена там как-то в мистике, нужно просто рационально мыслить, соображать. Есть слова, которые я использую. Это, например, Хокс, да, разоблачение это слова дебанкт тоже разоблачение. В своём, ну, это, знаешь, это трактовки такие. Это эксплозд, да, обнажённый, как бы, ну, вот информация обнажённая. Я могу ошибаться, да, в этих словах, как они что значат, но просто я знаю эти слова, и я ищу по ним, и я нахожу нужную информацию зачастую. Если нет, то я, конечно, пытаюсь углубиться и пытаюсь найти из этой же статьи другие слова-паразиты, которые мне помогут. Слова-паразиты это те слова, которые мне помогут найти дальше информацию. Ну, в смысле, не паразиты,

Кирилл: а которые нужную информацию. Теги.

Женя Попадинец: Я бы сказал, что это теги-по которым ты

Кирилл: ищешь, собственно, нужные статьи. Да, то

Женя Попадинец: есть иногда можно выцепить какое-нибудь одно слово и из него продолжать ветвь повествовать....и из него продолжать ветвь повествования. То есть взять одно слово, взять название того, что я хочу. Допустим, одно слово где-то в статье, потом дом винчестеров подставить на английском языке, перейти на другой сайт, увидеть совсем другую информацию, собрать информацию и выдать её уже. То есть это, это на самом деле, это сложно, и изначально у меня не получалось. Я бы сказал даже, что в начале эта информация была более Далее эта информация была более поверхностна, чем она есть сейчас. Я мог просмотреть первую страницу Google, допустим, и найти нужную информацию, в принципе, которая была правдива. Ну, то есть, потому что мистика особо не требует, да, каких-то чересчур крутых доказательств. Они просто, если есть, то они есть. А сейчас я штудирую всё. Это стэндфордский Всё. Это Стэнфордские университеты. Это какие-нибудь PDF-файлы, которые содержат в себе хмм, как это сказать? Диссертации, да? То есть это всё должно быть научно, максимально, и пока я не найду вот это всё, что подтверждает мои слова, я просто не буду выпускать видос. А сейчас последнее видео, ты знаешь Илью Абилова, да?

Кирилл: Да, конечно. Да, конечно.

Женя Попадинец: С Ильёй у нас был подкаст. Да, вот с канала Sivon. У нас был подкаст. Да, вот с канала Сайван. Через него получилось так, что последние два выпуска я выпускал только, потому что я совещался со специалистами в этой области. То есть у нас было про квантовую механику, да? Я связался со специалистами из Российского Квантового центра. Они штудировали мой материал, чт Штудировали мой материал, чтобы я ошибки не совершил, потому что это ужасная, да, трагедия для всех, если я что-то скажу не так. А до этого был ролик про искусственный интеллект. Мне помогал Марков, который занимается искусственным интеллектом для Сбербанка. То есть он посмотрел мой материал, сказал, какие ошибки в тезисах. То есть сейчас настолько всё серьёзно, что пока я не выясню, на 100% ли это правда, я не буду выпускать видос.

Кирилл: Были ли какие-то у тебя уже ошибки в предыдущих роликах? Ты сейчас понимаешь, может быть, неточности, за которые тебе даже, может быть, немножко стыдно? Нет, нет,

Женя Попадинец: стыдного ничего нет. Знаешь, единственное, что была, я бы сказал, что это оговорка из-за того, что я не до конца проинформирован, потому что я не до конца выяснил это. Я в выпуске про Билли Миллигана, с-с это тот выпуск, с которого многие начали меня смотреть. Да-да, очень популярный. Я сказал, что нет такой, в принципе, болезни, как множественное расстройство личности, да? Сейчас я пересмотрел, есть документы, которые подтверждают это расстройство. Разумеется, оно не убили. Это расстройство. Разумеется, оно не у Билли Миллигана, как бы. То есть здесь ошибки никакой быть не может, потому что это изначально, да, вся история фарс. Как и в другие истории, которые завязаны на деньгах. А-а, ну ошибка есть, безусловно. И я поэтому постоянно говорю в этих выпусках, и в Билли Миллигане, и в других топ-секретах, и вообще в других даже научных видосах я всегда говорю: «Ребята нужно самому проверять информацию. Я не учёный, всего лишь ретранслятор мыслей тех людей, которые собрал вот и выдал, да? Нужно иметь свою голову на плечах. И если вы найдёте опровержение моих слов, пожалуйста, предъявите их мне, и тогда мы сможем подискутировать нормально. Но пока никто никто даже не говорит об этой ошибке, да? То, что я вот оговорку такую сделал. Они кидают совершенно какую-то глупость в том плане, что всё это было правда на самом деле. Да-да-да-да-да-да-да-да-да. То есть подискутируем насчёт того, что ты не прав, ты-ты прикрываешься наукой. Да-да-да. Ну, это я недавно сказал видео про Кэри Мулиса, который заяв...про Керри Мулиса, который заявляет, что ВИЧ не существует, при том, что он создал ПЦР. Да-да-да-да. А и за это Нобелевскую премию получил. И-и-и мне был классный комментарий, мол, а что, если всё-таки Нобелевский лауреат не ошибается? И на самом деле астрология работает? И я понимаю, что, ну, сложно, сложно иногда, да, нормальную даже критику к каким-то вещам получить, потому что есть вера в существование вот этой мистики. Да, конечно, безусловно. И даже сейчас, да, вот вы последний ролик про квантовую механику, люди к тезисам прицепляются, типа фотоны сталкиваются с фотонами. Ха-ха, это зашквар. Типа ясно, вообще псевдонауку давай. Рен ТВ, типа, включи, ну, на Ютубе появился новый РЕН ТВ. На YouTube появился новый Рен ТВ. Я понимаю, что этот тезис может быть неверен, но другого определения для переноса, да, микромир и в макромир, его просто нет. И как бы по-другому сказать не получится, если это мы говорим именно тезисно. Поэтому я сразу побежал спрашивать у Абилова: «Почему мой сценарий опруднули?» Мой сценарий опругнули, если там ошибка. Если это реально ошибка, он говорит: «Не парься, это вообще типа не

Кирилл: ошибка». Ну а да, а как ещё сказать? Я тоже даже не представляю. Ну, я, конечно, и не специалист в... Ну да, да, в физике. Но главное сейчас мне понимать, что мой сценарий опруднули специалисты, и это главное, что мне нужно знать. Ну, это уже такой Next level, знаешь, всё-таки ты начинал не с этого и делал всё сам. Давай сейчас немножко больше про сценарий, потому что всё равно я считаю успехом во многом твоих роликов это правильный сценарий. То есть ты находишь какие-то тезисы по мере поиска информации, просто выписываешь их там в заметочки, я не знаю. Как обычно это происходит? Вот ты сидишь там день-два, сколько это длится и есть ли уже какой-то примерный, ну, план, вот по которому всё происходит?

Женя Попадинец: Если б я сказал в часах, поиск информации занимает примерно 30 часов, где-то так. Это именно не, знаешь, там 3 дня, а это именно чистого времени. То есть, это неделя примерно. То есть я сижу неделю и в свободное время ищу информацию. Вот столько времени.

Кирилл: Когда ты понимаешь, что всё, хватит? Приведу пример. Мне очень было интересно в последнем

Женя Попадинец: выпуске узнать, что же такое наблюдатель в квантовом мире, да? Я не мог этого нигде найти. Я посмотрел ролик Артура Шарифова, там этого нету. Там, ну, объяснено как бы, но кто это такой. Я посмотрел лекцию других учёных, там этого не было. Мне пришлось спрашивать напрямую у специалистов, что это значит. Я не мог выпустить ролик без понимания того, о чём я говорю. А я не понимал, что такое наблюдатель. Понимаешь, это очень сложно. Люди до сих пор это слабо понимают, поэтому я пытался объяснить это вот в этом ролике. Если б я этого не узнал, скорее всего, я бы вообще не говорил об этом. Ну, потому что странно, о чём выпускать ролик, да, когда ты не понимаешь, о чём идёт речь. Ну, это вообще...

Кирилл: Ну, для кого-то странно, но многие выпускают... говорят. Для меня странно. Если мы говорим о

Женя Попадинец: каком-то, да, правдивой информации, то есть ты чувствуешь, что

Кирилл: всё примерно, что я говорю, я понимаю, когда у меня полностью

Женя Попадинец: сценарий сложился воедино, пазл. Я-я называю это пазлом. У пазла изначально

Кирилл: есть, по идее, структура. У тебя же структуры вроде бы ты говоришь нет. Нет, смотри, Это почему это можно назвать пазлом?

Женя Попадинец: У пазла есть много деталей. которые разбросаны в разных местах, да? То же самое. Мы открываем Интернет, и эта информация она есть, но она в разных местах и разбросана по кусочкам. Также я открываю PDF-файл, где есть диссертация, перевожу его на русский язык, вылавливаю оттуда кусок. Не вырванный из контекста имеется в виду, а полностью проштудировав, потом взяв оттуда нужный кусок, вставив в свой сценарий, открыв другой сайт, другую диссертацию, взяв оттуда кусок и не просто скопировав, а рассказать своими словами, чтобы это в итоге всё слилось в пазл как раз. То есть я собираю информацию по кусочкам,

Кирилл: складываю воедино. В диссертациях обычно всё последовательно, всё понятно. У тебя же есть какие-то которыми ты цепляешь, да, людей, которые позволяют удерживать внимание, чтобы они как-то смотрели. Думаешь ли ты об этом? Или это как-то уже само собой? Может быть, это благодаря актёрству и твоему образованию?

Женя Попадинец: Смотри, ты сейчас очень важную вещь сказал, которую я забыл. Структура, знаешь, заключается в чём? Поговорим про топ-сикрет, да?...в чём? Поговорим про топ-сигрет, да, про мистику. Мне нужно сначала саспенс нагнетать, так сказать, чтобы люди чуть-чуть в это поверили. А что, если это есть? Потом я рассказываю историю, как будто это написано на мейл-ответах, да? Ну то есть самые мракобесные варианты. То есть я рассказываю эту историю, как это преподаётся в интернете. Потом я говорю: «А что, если за Потом я говорю: «А что, если задать вопрос?» То есть идёт, ну, вот, понимаешь, да, структуру? Сначала вопрос: «Что, если это есть?» Потом ответ: «Да, это есть», потом вопрос: «Точно ли это есть?» А потом уже идёт разоблачение. То есть вот ты мне сейчас сказал про структуру, и я в голове понял, что оно так и есть на самом деле. То есть я пишу именно

Кирилл: по этому сценарию. Откуда приходят идеи делать вот эти вставочки, да, скетчи и так далее? Это была изначально твоя какая-то мысль, что надо так делать? Потому что этого не было у

Женя Попадинец: других научных каналов. Как и все мы, кто бы что ни отрицал, да, все научные каналы в России, да, они всё-таки черпали вдохновение: Swisous, Veritesium, да. Они все их смотрели, безусловно. И если так присмотреться, формат-то одинаковый: говорящая голова, которая говорит про науку, иногда с юморком. Но ни у кого из них не было скетчей. А я, так как очень люблю юмор, я не знаю, насколько мне это удаётся, но я очень, я как и говорил, очень хотел бы сняться в чём-то комедийном, да, мне очень нравится делать такие вставки. Мы их придумываем вместе с Лёхой, прямо, знаешь, иногда он что-то скажет, я зацепился за это, продолжим мысль. Иногда что-то я скажу, он такой: «Да-да-да». А если вот так вот доделать? То есть мы прямо, а-а, смотри, как это происходит. Мы открываем сценарий, когда полностью он уже готов, полностью готов сценарий, всё, там больше ничего не нужно дописывать дописывать. И мы видим какой-то пробел, где вот-вот прямо видно, вот нужно вставить скетч. Вот прямо просится. А-а, прямо свободное место. Мы туда обязательно пишем слово «скетч» и думаем именно это место. Потом проходит много абзацев, ещё один пробел, типа, вот просится что-то сделать. Мы опять пишем скетч и так далее. Ну вот как-то так. Ну

Кирилл: то есть нету никакого, например, баланса между количеством ск Например, баланса между количеством скетчей и там, знаешь, количеством... На самом деле есть. Есть. То есть ты уже его

Женя Попадинец: чувствуешь и у тебя даже есть цифры, например. Допустим, в семиминутный ролик я бы вставил два скетча. Ну то есть, да. А в двадцатиминутный я бы вставил три или четыре. То есть вот нужно.

Кирилл: А для чего скетчи нужны?

Женя Попадинец: Для того чтобы разбавить информацию, чтобы показать примеры. Как в последнем опять же ролике, да? Я просто этими смешными скетчами, как для детей приводил примеры. То есть эти примеры юморные, с которых может там, знаешь, мой папа заржать в голос, допустим, или кто-нибудь из взрослых людей.

Кирилл: Но при этом это на детском, на базовом уровне объяснено то, что я сказал до этого. Сколько у тебя обычно по длине сценарий? Ты вообще имеешь какой-то ориентир, что вот там собрал пять страниц? И вообще, в чём ты его пишешь? То есть ты, может быть, на блокнотик выписываешь там или это Word обычный?

Женя Попадинец: Ой, недавно была, недавно была история, когда я потерял четыре сценария написанных готовых. Это iPed, который не был подключён к y-cloud, как оказалось. Там были сценарии. Я даже не мог подумать, что такое может произойти со мной, да? Я не мог подумать, что такое может произойти со мной, да? И я всё потерял, и я заново всё переписывал и наконец переписал. Я теперь пишу всё на компьютере, храню всё в Google Doc, чтобы у меня, если какой-то фак-ап не произошёл, всё у меня сохранилось в итоге.

Кирилл: Ну, то есть, на самом деле, неважно, какой редактор, да, для тебя? В принципе?

Женя Попадинец: Совершенно нет. Я смотрю эту информацию с iPad, да, ставлю перед собой, потому что большим текстом. У меня нет телесуфлёра, я просто заучивал Нет телесуфлёра. Я просто заучиваю, ну, абзац, говорю его как-то с какими-то акцентами, да, с какими-то уже актёрской подачей, может быть, как-то так назвать.

Кирилл: Действительно, у тебя текст выверенный. Я так понимаю, что там каждое слово неспроста. И когда ты пишешь сценарий, это прямо такой серьёзный текст. Если его выложить, там это будет, в принципе себе неплохая статья, да?

Женя Попадинец: Если убрать Плохая статья, да? Если убрать. Ну, тоже опять же забавная история. Если убрать скетчи, да, то мои тексты часто появляются на Яндекс.Дзен. Ого. И мне люди скидывают в личку, типа: «Так это ж полностью скопированный разговорный формат из Top Secret». Серьёзно?

Кирилл: Да, и я такой:

Женя Попадинец: «Ты это типа вообще написал?» Это же просто как бы скопированная моя слово в слово. Скопирована моя слово в слово. То есть кто-то транскрибирует. Да. Да, и выкладывает

Кирилл: как статью. С картинками. Вот когда ты редактируешь текст, ты его пишешь, на что ты опять же ориентируешься? Потому что есть такая проблема, что часто, когда люди пишут что-то, получается очень неживой язык, такой, знаешь, ну, грубо говоря, ты из диссертации перевёл, ты сам знаешь, какой там язык, чёрт ну Привёл. Ты сам знаешь, какой там язык чёрт ногу сломит? Э-э, ну ты же всё-таки делаешь для людей, да?

Женя Попадинец: А не для учёных? Ну, я не хочу разделить людей

Кирилл: учёных, но ты понимаешь, да? Да-да-да, учёные тоже люди. К тому, что очень сухо и с огромным количеством терминологии. Ты как-то просто всё время перечитываешь в своей голове, как-то это произносишь? Как это вообще

Женя Попадинец: происходит? Да, мне смысл в чём? В том, что человеческим простым языком, таким, чтоб, как я уже сказал, в одном из выпусков, я сказал, я объясняю так, чтоб даже такой человек, как я, всё понял. То есть мне важно донести даже самому простому человеку, который вообще вот не в теме без терминологий. Допустим, если я говорю Без терминологии. Допустим, если я говорю термин, я его тут же объясняю, как это в реальной жизни происходит, показываю, может быть, скетч для того, чтобы разобрать. Я-то сам много всего не понимаю, да. Но если б появился человек, который так же, как я, мне бы всё объяснил, я бы всё понял.

Кирилл: А часто ли бывает, что ты по мере уже записи, да, когда смотришь на iPAD, да, и ты понимаешь, что: «О, лучше

Женя Попадинец: попроще сказать и там чё-то меняешь?» Да, разумеется. Мы И там что-то меняешь? Да, разумеется. Мы записываем. И я же это не проговариваю про себя, когда записываю. Я просто пишу, как как будто свои мысли. А когда я стою перед камерой, я читаю это. Не, это здесь не зайдёт. Переделаем на эти, эти, эти слова, скажем так и добавим немного ухмылки или эмоцию какую-то здесь поставим. И у меня очень часто так в роликах, когда я отхожу от сюжета и что-нибудь говорю, и Лёха за кадром такой: «Х...» Я что-нибудь говорю, и Лёха за кадром такой: «Хы», типа ржёт стоит. Это очень смешно. Но часто каждая эмоция, каждый взгляд в камеру, каждый смешок это всё прописано. То

Кирилл: есть прописано ещё когда ты сценарий сам формируешь? В голове прописано. Ох, это как. Это имеется

Женя Попадинец: в виду, я пишу это слово, зная, как я его скажу. Есть ли где-то информация? том,

Кирилл: как вообще расставлять, да, именно интонации? Потому что у тебя действительно очень с этим хорошо и мне очень нравится. То есть правильные паузы, всё выдержано. Это из-за того, что у тебя просто уже большой опыт и ты знаешь, как нужно? Скорее всего, да. И может быть, есть что-то, где почитать, да, об этом, чему-то научиться или вообще? Ничему я не учился Вообще ничему я

Женя Попадинец: и не учился именно из такой литературы, да?

Кирилл: Ничего не читал. Всё, что

Женя Попадинец: вот этот багаж, да, весь, который я на YouTube принёс, это всё осталось с института и плюс опыт ведения программы на YouTube. Но изначально всё было не так. Изначально всё было попроще, да. Там были, там было больше шуток, больше пошлости какой-то, там было много всего того, что сейчас Это там было много всего того, что сейчас бы я, наверное, уже бы не стал делать. А сейчас более всё уже как система, не роботизированная, я бы сказал, а просто какое-то уже готовое понимание, как надо.

Кирилл: Расскажи, пожалуйста, про остальные ролики, помимо, например, топ-секрета. Как тебе приходит идея? Там хочу снять про квантовое бессмертие, да? Потому что, ну, ну вот ты сидишь в позиции, когда могу снять всё, что угодно. Для многих это становится вообще проблемой, ты не знаешь, за что взяться. Как ты себя останавливаешь на какой-то одной теме, начинаешь над ней работать? А-а, у меня наперёд

Женя Попадинец: есть, наверное, роликов на год. То есть в голове или записано где-то в блокноте, да, или в ай-педе там есть темы, которые прямо вот реально интересные, мне. И я бы хотел об этом поделиться. Интересный мне. И я бы хотел об этом поделиться с людьми. Знаешь, иногда я делаю ролик какой-нибудь, и люди пишут: «Так я это и так всё знал». Это распространённая такая штука, когда на самом-то деле ты не знал многое из того, что есть в ролике, но ты знал основные тезисы в этом ролике представленные. Поэтому я бы даже сказал, что в любом случае каждый ролик он что-то новое привнёс бы людям. Я учусь вместе с ними. И я, если мне что-то реально интересно, типа как работает самомбулизм, да? Ну, это когда ходишь во сне. Ну, это, блин, мне реально интересно. Я поэтому взял эту тему, полностью показал все фейки, показал, как это правда работает, привёл научные статьи, всё, выложил ролик. Мне просто это интересно. Как Кошмары работают мне это всё безумно интересно. То так же и с квантовой

Кирилл: есть там. Почему вообще идея появилась квантовое бессмертие? Скажу,

Женя Попадинец: квантовое бессмертие было заявлено в ролике про эффект Манделы ещё полтора года назад. Ого! И я упомянул, что есть квантовое бессмертие, когда человека, да, человек убивает себя там в коробке, допустим, ну, или выстреливает пистолет, и вселенная разделяется. Людей это зацепило, и я сказал Меня это зацепило, и я сказал в этом же выпуске, что если вам интересно, я сниму продолжение. Полтора года прошло, да? И я всё вымучил этот сценарий, потому что это безумно сложно, и это не так уж интересно, если просто об этом рассказать. Тут нужна подложка из квантовой механики. А для меня это взрыв мозга, и чтобы это сделать, мне потребовалось много времени.

Кирилл: Откуда вообще у тебя появляются идеи и как часто они так долго где-то лежат, дозревают, э-э, потому что, ну, вот полтора года, да, квантовое бессмертие и только сейчас ролик.

Женя Попадинец: Ну, на самом деле того, что я заявлял, больше, наверное, нет таких примеров, что я бы вот сделал в будущем. Есть очень много роликов, как я уже сказал, которые лежат просто в блокнотике, ждут своего времени. Есть написанные два сценария наперёд. Но это сценарии, которые Сценарии наперёд. Но это сценарии, которые совсем такие маленькие, да, незначимые. Их я-я не скрываю этого. Я их храню для интеграции какой-нибудь очень классной. Я рекламу плохую не беру, я беру только то, чем пользуюсь. И я жду реально хороших заказов. Допустим, у меня есть ролик, да, в котором можно очень круто интегрировать приложение по английскому языку. Нереально круто. Я прямо, я жду. да. И вот есть у меня этот сценарий, который я не буду снимать просто так. Хочу, чтобы вот именно этот сценарий, в нём появилась рекламка, допустим. То есть вот есть такие моментики, когда я просто записываю и чтобы рекламодателю отдать, чтобы у меня было больше времени на написание реально крутого сценария без рекламы. А если вы заметили, то в самых больших рублях Если заметили, то в самых больших рубриках, которые идут долго, это «Ясен» и «Топсикрет», там никогда не было рекламы и не будет.

Кирилл: Ну, кстати, да, принципиальность по поводу рекламы. Почему ты так решил делать и не усложняет ли тебе это на самом деле жизнь?

Женя Попадинец: Нет, не усложняет, потому что мне, на самом деле, хватает денег теперь уже. Раньше, да, конечно, я говорил, что я мог не есть. Марина мне, моя девушка привозила еду из своего дома, чтоб я мог отложить на камеру, на новую. Камера и так была хорошая. Ты понимаешь, у меня принципиально, я хотел новую 4K. Я не видел развития канала без этой камеры. И как же получилось? Я начал снимать, и тут же всё началось

Кирилл: вверх подниматься. Я, естественно, замечаю Я, э-э, естественно, замечаю, что да, действительно, многие каналы про науку и так далее это говорящие головы, и их там делают перебивки разные и так далее. У тебя же явно ты запариваешься по локациям, по фонам, там, по хромакею, помимо даже, да, скетчей. Ты это умышленно делаешь просто, чтобы не была одна и та же картинка, и ты понимаешь, что на самом деле инфор Картинка, и ты понимаешь, что на самом деле информация не меняется от того, что ты там, да, меняешь локацию. Это именно для того,

Женя Попадинец: чтобы было интересно. Меняется восприятие информации. Да? Когда, ну, как мне кажется, да. Вот когда ты рассказываешь про святые мощи, да, я говорю это в локации церковной, да? Это не церковь на самом деле, это студия, студия. И мне кажется, больше погружения. То есть мне важно, чтобы именно в этих роликах было погружение максимальное. И я бы, была б моя воля, я б снимал каждую сцену в какой-то локации подходящей. Но так как нет на это много времени и хочется всё-таки выпускать, да, не раз в год, приходится снимать у себя дома, плюс чуть-чуть в студии совмещать это и получать такую цельную картину.

Кирилл: Как ты распределяешь локации? Ты так же, как со скетчами, например, смотришь на сценарий и такой: «Хмм, это можно там, это сям».

Женя Попадинец: Да, именно так. То есть написан сценарий готовый, просто скелет. Точнее, не скелет, а просто готовый сценарий. Мы с Лёхой выбираем, какие именно моменты я скажу на зелёном фоне, какие именно моменты я сниму в студии, где именно вставлю скетч. То есть это всё просто готово на бумаге.

Кирилл: Если опять же у тебя уже Есть ли опять же у тебя уже сейчас понимание, сколько локаций для какого ролика, для какой длины? Достаточно, чтобы это было как-то нормально? Или это уже не так важно, как там со скетчами?

Женя Попадинец: Хватает, наверное, одной или двух студий для ролика большого. То есть для небольшого ролика я-я не буду снимать студию, это не имеет смысла. Ну, то есть, я имею

Кирилл: в виду, что у тебя есть своя студия, плюс Ну, что у тебя есть своя студия, плюс зелёный фон, да? Это всё

Женя Попадинец: дома. Да. Это уже я снимаю дома. Зелёный фон у меня дома раскладывается, и свет я весь перенёс со студии. И мы снимаем

Кирилл: там. Угу. То есть, а для других роликов один, одна-две

Женя Попадинец: студии это всё? Одна-две студии, да? Я вот мир квестов, квесты, с кем я сотрудничаю. Угу. Я просто набираю им и выбираю студию. Ну, я так понимаю,

Кирилл: что и дальнейшее развитие, когда ты какие-то костюмы придумываешь, как-то интегрируешь это всё уже просто наслоение на то, как ты хочешь. Конечно, да, это всё наслоение на скелет сценария. Все костюмы у меня есть, а которых нет, я докупаю. Просто действительно, я иногда сам смотря, я думаю: «Ну ты так заморачиваешься, столько этих мелочей. Ну я же просто услышал эту информацию и хорошо». Даже если б ты просто стоял. мне было бы интересно. У тебя нет такого ощущения, что, блин, вот столько труда?

Женя Попадинец: Нет, вообще совершенно, это элемент шоу. Я всегда говорил, что это шоу. Мы называемся Утопия-шоу. Топ-секрет это шоу, про науку

Кирилл: это тоже шоу, потому что мы не учёные, мы не можем позволить себе стоять и просто рассказывать сухую информацию, да? Как кто-то может, мы не можем, потому что это нам неинтересно. Нам нужно показать и сделать из этого Она нам неинтересна. Нам нужно показать и сделать из этого шоу, переходы, локации. Максимально погрузить. Конечно, ты услышал такую же информацию, но нужно, чтобы было видно, что на это потрачены средства. Чтобы люди не просто пришли что-то посмотреть, они такие: «Блин, это шоу! Это они постарались». Кто-то скажет: «Зачем так стараться? И так схавают». И реально бы схавали. Но мне принципиально, я не хочу, чтобы хавали. Я хочу, чтобы они смотрели и получали удовольствие. Но нет, с другой стороны, я понимаю, что благодаря именно тем усилиям так всё и выросло всё-таки. Да, и это оценили другие люди. Ещё немножко про рубрики. Ты сначала снимал «Топ-секрет», и вторая была рубрика. А ясно, она

Женя Попадинец: появилась сразу появилась? Она появилась, нет, не сразу. Нет, не сразу. Нет. Вот, просто

Кирилл: ты сказал, что вы сначала сняли два ролика, причём сразу.

Женя Попадинец: Это два топ-секрета были. Это были оба топ-секрета.

Кирилл: Как вообще вот вы выложили на канал? Не знаю, выложил ты у себя ВКонтакте и сказать: «Ребята, я тут начал Утопия Шоу». Как это всё происходило? Расскажи

Женя Попадинец: поподробнее. Ой, подготовка к этому шла, наверное, полмесяца. Вот, я писал сценарии, мы с Лёхой всё продумали. Писал сценарии. Мы с Лёхой всё продумывали. Мы снимали на улице же тогда. Ну, типа, дома и на улице. То есть у нас уже были элементы скетчей. Там мы сразу это всё продумали. Основная была идея совместить какую-то такую сложную тему или мистики или науки с юмором. Типа, это разрушает напрочь весь саспенс. Никто так не делает, потому что, блин, это абсурд. Если ты реально делаешь саспенс нужно его нагнетать, типа, и нужно до конца держать в напряжении. А мы, блин, делаем вот скетчи, а потом в конце вообще и танцуем. Ну то есть, да, танец это вообще дикая вещь. То есть, ну, понимаешь, это абсурд. И я не готов от этого отказаться уже. Поперечный Даня мне написал, что всё очень круто, но, чувак, танец в конце, лучше б ты его убрал, типа, хочется послевкус... Лучше б ты его убрал, типа хочется послевкусия такого саспенса, типа, чтобы осталось, да? Что-то какой-то недосказанности. Я говорю: «Чувак, это я уже не могу». Это у меня ломка, это фишка. Типа люди просто, во-первых, не поймут, да и пофиг, знаешь, не то чтобы пофиг, не поймут ли они. Просто это мне уже нужно. Вот.

Кирилл: Я согласен с вами, что танец первый раз кажется странным, а потом ты понимаешь, что это уже прикол....кажется странным, а потом ты понимаешь, что это уже прикольно. То есть, и ты уходишь не с вот таким каким-то грузным ощущением, а ты уходишь. Да, это какая-то очень... Как-как вы вообще додумались до этого танца? Всё спонтанно. Совершенно всё спонтанно, потому что мы такие... Знаки на полях был первый танец. Давай, типа потанцуем. Мы думали, что это один раз будет. Вот. А потом приелось разоблачительный танец, и почему бы и нет? Разоблачительный танец, почему бы и нет? Ладно, давай к тому, как вы начали выкладывать. Всё-таки... Да что произошло-то? Никто же не пришёл сразу там смотреть.

Женя Попадинец: Итак, смотри, у меня на тот момент была достаточно большая по тем временам аудитория ВКонтакте. Это 1 000 человек. Откуда эти

Кирилл: люди? То есть благодаря фотографиям и...

Женя Попадинец: Благодаря фотографиям. Да-да-да-да-да. Просто много-много человек добавилось. Вот. А ещё касплеем мы занимались. Угу. Есть у меня. Вот у меня Занимаюсь. Угу. Есть у меня. Вот у меня багаж костюмов, да? Это всё. Ну, не всё, но часть это касплеерские какие-то, касплеерское будущее. Ой, будущее, Господи, пожалуйста, нет, прошлое. А почему, кстати, да?

Кирилл: Как ты вообще начал касплеем заниматься? Касплей это для тех, кто не знает, это как сказать, костюмированное получается шоу? Да-да, когда люди переодеваются, приходят на фестивали. да, и устраивают всякие тусовочки. То есть это просто было какое-то у тебя увлечение? Увлечение мне

Женя Попадинец: просто, знаешь, какая-то ломка от того, что нужно кого-то сыграть. После-после театра, после института.

Кирилл: Пока ты работал фотографом, у тебя был...

Женя Попадинец: Да-да-да, то есть мне не хватает просто съёмки, внимания, да, камер,

Кирилл: каких-то, знаешь, интервью и всё такое. Тут не хватает. И мы делаем делали костюмы, одевались, я ходил по фестивалю, фотографировался со всеми, отыгрывал, да, персонажа. То есть, вот это как-то подпитывало мою вот эту вот желание жилку, да.

Женя Попадинец: Да-да. Давай, да, расскажи

Кирилл: про то, что вот у тебя было аудитория. Ты выложил ВКонтакте?

Женя Попадинец: Было уже 1 000 человек, я выкладывал. Но это мало кто смотрел, то есть там же не-не вся живая аудитория, 000 да, вот эти 1 000 человек. Просто все. сидят и всё. Выложил, я не помню, какой был фидбэк. Вот этот момент я плохо помню. Помню, что не было плохих комментариев, да? Был открыт, там подписалось что-то, по-моему, 30 человек сразу. И они написали: «Классно, типа, здорово, там Женёк, давай, тащи! Ютуб встанет перед тобой на колени и всё такое, знаешь, этот». И что-то он три года не вставал. Э-э-э. Я, хмм, было через пару дней что-то 150 человек. То есть, не, ну то есть это уже значительно. Ну, это я, знаешь, это я закидывал как бы на свою стену постоянно в группе там и всё такое, зайдите, подпишитесь, пожалуйста. Вот. И когда я понял, что это вообще никуда не идёт, мы делаем типа выпуски, мы запариваемся очень сильно, а нас смотрят 150 человек, да? Я попытался на пикабу. Там меня дизлайкали. Почему? Не знаю. И даже выпуск про Билли Миллигана, там заминусовали, сказали: «Что за прыщ ведёт это дерьмо, типа вырубайте, мы не будем такое смотреть». Офигеть! Я не со своего аккаунта закидывался, с аккаунта друга, и всё равно. Ну то есть какой-то такой момент, который мне был немного непонятен, да? Людям не хочется вот такое слушать. Ничего страшного. Я брал рекламу в пабликах. То есть я брал свои какие-то видосы,

Кирилл: и каждый новый видосик я закидывал в паблик Мизантроп. Каждый пост стоил 500 И каждый пост мне приносил где-то 25—30 человек. Неплохо на самом деле. деле. Да, я

Женя Попадинец: думал, что неплохо. Мне, конечно, хотелось бы, чтобы за 500 ко мне пришло там 500 или 1 000 человек, да? Миллион?

Кирилл: Миллион, да. Ну так вот. Закидывал в какой-то момент, наверное, с 1 000 человек уже какое-то по накатанной пошло по чуть-чуть прибавляться. Типа, знаешь, там 7 человек в день, потом 30 человек в день и всё такое. Мы дошли до отметки 4 000, по-моему, когда был выпуск Билли Миллигана. И тогда я всё, я-я уже рассказывал эту историю. По-моему, на канале Tell Blocknet. Я ему, типа, интервью давал перед выпуском. Я в какой-то момент снимал сам, мне было очень сложно. Этот выпуск я снимал полностью сам, потому что нет, Марина мне помогала снимать основу. Но Лёха в тот Она мне помогала снимать основу. Но Лёха в тот день работал. Скетчи я снимал сам. То есть, представь себе, я один в квартире нахожусь. Я расставляю фон зелёный. Я включаю свет, включаю камеру. Я очень грустный. Но я-я по жизни не очень весёлый, я такой грустный. Ну, это вот моё внутренняя, да, как бы. Для многих это будет неожиданно, но внутри я как бы такой немного депрессивный парень. Ну, внутри я как бы такой немного депрессивный парень. Я надеваю парик, смешной, одеваю смешную рубашку, включаю камеру и такой: «А, че ты там делаю?» Вот-вот что-то смешное. Сейчас мои эмоции, я типа здесь танцую перед Кириллом. Это должен был смешной был быть скетч. И в этот момент я снял, я понимаю, что снято, я камеру не оставил, ну, в смысле, оставил её включённой. Я просто вот так вот Был я включённый. Я просто вот так вот смотрю, а потом вниз смотрю и рядом, знаешь, на диван, вот так просто сажусь. Сажусь на диван и за голову берусь и думаю типа: «Ну, про себя, типа, какого хрена, что я вообще делаю? Зачем мне это нужно и как я дальше собираюсь по жизни с этим идти?» И это был, я сидел, ну, минут 15, наверное. Потом этот, ну, знаешь, забилась камера, и типа, ну, вот футошет это у меня где-то лежит. Да грустно сейчас вспоминать, потому что я действительно тогда настолько у меня сильная была депрессия, не хотелось ничего делать. Вспоминаю мне сейчас даже немного больно на душе становится, потому что это нужно было преодолеть. И когда это преодолеваешь, сейчас-то, конечно, уже такого не будет, да? Но вспоминать это очень... То есть, это ты понимал, что как-то всё тщетно? То есть ты старался... Да, мы никуда не идём. Это мы ты

Женя Попадинец: идём в пропасть. Вот так я понимал. В чём выражалось это?

Кирилл: В том, что людей не прибавлялось, смотрели очень мало.

Женя Попадинец: В том, что я тратил невероятные деньги на производство, ничего не получал. Ну, ты сам себе представь осознание того, что тебе еду привозит твоя девушка. Из дома. Это в тот момент ещё было? Да. В тот момент ещё была? Да. То есть, э-э, вот настолько всё было плохо. Но мы с ней это пережили как

Кирилл: бы. А ты при этом же ещё работал вроде бы фотографом? Или в какой-то момент ты сказал, что всё, я хочу попытаться только заниматься утопией?

Женя Попадинец: Понимаешь, я-я в этот момент, когда копил на камеру, я работал, работал, когда я заработал на камеру, я бросил работу и сказал, что или я Ютубом буду заниматься дальше, или ничего». То есть вот так вот? Да. При том, что

Кирилл: ещё ничего не заработал?

Женя Попадинец: Да, я поставил всё на кон, я сказал, что я должен гнуть эту линию. Как это было с актёрским мастерством, да? Как я поступал? Против всех, получается, да? Никто не думал, что я поступлю, я родителям сказал. Никто не был за, только мама там поддерживала. В общем, там я гнул свою линию, здесь я гнул свою линию. В итоге повезло, что получилось. О'кей, сколько прошло

Кирилл: времени с того, что ты бросил работу и первых денег с YouTube? Неважно даже каких, да? Но я так понимаю, что там вообще не быстро всё это.

Женя Попадинец: Конечно, год прошёл. То есть

Кирилл: ты год не работал и занимался только вот ты жил? Занимался только утопией. А как ты жил? Э-э-э, что ты делал? Откуда деньги?

Женя Попадинец: Нет, смотри, ну как, блин, знаешь, иногда там раз в два месяца я мог всё-таки подработать. А вот то есть это... Ну, так, знаешь, я чуть-чуть зарабатывал. Почему ты решил бросить? На самом деле, ну, то есть, это не самая такая интуитивная вещь, потому что многие бы сказали: «Да чё там ты фотографируешь, можешь фоткать там в выходные, занимайся утопией в остальное время. Вроде же есть время, да? То есть это не 5—2 работы. Почему ты понимал, что хочется бросить и только так ты вытащишь? У меня было какое-то, наверное, блин, всё-таки я знал, что в YouTube есть деньги. Я знал, что если постараться, если что-то сделать, что-то поменять, то тогда можно выстрелить, и тогда мы будем Да, можно выстрелить, и тогда мы будем, ну, типа, кайфовать. Тогда нам не придётся, э-э, блин, вообще подбираться, грубо говоря, да, там донаты какие-то собирать. Так так и произошло, что мы изменили контент, мы немного поменяли, ну, мы купили новую камеру, это в тот момент было. Новую камеру немного поменяли чуть-чуть, как её, немного ш-шуток, знаешь, мы Немного ш-ш-ш, ну шуток, знаешь, мы не такую пошлятину теперь запускаем, да, в скетчах. И это сработало, видишь? Заметили люди и начали. Конечно, благо. Это благодаря не тому, что я там что-то сделал невероятное. Я что-то изменил, но люди это увидели, другие известные блогеры и помогли мне. Без них бы ничего не получилось.

Кирилл: То есть только шутки поменяли в плане контента? Или что-то ещё? вот ты можешь выделить, что помогло? Ролики длиннее стали. Ого.

Женя Попадинец: Я больше туда начал вкладывать информации. Кто

Кирилл: заметил и как вообще произошла вот эта история и я так понимаю, что да, с Билли

Женя Попадинец: Миллиганом? Да, это, по-моему, вот этот ролик Билли Миллигана, он вышел в тот момент, когда Соболев заметил. То есть и ещё я же записал ролик про Соболева и Афоню, как я с ними типа знаком был. И именно этот ролик заметил Соболев. И потом он посмотрел уже нормально контент-отсмотрел и уже начал меня рекламировать. Да, точно, там же была

Кирилл: эта история, я уже и забыл. Да-да-да.

Женя Попадинец: Вкратце это можешь просто? Вкратце, да, это просто я просто захотел, это был депрессивный момент. Это вот как раз в тот момент, когда я взялся за голову и подумал, типа, что происходит? И мне вот этот груз нужно было как-то снять. Я на камеру об этом рассказал. О том, что я знаком с людьми, вот с Соболевым, там, Афоней. Соболев, типа, хороший чувак, он меня всегда поддерживал, да, даже когда не было совсем подписчиков. А Афоня там попросил очень много денег за рекламу, хотя я ему тоже помогал.

Кирилл: Как вы познакомились? Я снимал стендап для Соболева, вот, для

Женя Попадинец: рока Макафо. Вот после этого мы с ним чуть-чуть общались, он даже номер телефона свой дал, то есть был открытый максимально парень.

Кирилл: Ну, ты работал как оператор.

Женя Попадинец: Как оператор, да. Вот. А с Афоней мы снимались у друга в одном скетче, вот. У него тогда было 70 000 подписчиков, что-то такое. Вот. Я ему помогал тоже квадрат...такое. Вот. Я ему помогал тоже квадрокоптер мы снимали, помогал с какими-то такими тоже маленькими штуками в монтаже. Я просто не думал, что такая большая цена, да, за рекламу. У меня, я тогда сказал, у меня таких денег никогда не было и не будет на рекламу. Но так и есть, потому что я не готов столько тратить, это просто не придаст никакой аудитории, не даст тебе. Да, вот если мы возьмём каналы, на которых я хотел рекламироваться, это никак не поможет. Я просто хотел сделать, может быть, что-то совместное тогда, чтобы аудитория привалила. Это ж самый действенный способ сделать какую-то коллаборацию. Но, видишь, нет, я записал ролик об этом. Я никого не хотел оскорбить тогда, разумеется. Я на самом деле максимально

Кирилл: сказал, мне кажется, аккуратно, да? Да-да-да, смотрел.

Женя Попадинец: То есть я-я никого даже не оскорблял там ничего. люди восприняли это как по-своему. Афоня сказал, что я крыса, да, написал мне. Соболев наоборот запустил этот видос. Возможно, это в тот момент, когда у них был конфликт, поэтому ему нужно было вот это запастить. Э-э-э и потом он действительно посмотрел контент, начал делать мои вставки. Да-да-да,

Кирилл: у Соболева, собственно, в роликах каждый раз топ постоянно. И это очень приятно, и для меня это

Женя Попадинец: было прямо... Ну, ты представь себе, мы сидели, ничего у нас не было, и тут хоп и Соболев делает вставки с тобой, типа: «Что? Что происходит?» В общем, в общем, как-то так. То есть с этого произошёл бум. И в этот же момент, когда Соболев в эту же неделю Риддл предлагает м-м-м Риддл предлагает коллаборацию сделать. То есть на его канале выпустить ролик свой. То есть я не причастен к его контенту. Он может быть какой угодно, то есть я не могу его оценивать, да, это на усмотрение каждого. Я взял свою информацию, которую я нахожу, за которую я ручаюсь, я выпустил на его ролики, аудитория пошла. Это был бы был взрыв!

Кирилл: Ох, как так всё это в один момент-то? Ох, как так всё это в один момент?

Женя Попадинец: В один момент, в один момент мы не понимали, что происходит. Мы радовались двенадцати тысячам подписчиков.

Кирилл: Вот, кстати, да, давайте мы вот мы как бы рассказываем, как будто там миллионы пришли к тебе.

Женя Попадинец: Да-да.

Кирилл: Сколько у тебя было на тот момент, потому что людям всегда интересны цифры. Я понимаю, что это какой-то ориентир, сколько стало и как там в итоге

Женя Попадинец: это потом росло-росло? Короче Риддл же первый сделал большую такую рекламу. Прям большую. Ну, то есть, мы выпустились на его канале. И я сейчас боюсь соврать, но, по-моему, за два дня пришло 80 000 человек. 80 000? Этот канал был в топе самых быстро растущих в мире.

Кирилл: Обалдеть! Слушай, это очень много. Я, кстати, не знал, я этот момент как-то упустил, да. И в итоге от Риддла пришло Ты упустил,

Женя Попадинец: да? И в итоге от Ридла пришло где-то 150 000 человек.

Кирилл: Прости, вот мы с тобой, когда познакомились, у тебя было, по-моему,

Женя Попадинец: тысяч двадцать? Да, это было как раз вот тот момент,

Кирилл: когда ещё не-не было.

Женя Попадинец: Да-да-да. И-и-и

Кирилл: ты наоборот мне говорил, что да, так потихоньку хорошо растёт. И потом вот это вот всё и случилось.

Женя Попадинец: Да-да-да-да-да. Обалдеть. Это сразу мы преодолели соточку, я сразу записал видос на 100, там потанцевали, да, мы чуть-чуть. Но до этого мы записывали ролик на 12 000, ну или на 10, на 12 000. Мы безумно радовались. Это Соболев у себя в группе запустил, вот, в общем, по чуть-чуть, по чуть-чуть. Были потрясающие эмоции. Знаешь, я очень скучаю по этим эмоциям. Сейчас они не такие. Сейчас ты понимаешь: «Да это неизбежно». Типа, вот миллион, да, ты видишь 800 800, ты видишь, что миллион уже неизбежен. Но тогда это были настолько прямо крутые, искренние эмоции, что прыгать хотелось, честно. Вот 10 000 человек. Вау, 10 000 человек. Да, не, я тебя очень

Кирилл: понимаю. Я очень радовался, когда у меня 1 000. Я, по-моему, полтора года или два, у меня вот

Женя Попадинец: 1 000 первая появилась. Мне недавно скрин скинули, типа, в группе моей. Она ж сразу появилась, как только канал появился. И там скрин типа тысячи человек и написано: «ммм, ура, хоть что-то!» То есть, оно как бы было радость, но она такая более снисходительная к себе, типа, хоть что-то, знаешь, тысяча тысяча человек. Слушай, знаешь,

Кирилл: на самом деле очень интересно. Я у тебя смотрел ролики, да, которые как раз отмечали какие-то аудитории там или какие-то цифры. И я всё время сам никогда не хотел об этом что-то записывать, потому что как-то, ну, люди вроде подумают, что ты вот только за этими цифрами гонишься.

Женя Попадинец: Угу.

Кирилл: А смотря твои, я думаю: «Блин, как же классно, что эти ролики есть». Потому что они какую-то историю сохраняют и видно.

Женя Попадинец: Да-да-да, в

Кирилл: каком ты состоянии. И вот эта история даже там с Колей Соболевым. и там Афоней, мне было очень интересно узнать, да, хорошо, что эти видосы есть. Да-да-да-да-да. То есть

Женя Попадинец: это действительно история, история развития канала. Ты бросил

Кирилл: работу и когда всё-таки ты начал какие-то денежки получать, как ты всё это время жил-то?

Женя Попадинец: Подработка фотографом? Я подработка. Я когда говорю, что бросил работу, это значит, я бросил Я говорю, что бросил работу, это значит, я бросил фотографировать на потоке и каждый день этому посвящать. Когда мне чего-то не хватало, да, у меня была зарплата 10 000 в этой продакшне, где вот я работал, где ведущий как раз мой учитель. 10 000 у меня, то есть было. В любом случае было.

Кирилл: То есть ты в любом случае что-то должен был для них снимать. Да-да-да-да-да. То есть они же не просто так тебе. Да-да-да-да-да. Ага. Ну то есть хоть какие-то минимальные деньги были? Да. Это минимум прожиточный, и я, кстати, на 10 000 мог очень хорошо себя чувствовать. Ну, я на самом деле понимаю тебя, если есть квартира. Если есть квартира, разумеется. Потому что без квартиры было бы, наверное, тяжело. Конечно. Когда ты первый раз начал всё-таки на YouTube зарабатывать какие-то деньги, насколько было для тебя сложно делать рекламу? что-то интегрировать и какая была реакция? Был ли страх? Я у меня была

Женя Попадинец: единственная просьба, да? Меня рекламное агентство Teg, там, где Поперечный, там, где Сайндук, они меня подхватили, когда у меня было 70 000 подписчиков. Они подхватили и сказали: «Вот быстро растущий, хорошо, мы тебе типа устроим будущее». Ну, как бы рекламу Типа устроим будущее. Ну, как бы реклама будет. А они, знаешь, ребята с подходом. То есть, им важна креативная интеграция. Что мне безумно важно. Я-я не буду прерол. У меня нет, понимаешь? У меня есть Google Doc, где написано «мои цены». Это рекламодателю отправляется. Я не рекламирую каналы, всё такое. Я каналы, если буду рекламировать, то бесплатно. Я об этом уже много раз говорил. И скоро выйдет такой ролик про рекламу канала. Говорил, и скоро выйдет такой ролик про

Кирилл: рекламу каналов. На самом деле, нужно как-то различать рекламу и, знаешь, рекомендации. Ну, то есть реклама за неё платит.

Женя Попадинец: Нет-нет, рекомендации, да. Ну то есть я-я могу только рекомендовать каналы. Потому что я не готов продавать рекламу, да, какого-то канала, типа я не могу ручаться, что там находится внутри. Я же не отсматриваю его. Так вот, они сказали: «Вот, мы тебе там сделаем рекламку и всё такое». И действительно, так и получилось, они предлагали мне рекламу, но начал делать рекламу я только со 100 000. У меня было такое условие, типа, вот будет 100 000 подписчиков, я начну делать рекламу. Я хотел дотянуть до этой цифры, чтобы была рекламка. Первая моя реклама была, ой, короче, они две вышли за месяц. Это Тинькофф Банк, а-а ещё до истории совсем всех А ещё до истории всех это. Я просто сам пользуюсь Тиньковом, поэтому ничего плохого здесь, разумеется, не видел. Даже после того, как вся история с Тиньковым произошла, ничего плохого я там всё равно не видел, потому что я сам пользуюсь. И реклама часов. Это Alltime. Вот. А я оттуда покупал часы. Короче, идеально. Да. И я говорю, у меня есть типа как бы я могу показать. показать. Всё в порядке. У меня на руках часы из вашей, как бы, конторки и всё такое.

Кирилл: По 10 000 получил я за рекламу. Ну да, то есть не так чтобы много.

Женя Попадинец: Да, ну то есть для меня это были большие деньги. А потом, когда я узнал, что я не буду говорить, кто, но из научных блогеров кое-кто получает за интеграцию 700 000 да? Так немного начинаешь: «А-а, что где-то я что-то не так сделал, но мне всё равно. Я не гонюсь за деньгами». И поэтому у меня есть рубрики, где никогда не будет рекламы.

Кирилл: А, кстати, к слову, да, о рекламе, о деньгах, да, мы говорили, я не закончил. Ты говоришь, почему рубрики выходят? Но сам посуди, сейчас ролик про квантовую механику находится Первый-второй Про квантовую механику находится первый в тренде, да? Тебе не круто разве осознавать, что этот ролик без рекламы? Очень круто. Я считаю, что как зритель, мне бы, мне было бы очень

Женя Попадинец: приятно. Это должно быть ценно. Ты запуливаешь, да, ролик в тренд. Я, конечно, не знал, что он на первом месте окажется. Но мне очень приятно, что он без рекламы. Это прямо вау! Реклама твоего Instagram. Реклама Инстаграма и реклама книги Панчина. Подписывайтесь. Да, кстати, классно,

Кирилл: что ты книгу Саши вставил. Подписывайтесь на топой в Инстаграме. Да, ребятки, там очень весело.

Женя Попадинец: Мы, я хочу развивать Инстаграм, потому что я хочу его сделать максимум творческим. Я хочу там петь. Оу! И я там уже это делаю по сути.

Кирилл: Скажи, пожалуйста, твои ощущения, то, что год назад там, да, или даже полтора ты снимал ролики и сейчас. Вот контент-то по сути тот же, да? Понятное дело, что ты постоянно растёшь в качестве, но нету какого-то ведь прямо нереального скачка аудитория, ну, не в миллион раз больше, ну, во сколько-то там.

Женя Попадинец: Угу.

Кирилл: Нету такого странного ощущения, что как же так? Почему тогда не смотрели? А сейчас?

Женя Попадинец: Конечно, есть. И я до сих пор не понимаю, почему так получилось. Как это работает? То есть как

Кирилл: нет Как это работает?

Женя Попадинец: Как нет здесь какой-то формулы, серьёзно. Мы по сути, да, как я уже сказал, меняли только скетчи и качество картинки. Ничего не менялось. Это ничего для Ютуба не значит, никому это не интересно. А блин, а как-то так получилось, что, короче, это дело случая. Здесь невозможно что-то выверить. Если ты приходишь на YouTube с целью того, чтобы у меня там через месяц будет миллион подписчиков....что у меня там через месяц будет миллион подписчиков. Возможно, ты сделаешь так, что он будет, но чем быстрее ты его набрал, тем быстрее ты скатишься в клоаку в итоге. То есть, чем быстрее подъём, да, особенно на таких скользких темах, типа конфликта, тем быстрее будет падение.

Кирилл: Расскажи про именно создание ютуб-видео со стороны названий, может быть, заставок, каких-то ещё именно YouTube вещей. А каких-то ещё именно YouTube вещей. Вот ты как-то вообще отдельно учился этому и понимал, что там надо сделать там про бессмертие, да? Вот «Квантовое бессмертие». Тоже ты бы мог назвать видео квантовая там физика, заходите, все интересненько. Вот. Как ты вот к ним приходишь и понимаешь ли, что ты, что название тащит,

Женя Попадинец: на самом деле очень тащит? Очень но, э-э, короче, у меня иногда получается так, что когда я делаю видео, люди не понимают, что в этом видео находится. То есть, как получить бессмертное тело, да? Где на самом деле мы разговариваем про мощи.

Кирилл: Угу.

Женя Попадинец: Это скорее завлекалово, но не кликбейтное. Оно имеет отношение к видео, но ты должен зайти, чтобы узнать, что находится в видео. Я бы даже сказал, что это такой совет даже блогерам, да, которые хотят стать вот блогерами и всё такое, делают превью, заставки. Наверное, всё-таки нужно что-то абстрактное, имеющее отношение к видео, но при этом чтоб ты как бы не увидел, то есть ты можешь увидеть в превью тему, которая тебе не особо интересна, и ты не зайдёшь посмотреть. А когда ты зайдёшь посмотреть и поймёшь, что там а, ну, там что-то ещё другое говорится об этом, тогда вот это классно. То есть нужно что-то сделать такое ответвлённое, абстрактное. А про квантовое бессмертие, потому что очень многие просили, я знал, что это сразу зайдёт, поэтому я назвал просто в лоб «Квантовое бессмертие».

Кирилл: Как долго ты иногда думаешь над названиями? Или это как-то у

Женя Попадинец: Приходит? Полчаса. тебя уже приходит? Полчаса. Полчаса? Да.

Кирилл: То есть подожди. Ты вот когда заливаешь ролик только тогда начинаешь думать? Да-да-да. Серьёзно?

Женя Попадинец: Да. Просто одна из рекомендаций это то, что перед выкладкой ролика можно потратить чуть ли не столько же времени, сколько на его создание, именно на обложку и на название. Э-э, смотри, какая тема. Я примерно, ну, когда монтирую видео, а это очень долго, это где-то 3 дня у меня занимает. Очень долго, это где-то три дня у меня занимает. Я, конечно, обдумываю примерно, как это назвать. Но основная идея приходит под конец. Мы сидим там с Мариной, да, монтируем, и я говорю: «Как назвать ролик?» Она говорит: «Она какие-то варианты даёт, и мы оцениваем то и то, и я что-то предлагаю». То есть мы как-то вместе коллективно.

Кирилл: Ну вот, кстати, насчёт коллективности, тебе всё-таки помогает то, что ты не один? Ты бы разумеется. Вот обсуждение постоянно то, что ребята могут посмотреть, сказать: «Давай сделаем так, давай сделаем сяк». То есть у тебя командная работа? Ты... Да,

Женя Попадинец: командная работа, но она относится больше не к сюжету, ни к съёмке, не к монтажу. Это этим я занимаюсь сам, да, я говорю, как нужно, потому что ребята, а что они могут, ну, предложить? Они в этом мало что понимают. Я прошу Марину находить какие-то новые сюжеты, я прошу её писать поста Новые сюжеты. Я прошу её писать посты в группе, я прошу её снимать, когда на выезде мы, то есть она занимается съёмкой. Они мне помогают прямо реально. Лёхa помогает мне чуть-чуть написать сценарий, да, чуть-чуть придумать скетчи, полностью съёмка на нём, то есть он стоит, он всё проверяет, чекает. Я бы не справился без них. То есть одному это, как я уже сказал, я просто сел и сидел в тот момент, когда я был один. Сидел и сидел в тот момент, когда

Кирилл: я был один. Да уж, конечно, история очень длинная и такая не-не без печальных ноток.

Женя Попадинец: Да-да.

Кирилл: Расскажи, может быть, своё мнение, что ты хочешь видеть больше на YouTube? И каким ты хотел бы видеть, да, YouTube? И кого бы ты хотел видеть на YouTube? И что ты можешь посоветовать тем, кто там, может быть, уже сейчас есть и нас смотрят, или кто только задумывается о том, чтобы начать?

Женя Попадинец: А-а, так сложно давать советы, потому что нет же формулы, как я сказал, чтобы начать какой-то YouTube-канал. Всё было придумано до нас. И как бы то ни было, это всё просто ответвление какое-то от того, что было придумано. То есть нельзя что-то придумать. что-то новое. Как мне кажется, это субъективное мнение. Вот. Так что нужно, наверное, правильно адаптировать. Смотри, я приведу тебе пример. Ты знаешь Диму Масленникова? Да, конечно. У него недавно вышло шоу про Мустанг. Он купил машину Мустанг. И ему от какого-то подписчика что ли прилетело, короче, сообщение, что есть контейнеры, где хранятся какие-то вещи, которые уже не востребованы. Люди оставили контейнеры, и их, знаешь, как в американских шоу перепродают за какую-то определённую цену контейнеры. Ты выкупаешь контейнер, ты не знаешь, что там находится. Когда ты его вскрываешь, ты видишь, что там дофига всякого крутого там. Может быть, унитаз и туалетная бумага всё заполнено, а может быть быть спорткарт там?

Кирилл: То есть, подожди, есть такая действительно тема с потерянными контейнерами? Понимаешь, что

Женя Попадинец: на-в Америке это целое шоу на Discovery идёт? Обалдеть! Там, где люди приходят, устраивают аукцион, типа, вот этот я возьму там за 20 000, открывают, а там, блин, я не знаю, какие-то произведения искусства, допустим, да, что стоит намного дороже. То есть это вот здесь главное попасть. И вот он сделал это, из этого он может продолжать делать контент нереальный. Это адаптация американского какого-то шоу. Если сделать это в России, будет круто. Вот это такой пример я могу привести. То есть, мне кажется, что нужно круто и новое адаптировать что-то, что уже

Кирилл: было. Какие могут быть самые важные, на твой взгляд, составляющие ролика, да, любого, на твой взгляд, чтобы его всё-таки смотрели? Да, я просто недорассказал, как мы это

Женя Попадинец: делаем. В общем-то, так как есть всё готовое оборудование, типа стоит фотоаппарат, да? Я становлюсь перед фоном, фотографирую как-то себя как-то близко к тематике. И так как есть скилл композинга и обработки фотографий с замены фона, я просто это уже делаю. Замена фона, я просто это уже делаю. Это занимает, э-э, ну, многие сейчас удивятся, но типа минут 20, допустим. То есть, например, как про машина или человек? Да-да, такой типа робот. Да-да-да. То есть я просто взял лицо настоящего Шварценеггера, Терминатора, вырезал оттуда все шрамы, подставил на себя, вот. Всё, подставил лазер. А-а, вот. Всё, подставил лазеры там всякие. Короче, мне кажется, что превью это очень классно. И недавно мне кто-то сказал: «У тебя превью без названия. Нужно, а, мне Соболев сказал». Соболев сказал, что нужно какое-нибудь слово на превью, типа, чтобы люди знали, что смотрят. А я говорил: «Мне кажется, что лучше всё-таки без названия». И недавно я, короче, заметил такой тренд, что люди выкладывают видео с превью. Люди выкладывают видео с преви без названия. Просто картинку классную. По-моему, тоже

Кирилл: так лучше, не знаю.

Женя Попадинец: Ну, в том-то и дело, что я это начал делать и начал замечать, как другие тоже делают. Я не говорю, что это кто-то делает так же, да, как я, типа, пытаюсь делать. А к тому, что действительно это работает. Ну вот ты видишь классную картинку? Ну, классно, вот в тренде висит классная картинка, допустим, которая как бы отражает на том, что в видео. Никакие, блин, там названия не нужны. Если ты, конечно, инфоповоды какие-то делаешь, допустим, там про Кемерово, да, рассказываешь, тогда, наверное, всё-таки стоит что-то поставить. Какую-нибудь

Кирилл: обложку. Да, ну и то. Ну то есть на обложку нужно очень сильно тоже заморачиваться. Я, я бы сказал, что нужно или круто реально уметь работать в Photoshop, да, чтобы сделать так приемлемо, классно, эффектики всякие, замены фона и так далее, или отдать знающему человеку. Это очень важно. Превью это очень-очень важно. Что ещё? Безусловно,

Женя Попадинец: звук это намного важнее, чем картинка, я считаю. Потому что ты можешь смотреть и с закрытыми глазами глазами, да? Но когда ты будешь слышать пердеж, фр, никто не будет смотреть. Звук это очень важно. Воспринимать информацию нужно с хорошим звуком.

Кирилл: Какие-то могут быть ещё пункты просто или... Я-я это

Женя Попадинец: говорил всё в выпуске про оборудование.

Кирилл: А, окей. То есть, нет, я просто даже не-не-не техническую часть. мм

Женя Попадинец: Да, а-а для меня это важно. А, okay. То есть техническая часть это это то, ради чего я бы смотрел YouTube. разделять.

Кирилл: Ого. То есть ты считаешь, что всё-таки качество решает? Очень. Угу. Я Здесь очень сложно,

Женя Попадинец: считаю, что да, это очень субъективное мнение, потому что можно посмотреть лекцию, да, какого-нибудь учёного, снятую на телефон. Безусловно, можно, но намного круче, когда это подано в стиле VesOS, допустим, хорошо снято, а особенно Vesose. Хорошо снято. А особенно Visows 3. Ты знаешь такой канал? Да-да, конечно. Там, где паренёк, да, снимает на Red. И это просто фантастика! Научная информация подана с такой картинкой и вау! Я-я стремлюсь к этому. Ну, я

Кирилл: просто понимаю, что всё равно без сценариев, без интересных идей и так далее. Ну, то есть, хорошо, давай так. Сценарии, интересные идеи и там задумки или качество? Вот-вот что? Или в процентном соотношении? Я-я бы не стал

Женя Попадинец: понимаешь? Не сработает. Очень классная идея с классным сценарием, с плохой съёмкой, с очень плохой съёмкой, плохим звуком. Не сработает, к сожалению. Так же, как и, блин, ну почему мы видим в трендах всякие Beauty-блоги, да?...бьюти-блоги, да, которые просто смотрят, потому что, ну, красивая картинка. Мне кажется, смотрят из-за этого. Хмм, ну я не знаю, Знаю, некоторые некоторые видео точно есть от каких-то топовых блогеров, которые не несут в себе ничего. Какой-то развлекательный контент, который не очень хорошего уровня, но снято классно, им нравится смотреть на эту яркую картинку и какие-то переходы. Я могу в пример привести Катью Клэб какой-нибудь. Угу, там, где, знаешь, какая такая, знаешь, приятненькая. Да-да-да. И хорошая съёмка, и сзади хороший фон. Вот. И мне кажется, что не сработает хорошая информация с плохой съёмкой. Я не буду, да, наверное, сейчас

Кирилл: тебя расспрашивать про всю технику, потому что действительно у тебя есть видео про технику. И я для тех, кто интересуется, просто оставлю ссылку, там топ даже рассказал, как он заказал с чего начинал, да, и так далее, поэтому там есть вся об этом информация. Так, подводя немножко итог под темой YouTube, что бы ты посоветовал тем, кто хочет достичь какого-то успеха, да, на YouTube, снимая свой блог, какое-то, может быть, шоу? Какие ещё вещи иметь в виду и развивать в себе?

Женя Попадинец: Для начала нужно прийти к тому, именно в понимании, что ты должен делать, делать и делать. Ты должен делать всегда, делать без особых перерывов, то есть раз в неделю, раз в две недели точно. Ты не должен пропадать, ты должен понимать, что ты на это тратишь жизнь. И если ты хочешь реально этим заниматься, то нужно, нужно всё-таки убить на это очень много времени. А когда ты, ну, начинающий, я понимаю ютубер, он не будет открытый, да, раскрытый как-то, он не будет вести себя так, как мы там, да, ведём себя на камеру. Ему нужно всё-таки снимать, снимать и тренироваться, чтобы прийти к тому, что ему вот лёгкость, чтоб появилась в его движениях, в его словах. И тогда, когда вот будет уже вот классненько-классненько, ты будешь видеть, что вот-вот-вот это хорошо. хороший фидбек, да? Когда будут хорошие комментарии. Не от твоих знакомых, а от людей, которые это просто смотрят. И тогда уже можно попроситься к кому-нибудь в коллаборацию. Неважно на какую тему, главное, на какую тему ты снимаешь, да? Просто найти тех же ребят, не особо больших, покрупнее, больших. Вот, например, если мне интересно, да, вот недавно мне написал канал небольшой, там 100 000 подписчиков. Ну, как большой, конечно? Конечно, очень большой. Но имеется

Кирилл: в виду, они не

Женя Попадинец: ожидали, что я отвечу им? Потому что они такие: «Давай сделаем коллаборацию». Я говорю: «Так супер, у вас канал типа классный, давай на вашем канале, а я у себя расскажу, как это было с Гео». Вот мы с Гео сняли вместе, да, ролик, и ему пришлось Есть, да, ролик, и ему пришло там 50 000 человек. Супер! Вот. То есть я-я в этом плане открыт, да? Но только если мне что-то нравится. То есть не обижайтесь, если я там кому-то не буду отвечать, просто действительно мне

Кирилл: это должно нравиться. Так что на моём примере можно сказать, что человек должен делать, делать, и когда будет уже классненько, то обращаться к большим ребятам, чтобы они им помогли.

Женя Попадинец: Э-э, в общем не сдаваться и не сдаваться, да.

Кирилл: Как ты считаешь, в итоге спустя там какое-то время и сейчас уже всё хорошо, твоё решение отказаться от работы и заниматься YouTube, хотя ты не видел ну вот реальной такой перспективы, что сейчас вот я там смогу за этом жить? Считаешь ли ты, что это правильно и вообще стоит как-то этому примеру и сделать так же?

Женя Попадинец: Ой, слушай, сложно. Я-я уверен, что это было неправильное решение. То есть, э-э, мне просто повезло. И я почувствовал веру в себя. Как почувствовал веру в себя, что я поступлю? Я почувствовал веру в себя, я знал, что, возможно, это получится, а если нет, терять мне особо нечего. Но мне нужно было это попробовать....и нечего. Но мне нужно было это попробовать. Знаете, здесь вот такая вот мысль, которая как бы вроде лежит на поверхности, но она на самом деле очень важна. Как бы её сейчас сформулировать? На обычную работу ты можешь всегда вернуться. Вот, мне кажется, вот такую вот идею нужно держать в голове. Ты должен заниматься тем, что тебе нравится, потому что на обычную работу ты всегда сумеешь вернуться. Я когда оставил всё и у меня остался только я и Ютуб, да, и моя команда, я, наверное, просто больше начал задумываться, больше искать информации. Ну, короче, я больше начал времени тратить на то, чтобы сделать ещё лучше. Но я не могу сказать, что это какая-то рядовая ситуация. Возможно, я один такой, у которого нет предела совершенству. Я уверен, что я сейчас сделаю...совершенства. Я уверен, что я сейчас делаю плохо. Вот как бы ты там ни думал, да, как бы кто что ни говорил, я уверен, что могу лучше. И у меня нет предела. Я, блин, хочу, допустим, брать только качественные заказы с рекламы, чтоб накопить на ред, на два реда, купить их и снимать, блин, кино научное. То есть у меня

Кирилл: нет предела. Вот просто часто сквозит мысль, что ты Э-э, часто сквозит мысль тут и там, особенно среди лайфстайл-блогеров, что качество не так важно. И знаешь, иногда даже такая более-мене-е-е, ну, такая небольшая кустарность и, э-э, знаешь, непринуждённость, а-а, любительскость, не знаю, как сказать, она цепляет тоже. Знаешь? Даже когда человек вот сел, поставил криво камеру, там, может, чуть не в фокусе, но он зато говорит вот то, как есть. Ты даже больше, может быть, ему веришь. Ты считаешь, это разница в контенте ещё

Женя Попадинец: всё-таки? Я считаю, что это, да, разница в контенте и как ты его преподносишь. Ты можешь, конечно, снимать на телефон и сидеть, рассказывать что-то действительно интересное, и это зайдёт. Но при этом, если ты позиционируешь себя как развлекательный контент, типа дневник хача... О'кей, ты снимаешь лайфстайл, да? Но если я увижу в этом лайфстайле, лайфстайле какой-нибудь переход крутой, да, нестандартный, типа Finel Katy или что-то такое, а купленный, допустим, и вот он классно будет сочетаться с музыкой, я такой: «Вау! Вот за это уже можно влепить лайкос». Я вот такой человек, который мне нужно вот качество заключается не в съёмке даже, да, не в какой-то в качестве картинки, а качество...не в какой-то в качестве картинки, а качества в исполнении. И монтаж это очень даже важно. У меня на монтаже часто шутки, блин, проскакивают, они неочевидные были изначально, а потом они на монтаже сделались как шутка, да, добавить там подумать.

Кирилл: Ну да, кстати, да, монтаж же тоже очень много

Женя Попадинец: добавляет. Это очень важно, это очень важно и создаёт

Кирилл: атмосферу монтажа. Кстати, а в чём ты монтируешь и на чём ты работаешь?

Женя Попадинец: Файнкат. Я перешёл туда. Ты работаешь? Финалкат. Я перешёл туда полгода назад. Я купил Аймак. Вот. Это безумно крутая покупка. Я купил это не потому, что мне хотелось, я на нём только монтирую. Сижу я на Windows. Вот. А на imake монтировать одно

Кирилл: удовольствие, потрясающе. Давай перейдём к такой заключительной части с вопросами. Если бы у тебя был шанс что-то переделать в жизни бы ты переделал, как бы абстрагируясь от того, что всё и так вот как сложилось, так сложилось.

Женя Попадинец: Ничего. Всё-таки ничего. Всё-таки

Кирилл: ничего. Знаешь, я часто задавали этот вопрос, и я не знаю, как на него ответить. Во-первых, я тоже придерживаюсь такого мнения, что чтобы мы ни делали, всё к лучшему. И любое какое-то, да,

Женя Попадинец: действие имеет противодействие и в любом случае это приведёт к тому, что сейчас. Мне кажется, блин, я ничего бы не менял. Какое у тебя есть

Кирилл: классное воспоминание из детства? Может быть, самое яркое или первое в голову приходит?

Женя Попадинец: Яркое воспоминание из детства. Хмм. Слушай, недавно на Ветфесте, когда проходила фотосессию, меня спросили такой вопрос: вот главное воспоминание из детства. Я сказал А вот главное воспоминание из детства. Я сказал, что мы с папой как-то ехали на бензовозе, он работал водителем бензовоза, и мы перевернулись с ним. И мы чуть не взорвались. Ничего себе! То есть я Ничего себе! То есть я сказал, что как бы просто эта вселенная разделилась на две, где я умер и где нет. То есть такая ситуация. Но это действительно такое важное воспоминание, когда я спал-спал, а проснулся от того, что мы крутимся в кабине. Типа, знаешь, я бьюсь головой об эти, об стены. И мы катимся-катимся, и вот мы могли умереть в этот момент. Вот это жесть. Это даже похлеще того, что ты вышел в дверь, где ничего не было. Таких моментов

Кирилл: Обалдеть! было несколько, да?

Женя Попадинец: Но я решил, что выйти в дверь, где нет балкона, это смешнее всё-таки. Да. Вселенная уже не раз делилась, в общем, на... Всегда делится. Только даже когда мизинчиком Всегда делится. Только даже когда я мизинчиком бью, бьюсь

Кирилл: об этот об стол. Об стол, да. За что ты больше всего гордишься?

Женя Попадинец: Именно из своей работы? Ну, в своей жизни, да, в целом.

Кирилл: Что ты сделал уже?

Женя Попадинец: Горжусь, наверное, тем, что я... Блин, нет, это странно. Я хотел сказать, горжусь тем, что я не конфликтный, но меня можно вывести всё-таки. То есть я не буду сам первый лезть, но меня можно вывести очень даже нормально. Это

Кирилл: мы знаем по истории купающегося свидетеля.

Женя Попадинец: Да-да-да. То есть я первый не полезу и в конфликте не буду участвовать. Но если меня реально кто-то задевает именно в реальной жизни, меня легко вывести, конечно. Хмм, я горжусь своим окружением. Я горжусь своей семьёй, своими друзьями, своей девушкой, братьями и так далее. Какой учитель в школе или, может быть, в университете больше всего на тебя повлиял и почему? На меня повлияли сильно не эти люди. То есть, скорее всего, на меня повлияли писатели или авторы каких-то статей или каких-то каналов на YouTube, да, научных. То есть вот это сильно влияет. На меня повлиял очень сильно писатель Вербер. Я его обожаю и меняет моё внутреннее состояние постоянно, когда я читаю. Про учителей не могу такого сказать, нет такого.

Кирилл: Если уж мы сказали про, да, писателей, может быть, есть какие-то три книги, которые ты можешь посоветовать, которые на тебя положительно повлияли, ты их запомнил или которые даришь,

Женя Попадинец: советуешь другим? Советую всегда Карла Сагана. Наука как свеча во тьме. Вот. Её стоит почитать. А-а, книга Смита. Ааа, книга Смита, вроде, вроде так его фамилия Смит. Книга называется «Паранормальное». И что-то там ещё, ну, в дополнение. То есть это две книги очень похожи по тематике. Они, по сути, каждую главу разоблачают то, что популярные мифы. То есть о чём бы то ни было, там очень много всего понапихано. То есть это по сути пересказ топ-секрета, да? Но только в книге, ну конечно, которая была записан на Только в книге, ну, конечно, которые были записаны на много до. А вот это очень интересно. И любая книга Бернара Вербера. Точнее, не любая, знаете, я очень люблю Империю Ангелов.

Кирилл: Ты не читал? Нет, я вот у него ничего не читал, и

Женя Попадинец: обязательно, видимо, надо... Слушай, ну, знаешь, он странно, там можно увидеть

Кирилл: религиозный подтекст. Типа такое ощущение, что это религиозная книга. Но когда ты дочитываешь эту, там не трилогия, там, знаешь, квадрология это называется или нет? Когда четыре... Не знаю даже, как сказать, да. Вот. Ну, в общем, четыре книги. Если их все прочитать, они как бы переставания не прерываются, да? Заканчиваешь на последней, и я вот просто смотрю в книгу, я её закрываю и такой: «Вау, это совсем не так, как как было типа раньше в его книгах. То есть, вроде идёт повествование, да, прямо совсем про ангелов, про богов и так далее. А конец

Женя Попадинец: бум, нахрен, разрывает твою голову, и ты просто чёрт возьми, да это вообще никак не связано с религией.

Кирилл: Подожди, а мы боги это не его? Да. А, я читал тогда. Да, ты читал вот одну книгу? Ну, такая, да, забавная. Ну, не знаю даже. Это сказка. Да, сказка. Ну тогда. Ну да. Просто она, знаешь, у неё есть очень классные философские мысли в каждой книге. Это то, что они играют, да, в богов? Ты просто не можешь понять, потому что ты не дочитал до конца вот все книги. А, то есть это всё вообще начинается. Хорошо, нет, не с неё. Начинается всё с Танатонавтов. Танатонавты, потом идёт «Империя ангелов». потом мы боги и так далее. То есть я третью книгу почему-то прочитал. А в чём? Ладно. То есть они,

Женя Попадинец: они как бы могут идти по отдельности, но в первой книге они живут в мире, во второй книге они ангелы, в третьей боги, и в четвёртой дальше идут. Именно из его книг я начал всякие философские вопросы задавать. Типа, если у него это эти цитаты из других, ну, у других авторов, да, у других учёных взяты, но они просто написаны в его книге. Услышим ли мы звук, если где-то в лесу упадёт дерево? Мы не будем рядом. Услышим ли мы этот звук? Типа, будет ли звук от того, что где-то упадёт дерево? И, понимаешь, на этот вопрос нет ответа. Он не очевидный, то есть сов А он не очевидный, то есть совсем. И нельзя сказать, ну, наверняка это так, или вот так это работает. Я недавно в группе задавал этот вопрос. Мнения, конечно, кардинально различались. Люди не понимали, что происходит. Почему я задал такой вопрос?

Кирилл: Да, надо будет почитать, потому что я не знаю, как я так вырванно прочёл только одну. Да, удивительно. Куда бы ты хотел отправиться в путешествие и почему тоже? Я бы хотел очень в Америку и

Женя Попадинец: посетить все места, э-э, все самые сочные места, которые связаны с инопланетянами. Ну, я чувствую, это будет хороший выпуск. Я

Кирилл: бы очень хотел... Я бы очень хотел,

Женя Попадинец: конечно, да. Я бы хотел увидеть чёрный ящик, я бы хотел увидеть зону 51, побыть в Розве. То есть увидеть это всё просто воочию. Это, блин, было бы очень классно. Я бы хотел попутешествовать по всем местам, про которых я говорю в выпусках: озеро Лахнес и так далее. Ну, в общем, вы понимаете.

Кирилл: Какие пять самых главных вещей, без которых ты сейчас вообще не можешь жить и представить себе?

Женя Попадинец: Хмм, аудитория. Мне нужно вещать кому-то, потому что я не могу без этого. Интернет Почему-то, потому что я не могу без этого. Интернет. Я зависимый. Я не могу. Это можно в один пункт совместить с телефоном, да? Потому что я не могу из него вылезти, это зависимость на самом деле. Но у меня там работа, у меня там всё. У меня там жизнь. Хмм, так, третий пункт. Ну, камера, всё-таки профессиональная камера, да. Я всё-таки люблю снимать, люблю фотографировать и всё такое. Компания, потому что я никогда не буду путешествовать один. Я не одиночка, и я никогда не поеду в путешествия вот один, да, с рюкзаком, ну, за плечами. Никогда такого не будет. Мне нужно, чтобы или Марина со мной была, или там неважно кто, друг, брат, то есть что-то, с кем можно пообщаться.

Кирилл: То есть что-то, что с кем можно пообщаться. Был ли какой-то момент, который сильно определил твою жизнь? И если был, то какой? И-и-и что произошло?

Женя Попадинец: Поступление в институт. А я таких сильных моментов даже больше назвать не могу. Поступление в институт, и всё, это моя жизнь как бы уже вектор назначила, да? Я точно учусь пять лет. После этого я точно буду посвящать себя чему-то творческому, будь то музыка, будь то театр, э-э, всё в таком духе. Что-то такое, что, где главным инструментом буду служить я. То есть, вот это было определение просто моей жизни.

Кирилл: Как ты проводишь своё свободное

Женя Попадинец: время? Я свободное время провожу в поиске новой информации. Это, конечно, звучит неправдоподобно, но Это неправдоподобно, но у меня свободная минутка, ну, съёмки закончились, монтаж закончился, есть свободное время. Я или играю в какую-нибудь новую игру на ПС, или, э-э, когда мне надоедает, или когда я уже больше не могу, допустим, ну я там поиграл там типа три часа, допустим, иду искать новую информацию. Мне нужно искать, искать, искать. И у меня, знаешь, там кусок написан из одного сюжета, другой открываю документ, кусочек из следующего, чтобы я просто это не потерял.

Кирилл: Что ты больше всего ценишь в жизни? Хмм...

Женя Попадинец: Я вот в людях ценю и уважаю доброту. Я не могу назвать себя добрым человеком. Я уверен, что те люди, которые называют себя добрыми я добрый. Они на самом деле просто твари дикие и лицемеры. Я уверен, что это не так работает. Это всё равно, что сумасшедший, никогда не скажет, что он сумасшедший. Здесь то же самое. Добрый человек никогда не скажет, что он добрый. Вот я не добрый человек. Я могу, потому что повысить голос там, на кого-то накричать, я могу там негативно о ком-то отозваться. И это не значит, что я там А-а, и это не значит, что я там реально, да, какой-то злой человек. Но я просто ценю в людях искреннюю доброту. Я не могу переносить конфликты на YouTube. Я-я смотрю это, разумеется, потому что мне нужно быть в курсе. Но я-я не понимаю, зачем. Ну вот почему люди такие злые? Почему всем нужны конфликты? Не знаю, будьте добрее.

Кирилл: Но я сделаю оговорку, и вот сколько я знаю Говорку. И вот сколько я знаю Женю, сколько мы видимся, ты всегда очень-очень добродушен, и как бы тебя ни задолбывали по несколько раз одним и тем же вопросом, я просто вспоминаю день рождения у Ильи, и тебя спросили про ролик, который удалился, сценарий. Просто ну столько раз, я даже не знаю. И я-я все, я даже тебя спросил в итоге, говорю: «Жень Всё, я даже тебя спросил в итоге, говорю: «Женя, тебе не надоело?» что ты отвечаешь уже пятый раз при мне на один и тот же вопрос? Ты

Женя Попадинец: такой: «Нет, мне нравится повторять информацию». Так что... Ну да. Ну то есть, вот, понимаешь? Здесь просто сложно. Я не считаю, что я добрый,

Кирилл: хотя многие люди, наверное, с этим не согласятся. Чего ты больше всего боишься?

Женя Попадинец: Ой, я боюсь О-о-о, я боюсь болезней страшных. Хмм, у меня в последнее время очень сильно болит голова. Я боюсь идти делать МРТ. У меня каждый день болит голова в течение уже полутора лет. И я не могу собраться с мыслями и пойти и провериться. Это страшно. Для меня это страшно узнать.

Кирилл: Ты можешь пообещать, что сходишь?

Женя Попадинец: Меня Марина уже Ходишь? Меня Марина уже заставляет, она уже говорит: «Пожалуйста». Но на самом деле сегодня я позвонил папе и сказал, где есть клиника какая-нибудь хорошая, чтобы я всё-таки сходил. Так что я на днях схожу.

Кирилл: Своё здоровье это очень важно и действительно нужно следить за этим. Какое твоё главное личностное

Женя Попадинец: качество, самое сильное? Я не знаю, если я назову цель Я не знаю, если я назову целеустремлённость, я, наверное, привру, потому что всё-таки это дело случая. Мне просто зачастую просто повезло, и я стал тем, кем стал. Но цепкость, наверное, зацепиться за то, что неактуально и что не очевидно совсем. То есть, это скитбординг. Когда он только начинал, ну типа, ну кто бы мог подумать, что я типа начну кататься, типа нормально за какую-то команду? Кто мог подумать, что я поступлю в институт, где 200 человек на место? Кто бы мог подумать, что я открою канал и он станет миллионником? Это цепкость за ту идею, вот прямо коктями вцепиться за идею и дальше её продвигать? Какой

Кирилл: бы навык ты хотел приобрести и почему? Я То

Женя Попадинец: бы хотел ничего не забывать. есть, э-э, вообще, по сути, это невозможно. То есть мозг ограниченное, у него количество информации, да, можно вместить. И неизвестно какой, но в любом случае, да, она будет теряться просто. Я бы очень хотел любую информацию, которую я знаю, уместить в себя и в нужный момент это найти как компьютер. К слову про искусственный интеллект, который я выпуск делал. Там я как раз об этом говорил, что человек не может в нужный момент достать информацию. Она может быть даже ложная в какой-то момент. Я бы очень хотел, чтобы вот всё, что я видел, запоминал, всё откладывалось у меня, и это просто, ну, типа, сверхразума. Ну, это практически, да, суперсила, да? Это навык, которому можно научиться? А, ты думаешь, ты про...можно этому научиться?

Кирилл: А, ты думаешь, ты про это имел в виду? Ну, можно... Да, если есть просто навык какой-то земной

Женя Попадинец: более. А, более приземлённый навык это скорее... Я хочу виртуозно играть на гитаре.

Кирилл: Ну, ты и так вообще неплохо играешь?

Женя Попадинец: Я хочу максимально, насколько это возможно, уметь играть.

Кирилл: Да, но опять же, сколько ты играл, я прямо даже всё время удивлялся, думал: «Вау, когда ты успел ещё этому научиться?» Ну, вообще вообще, мы просто об этом не говорили, но я в группе играл четыре года. Обалдеть! Вот. А это когда примерно было? Это было...

Женя Попадинец: Мы закончили в тринадцатом году, в конце тринадцатого года. То есть я играл в группе, она была локально популярна, мы собирали 250 человек на концерте. 250! Да, это в презентацию

Кирилл: Обалдеть. А почему вы перестали? альбома было 250

Женя Попадинец: человек. Потому что я понял что вот именно эта музыка, которую мы играли, это не мой путь. Это была актуальная музыка 2013 года. Далее эта музыка просто была бы совершенно неактуальна. Вот. Тем более, я, знаешь, я как ни разу в жизни не принимал никакие наркотики. Даже траву, да? Я даже не курил ни разу в жизни. Вот. И мне сложно быть с коллективом, которое с этим не расстаются. Я скорее просто разделил свой путь. Им туда, а мне туда. А это

Кирилл: какие-то университетские ребята были, с которыми? Нет-нет-нет-нет-нет. А ты вообще?

Женя Попадинец: Это группа. Я, ну, я хотел играть в группе. Я хотел прямо, я учил, ну, оттачивал мастерство на гитаре, и после этого форум был такой, ну, типа музыкальный. Там группы выкладывали свои работы, и что они ищут, допустим, музыкантов. Я написал. И первая же группа, которая мне понравилась, мне ответила, мы пришли порепетировать. Классные ребята, мы всё, и как бы сделали, ну, точнее, у них был были наработки. Я пришёл, добавил своего, мы сделали группу, которую в итоге там половина песен, да, я сам придумал и ну инструментал, я на бэк-вокале был. В общем, классно получилось. Ну, в общем, при всей цепкости было много

Кирилл: вещей, которые как-то не нашли своего продолжения.

Женя Попадинец: А я вцепился за это на самом деле. И хотел дальше. И это была моя идея расстаться с этим. Поэтому я просто в нужный момент могу сказать: «Всё, стоп, хватит». Это уже не то. что мне нужно. Как выглядит твой идеальный день? Вот с утра и до вечера.

Кирилл: Что ты ешь? Как ты живёшь, где находишься, с кем и так далее?

Женя Попадинец: Мой идеальный день начинается в Таиланде, на острове Самуй. Вот. Э-э, я просыпаюсь рядом с Мариной, и мы одеваем шлемы, берём крутой байк, едем высоко в горы. Там мы кушаем на, знаешь, как это сказать, прямо на границе, ну, на краю. Вот отеля, который на краю прямо находится. Вот. Смотрим далеко-далеко. Собственно, просто катаемся до вечера и возвращаемся домой. Вот это идеальный день. Семнадцать.

Кирилл: Семнадцать. Ладно. На какой возраст ты себя чувствуешь? И мне, мне тогда так нравилось, тогда было всё так классно, мы тусили, прямо невозможно. И-и-и мне бы, честно, хотелось, чтобы у меня... Я чувствую себя на эт-на этот возраст. Я как будто ещё там. Просто сейчас всё поменялось и всё по-взрослому стало, меня это бесит. Я, во-первых, вроде как не выгляжу на 27. мне многие говорят, что там, ну, 23, там 25 может быть. Да. Некоторые говорят 20. Я так же и не ощущаю себя. Единственное, я иногда веду себя как старый дед, типа, и мы никуда не пойдём из этого дома. Мы будем сидеть и играть в компьютерные игры. Чему бы ты

Женя Попадинец: Я бы хотел вернуть 2007.

Кирилл: хотел, чтобы учили в школе, но до сих пор не учат? Я бы хотел, чтобы не было

Женя Попадинец: в школе совершенно неправдивой информации. То есть, я хочу, чтобы она была только проверенная, только актуальная и чтобы у государства хватило денег, да, если что-то найдётся в учебнике неактуального, да, заменить её на более свежую информацию, которая, ну, нужна, которая актуальна и которая правдива. Потому что мне часто скидывают фотографии в группу, где, допустим, запускают мои ролики, да, на проекторе. Сейчас школа это может себе позволить. То есть раньше такое невозможно было. Но мне иногда говорят: «Вот мы запустили там ролик про Бермудский треугольник». Но почему мы это запустили? Мы попросили учительницу, потому что она показывала нам ролик, что Бермудский треугольник забирает самолёты, типа Ну то есть, понимаешь, это дезинформация людей идёт, детей. А им очень легко дезинформировать. И я очень рад, что я хоть как-то влияю на вот это вот поколение, да? Очень много людей разных меня смотрят. И семилетние, да, и тридцатилетние ко мне подходят на улице фотографироваться. Сегодня какой-то мужик вообще, по-моему, лет тридцать. подошёл, сфотографировался. В общем, не суть. Я рад, что у них появляется вот это мышление, что они готовы противопоставить что-то вот этой дезинформации. Лет в 30,

Кирилл: говорит Женя, которому без трёх. Тридцать!

Женя Попадинец: Не говори, я не хочу, чтобы мне было 30. Это ужасно. Есть ли какая-то вещь, которую ты за последний год или два понял

Кирилл: Что ты за последний год или два понял для себя, что ты очень сильно заблуждался и ты прямо сильно изменил к этому отношение, не говоря про то, что ты постоянно, да, разоблачаешь мифы как уже профессионально.

Женя Попадинец: Я, скорее всего, сейчас не дам на него ответа, потому что если такое и было, то я быстро, знаешь, эти стирал воспоминания и зам Эти стирал воспоминания и заменял их просто более какими-то свежими.

Кирилл: Что ты никогда и не заблуждался.

Женя Попадинец: Ну, я не могу так сказать. Конечно, я заблуждался в чём-то, но я сейчас просто не Угу. А-а вот это сложный вопрос.

Кирилл: скажу, что именно это было. Если бы ты хотел отправиться назад во времени, в какое бы время хотел попасть и что бы посмотреть? 2007?

Женя Попадинец: Вот это как бы звучит как шутка, но Это, это как бы звучит как шутка, но, блин, чёрт возьми. Это было потрясающее время. Мы делали, что хотели. Мы снимали вот этот вот Incredible Omotion Pictures. Мы целыми днями проводили в Бутово, в Бутово, извините, в Марьино, конечно. В Марьино. В Марьино. Точнее. Почему я, почему я извинился? Люди даже не знают, типа, где я на самом деле тусил, да. Просто мы находились в Марьино. у друга дома. Мы могли неделями там провести, придумывая новые сюжеты, снимая новые скетчи, ролики и так далее. То есть очень давно, на самом деле, всё это началось очень давно. Весь этот контент-мейкинг, да, можно сказать, он начался с 2006

Кирилл: года. Далеко до появления Утопия-шоу? Намного далеко,

Женя Попадинец: да. У меня ещё ни одно шоу, где я засветился, было. Я участвовал на других каналах. Вот, я пытался придумать своё шоу, которое не выложил. В итоге всё это просто выросло в

Кирилл: Каким был твой самый большой вызов в жизни? Блин, это, наверное, будет немного, Утопию шоу.

Женя Попадинец: знаешь, странно, но самый большой вызов это всё-таки доб Вызов это всё-таки добиться популярности. Ну, то есть, смотри, если проследить, да, цепочку моих увлечений, они все такие медийные. Это фотография, это музыка, это актёрское. Я ведь там и в сериалах подснимался и так далее. Это YouTube. Это всё направлено на то, чтобы просто светить лицом, да? Ну, то есть стать известным в какой-то медийной сфере. это была моя мечта. Я не просто так заканчивал актёрский институт. Мне реально хотелось, чтобы люди на меня смотрели, чтобы были поклонники, чтобы я мог им рассказать об этом. Поэтому я хотел аудиторию на YouTube. И вот когда осознание пришло, что миллион, миллион это, наверное, вот такая вот, знаешь, вот прямо миллион. Это вот слово «миллион». Оно означает очень много. И миллион на канале это вот, и, наверное, я добился просто этого. Вот-вот именно этого я хотел. Именно это и получилось. И это был вызов. Это был мой вызов. Я хотел, чтобы стать известным. Наверное, я могу сказать, что, скорее всего, получилось.

Кирилл: Что для тебя счастье? Счастье

Женя Попадинец: это когда рядом с тобой все, кого ты ценишь. Счастье это когда есть любимое увлечение, которым ты по жизни идёшь с этим. Вот. Счастье это когда все живы-здоровы. Счастье, когда ты можешь делать всё, что ты захочешь. Счастье это когда вот вот ты накопил много-много-много денег, допустим, да? Ты был несчастлив, допустим, в этот момент. И счастье, когда тебе больше не нужно этого делать, и ты полностью отдаёшь, ну, вот свою жизнь, да, в распоряжение просто вот какого-то момента. Вот это вот счастье, наверное.

Кирилл: Какую бы мысль ты хотел донести до всех? своих зрителей и просто до максимального количества людей? Например, если бы это был самый популярный ролик на твоём канале. Смотри,

Женя Попадинец: допустим, вот сейчас идёт, да, наш лайф-стрим где-нибудь, я не знаю, на огромном билборде в центре страны, где совершенно весь мир смотрит эту трансляцию. Я бы даже не раздумывая сказал бы просто: «Ребята, имейте свою голову на плечах. Никогда не нужно верить тому, что говорят просто какие-то люди. Нужно всегда всё проверять. И будет вам счастье. Вы должны проверять информацию, вы должны быть осведомлены правильно. Имейте свою голову на плечах, вот мой посыл.

Кирилл: Класс. Спасибо большое, Женя. Спасибо

Женя Попадинец: тебе большое. Я думаю,

Кирилл: что на этой замечательной ноте мы как-то и закончим. Потому что действительно для меня, наверное, последние пару лет только, несмотря на моё научное образование, ну, вот эта мысль от того, что всё нужно подвергать какому-то сомнению и думать о том, что хотелось бы верить со стыдом. И действительно тут и сям какие-то странные вещи люди рассказывают и искренне в них сами верят на самом деле.

Женя Попадинец: Да. Многие не специально. Очень большая проблема. Да, что вот эта

Кирилл: вера в то, что совсем не существует, она как-то очень заразительна при этом. Да? Пишите обязательно отзывы. Да, я уже сказал о том, что можно где-нибудь в Инстаграме, например, Жене написать и где угодно, просто, я думаю, что ему тоже будет интересно.

Женя Попадинец: Конечно, буду ждать, буду ждать. Да. И если

Кирилл: будет много каких-то, может быть, вопросов или будет желание продолжить, мы, может быть, когда-нибудь ещё и соберёмся и запишем.

Женя Попадинец: Я только за, мне очень понравилось сидеть,

Кирилл: конечно. Спасибо большое. Э-э, а мы услышимся с вами в следующих эпизодах. Всем счастливо и пока-пока! пока.

Женя Попадинец: Спасибо, что слушали.